但回首明月，却又透露出不可名状的淡淡惆怅。体现了隐逸诗人的共有心态和深沉的意识潜流。从中可以看到儒、道思想对李珣词的深刻影响，穷则独善其身，达则兼善天下。吊古伤今，咏物抒怀是兼济不达的悲慨；寄青山水是独善其身的写照；凭藉老庄思想用以驱除烦恼，调养性情。 李珣的地域风情词作，主要是《南乡子》17首，描写粤地风土，情趣盎然，饶有民歌风味，但比民歌更典雅、优美。此略举其中4首： 归路近，扣舷歌，采珍珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。（其三） 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。（其四） 相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。（其十） 携笼去，采菱归，碧波风起雨霏霏。趁岸小船齐棹急，罗衣湿，出向桄榔树下立。（其十一） “归路近”描写采珠姑娘们唱着歌荡舟归来，沿着曲折的河岸，经过小桥，月亮升起了，夜幕降临了，在月雾朦胧中仍可见少女们的盈盈倩影。表现了采珠姑娘们欢乐的生活情景。“乘彩舫”写 李珣作品
一群姑娘在夏日莲塘中泛舟嬉戏的情景。画舫穿过“接天莲叶无穷碧”的莲塘，欢声笑语惊起了安睡的鸳鸯，姑娘们偎伴娇憨的笑态，以及相竟折取荷叶遮挡夕阳，显示各自妖娆美丽的体态。充满青春的欢乐气息，富有江南生活色彩。“相见处”通过描绘姑娘细腻的感情和举止，生动展现了少女向男方表心迹的一幕，勾勒出少女纯朴的情态和南国水乡人的恋爱风情。“携笼去”写采菱女冒雨急划小舟归来，到桄榔树下躲雨。摄下了多雨的水乡特有的景致，富有生活气息。编辑本段重要因子 《南乡子》17首皆写南国风物人情，色彩鲜明，动态可掬，表现了劳动的情趣，收获的喜悦，以及劳动妇女淳朴的情怀，勤劳美丽的风姿。除“鱼市散”一首略带羁旅之愁外，节奏皆欢快明朗，是五代词中难得的清新之作。这些词作也集中体现了词人善于吸取民歌营养，丰富自身的诗歌创作。李珣词音节明快上口，其句三字一顿，是常见的民歌节奏。词作色彩鲜明，情景富有生气，用语清新通俗，不尚雕饰，具有浓厚的民歌色彩。在花间派词人中，除李珣之外，较注意吸取民歌营养的词家只有皇甫松和欧阳炯两人。这也是李珣词风清疏卓越，不同于大多数花间词人的重要因素。 这类词作有的借传统手法，以香草美人抒发忆昔悲今的情怀。试观以下例句： 可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。（《浣溪沙》） 旧欢无处再寻踪。更堪回顾，屏画九疑峰。（《临江仙》） 同心犹结旧裙腰，忍辜风月度良宵。（《望远行》） 这些怀古悲今，歌吟隐逸的作品与词人在蜀亡后不再出仕的史实相映照，使人不由联想到其中的象喻性意义。借美人、爱情以抒怀旧伤今之情，正是晚唐五代诗家词人所擅。温庭筠《更漏子》有“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中”之谓，韦庄《归国遥》有“罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦里”之感，张泌《浣溪沙》慨叹“天上人间何处去？旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂”，而顾敻《虞美人》则发出“旧欢时有梦魂惊，悔多情”之喟叹。南唐后主李煜更是藉“新愁往恨”之思具现于一身的词人。因此，李珣这些词作寓有身世之感慨也属必然。编辑本段文化因子 李珣词风的独特性不管是在婉约词或者抒怀词中都有具体的体现，同时又见于其词作的个别用语之中。如对酒的表述就与众不同。笔者统计，《花间集》收词500首，有27首使用了“酒”字，其中7首为李珣的作品；与“酒”字同意的“绿蚁”、“醑”出现于3首词中，都是李珣的作品。但是，与“酒”字密切相关的“醉”字，在《花间集》中共有39首，而李珣词仅2首。从这个比例可看出，李珣喜酒但不以醉为美，恰如他的个性与词风，追求的是恬淡与素雅。 我们知道，自古以来，文人与酒似乎就有不可分割的关系。李珣也概莫能外。抒发作者超脱尘俗和志归隐逸之作的《渔歌子》4首均提到了酒。其一：“酒盈樽，云满屋，不见人间荣辱。”其二：“酒盈杯，书满架，名利不将心挂。”其三：“罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。”其四：“鼓清瑟，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志。”这里的酒显系作者借以表现超脱尘世，淡泊功名的隐逸情志的，与中国传统文化中隐逸与酒关系之密切同出一辙。 魏晋名士阮籍、嵇康纵酒旷达，故作狂态；初唐王绩融诗、酒、躬耕于一体的隐居生活；李白“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的潇洒，使酒无形中成为旷达、超脱的象征。正象香草美人喻君子一样，酒已成为古典诗词的“语码”，被赋予了深层的含义。李珣词中的这些“酒”字正是这种意义的象征。 在《南乡子》17首中，带“酒”字的有5首，即第2、6、15、16、17首。兹引其前二首略作分析。第二首：“兰棹举，水纹开，竟携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，绿酒一卮红上面。”表现了南国水乡风情。采莲人之间互相邀请，同饮清酒，一派欢乐的气息和友好的情怀。第六首：“云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美，谁同醉？缆却扁舟篷底睡。”表现钓翁内心闲适，无所牵挂。其余3首表现的也都是饮酒时的欢乐心情。清疏风格 李珣词中对“酒”（包括同意的“绿蚁”、“醑”）的引用共见于16首词中，其中6首表旷达心胸，6首表水乡风情，3首表愁思或相思，只有1首例外，表达的是男女之爱，基调与《花间集》主格调同。
