说说其他方面吧，和之匣里，在由良躺在与坐在病床的CG中，我看到了些许壳女的画风，都是杉菜画的，看出相似也是正常的吧，但我从恋狱和壳女上我可是没有看到太大的相似处，只能说他的画风改变很大吧，就像MO4，5与MO6的画风一样。

音乐方面，月之泪我认为是最优的，恋狱，久远也很不错，但是在日常的音乐我认为壳女更胜一筹，エス，Lilac都是很好听的背景，在写作业的时候就经常听了——应该是说是各有千秋吧，也是一个人写的东西。主题曲我就实在分不出来了，都好听吧——
系统就不由我多说了，是个人就看得出来，不是同一个时期的东西——
以上仅为个人观点，欢迎讨论————


嗯，楼主分析的不错...

炼狱月狂病么，只记得里面的图腾很美丽……

壳女的话，剧情安排上，我觉得作为一个侦探类的，选项不同，最后结局不一样，显得也不太合理。还有很多H场景，纯粹为H而H的感觉。~
杉菜水姬的画工不必多说，非常棒，然后很多猎奇场景的美化也是非常好的，有种妖娆的暴力美。
从风格上，还是偏于浪漫主义的手法吧，虽然标榜本格派。
恋狱月狂病玩了一点~暂时不做评价~
非常喜欢杉菜水姬的画风，也买了他的初画集~

嗯，又通了一次壳女，在收到不少CG和场景的同时也想到了一些新的东西，也就不再开一贴了。
除了月岛同学之外,其他的现场我已经比较淡定了。
感觉为了确认日下罪行而从织姬口袋里拿的那个纸片有些牵强，既想不到那个出现在她口袋里的理由，在之后也没出现过，感觉就是为成立罪行的一个过渡性的东西。
也意外的看到了八木沼的少年经历与善良的一面——
还有，我觉得冬子笼中鸟的形象倒不是很明显，比起她的大多数同学或是月岛织姬她都算比较好了——
其实从樱羽女子高中那种特殊氛围中还是可以出亮点的，游戏本身却只是简单掠过没有继续深挖下去，有些可惜——


所谓的壳，只得应该就是：“在遇到了打击，挫折或是难以逾越的自身问题时，为了逃避而给自己制造的理由或是执念。”
于是自己只要相信这个理由或观念就可以将自己的逃避正当化，从而不必承受由那些挫折，问题所带来的痛苦。
有些壳未必会以激烈的形态表现于现实。比如玲人对过去的难以释怀，或是冬子对自己的不愿承认。但经过某种特殊的事件，环境，或是诱导之后，就可能会以一种激烈的姿态在现实中行动（比如透子看到冬子临死而出现的那个意识流的结局，日下经过六识诱导之后而作出的行动），于是也就有了整个事件与数以十计的牺牲者。
第二次再推壳女，她给我的第一感觉就是那种虚虚实实的风格。比如，它在很多重要的转折点上都加入了葛城心小说的内容，似乎是想以一种意象的方式来表达人物内心的执念或是事件的意义。产生了一种风格的同时也增加了理解的难度，如果说日下事件之后的内容代表的是葛城心的经历，那么给予神曲的neanis之卵所代表的是什么我就不能理解了，我曾想将日下或是冬子的心理带入其中，但也都没有明确的佐证。还有就是既像梦境又像现实的透子结局，我更倾向于将其视为一个梦境，在梦的最后透子意识到自己永远也变不成冬子，梦醒，才了解自己终究也只是困在壳中的人偶，直到此时，她也才真正解脱，成了她口中的天使。
壳女在很多地方好像都设有若有若无的问号，它没有给你一个明确的答案，却又有不少朦胧的线索在给你暗示着什么，比如蟑螂兄说的始终都不明了的冬子的心理，或是TE最终的结局，我认为就是这种朦胧的一部分。不单单是壳女，这种朦胧在某种意义上确实是能让玩家对此多加思考，甚至能使游戏产生多种不同的理解方式，我能第二次推壳女在很大程度上就是因为这个原因。但这种朦胧也容易造成了人物心理方面的缺失，在理解的基础上也必然会给人物套上了一层未知（比如透子，宫间，六识等人，给人一种看得懂却看不透的感觉），只好让人凭借那含之又蓄的话语或是小说中另有他意的表述来臆断了。而且，这样含糊其辞也脱不开偷懒之嫌。所以对于壳女来说，我倒是觉得这种朦胧的风格既是壳女的魅力所在，也是造成其中严重败笔的原因。
就像宫间心像对《壳之少女》的理解一样，不同的人在相同的事物上也会看到不同的价值，对大众来说，从《壳之少女》上能看到震撼或是金钱，对创作中的心像来说，那是他对于美的永恒追求，而对于年老冷静下来的心像，从画上也就只能看见自己当年扭曲的心灵了。对我而言，在承认这种朦胧风格有缺点的同时，还是对此有些许好感的，不知道大家会怎么想？


~嗯，但从故事性来说，壳女的故事，显得不是那么严谨了~既然是侦探题材，又要探讨人性~最终你所说的朦胧，让人什么都没有懂~作品的思想，TE中脱壳而出，而实际上TOKO应该是被葛诚心带走了，也许死掉了。是脱壳而出么？就这么戛然而止了~虽说故事可以以开放性的结局收尾，但这种结局成了没结局可能的结局~呃，我也不知道自己想表达什么，就当是在吐槽其故事性的不完善吧~

五愿 你......

冬子心理的问题就是因为作者对于冬子心境的表述太过于“朦胧”而造成的，即使是在这种朦胧的基础上其实冬子这个人物也是可以处理得更好。（当然，这是在保证作者对冬子心理有一个明确概念的条件下的，如果要说作者都不知道要塑造出一个怎样的冬子的话，那我就不知道要说什么了）
至于破壳而出，那幅“琉璃之鸟”应该是在4月7号之前完成的，也就是在冬子被葛城心带走之前完成的，所以也并不一定能代表她在那之后的状态。在冬子遇到玲人之前，她应该是没有归宿的（因为她的家庭关系），而遇到玲人之后，她就逐渐把认同她冬子身份的玲人视为了归宿，甚至对朽木家也有了些许好感。所以在此期间她完成了“琉璃之鸟”，并打破了她不认同自己的那层壳。
而在4月8号，她从保健室朱琦宁宁口中无意听到关于她身世的信息，她就又开始怀疑自己，对知道自己的过去怀有恐惧，甚至怀疑玲人对她的认同，害怕失去来之不易的归宿，于是直接导致她离家出走遇到葛城心，并间接导致精神恍惚发生车祸。于是也就发生了之后的悲剧。
而对于冬子来说，寻找自己也只是寻找归宿的一种途径。
或者换一种说法，破壳而出的本身就不是冬子而是玲人自己，不过呢，最后玲人对那幅画确实是说冬子破壳而出，所以就只能先认同前一种想法。不过前一种想法在气氛上就比较违和了，花费心机找到冬子真正身份，得到的也只是一个过去式的破壳，让人难以苟同。（所以我自己还是比较喜欢救回冬子的结局）
以上为个人理解——————
回复：12楼（手动打的）
嗯？怎么了？


好久没看到LZ你了呢，先握个爪。
虽然没玩过，不过还是对一切有能力写长文的表示支持。
LZ玩E17了吗？有兴趣到我空间看看，最近一直在疯狂更新E17游戏笔记（现已有大约3500字）

嗯，玩过，会去看看的——

顶回来（不算水）