When a knight won his spurs in the stories of old
he was gentle and brave he was gallant and bold
with a shield on his arm and a lance in his hand
for God and for valour he rode through the land
No charger have I, and no sword by my side
yet still to adventure and battle I ride
though back into storyland giants have fled
and the knights are no more and the dragons are dead
Let faith be my shield and let joy be my steed
gainst the dragons of anger the ogres of greed
and let me set free with the sword of my youth
from the castle of darkness the power of the truth
古老的传说里，骑士赢得马刺
他温文而英勇，他无畏而刚毅
他举起盾牌，手持长剑
以上帝之名，驰过广袤大地
我没有良驹，也没有宝剑
但我依旧奔向战斗与艰险
即便传说之地，巨人不再
即便苍龙已逝，骑士已远
让我以信仰为盾，欢悦为马
对抗愤怒之魔，贪婪之鬼
让我用青春铸就长戟
从黑暗城堡释放真理的光辉

原创？？？！！！

C，表示支持！

词挺不错

大家速度好快= =度娘抽了，说我验证码不对，努力发正文&

不得不说我这渣翻译过于注重形式而无法完全展现出歌词的神髓。听着清澈高远的童声缓缓吟唱古老的英国民谣，总让人心思澄明，忘却杂念。不可避免地，福的名字又从歌词中间闪现出来，字字句句似乎都在描绘着福尔摩斯与华生的人格。是的，他们各自用一部分特质完整地印证了贯穿全曲的精神内涵，一种不因外界环境而改变的高傲勇锐、坚韧豁达。这里我想暂且模糊原著与BBC新福的界限，毕竟二者在人物刻画和所要表达的思想上有着高度的一致性。正所谓：虽事殊事异，所以兴怀，其志一也。
这首《When a knight》有着简单的旋律和歌词，短短三段文字道尽了理想-现实-希望的变化。每个古老的传说都是正义战胜邪恶的生动演绎，骑士披坚执锐，万夫不当，结局亦光明仁慈，骑士打败恶龙，和公主幸福地生活在一起——当然故事不外乎对现实的夸张和弥补，听着骑士的故事长大的孩子终会有一天猝然看见一个没有恶龙和公主的世界，或者说，恶龙和公主都已换上了庸常面孔填满了门外世界的空隙，而骑士终不免被同化的命运。
但终有人不甘被同化，歇洛克.福尔摩斯如此，约翰.华生亦如此。新福开头，两人不约而同地表示“谁愿意和我做室友”很能说明问题。原著里，两人欲寻人合租大半是出于经济原因：华生刚刚退伍，只有抚恤金作为收入，而福尔摩斯的侦探事业刚刚起步，主要的委托都来自苏格兰场。而新福里，经济原因被弱化（你见过穿得起900镑大衣的人寻合租么）。想来这时的二人，都是背负不小的心理负担的。歇洛克面对的是他人对他的推理报以一句“piss off”的处境，是来自苏格兰场探员的敌意和冷眼。虽然有雷斯垂德替他挡挡箭，但我们都知道，无论是哪个福尔摩斯，身上都有着艺术家的气质，他希望收获的是发自内心的赞扬，而非仅仅是稳定的案源。他可以把破案的功绩全部拱手相让，但无法对周遭持续的敌视视而不见。于是原著里福尔摩斯会拿苏格兰场来取笑，而新福中的歇洛克会对多诺万和安德森尖锐反击。在每个故事里，福尔摩斯都会展现他不守陈规、特立独行的一面，但我们知道，这并不仅仅是为了表现他对规定和教条的藐视。他对他人和自己的体察是一样深刻的，渴望理解是人的共性，福尔摩斯亦然，只是他长期的思维训练（在大学时我朋友很少，每天只是呆在房间里训练我那套思维方法）和对感情的抑制（我将永不恋爱，以免感情影响我的判断力）让他得以时时把理智凌驾于情感之上。察觉得到，但无法满足，进而不愿顾及——我妄自揣测了福对自身情感的态度。这也解释了为什么他对与华生的友谊和与艾琳阿德勒的一面之缘如此重视。侦探渴望的是一个可以与之平等对话的人，不是仰慕，亦不是嫉妒。而偏偏，他的面前是一个庸常的世界。


而华生，似乎大部分人都会把他看做常人的代表，或者更惨，是福尔摩斯身边一个缺心眼儿的陪衬。然而如果你和我一样，在二十郎当的年纪重读《血字的研究》，你会被文章开头那一段简洁洗练的叙述所震撼。这是一个惯看生死的军医对一场战争的回忆，越是寥寥数语，越是让人想象其间英勇或惨烈的情形。而那句近乎调侃的“这场战争给很多人带来了荣誉与升迁的机会，而带给我的只有不幸和灾难”包含了几许不甘与无奈，恐怕非读者所能理解。在阅读原著的过程中，我常能体会到爵士行文间流露出的强烈荣誉感和责任感，这样的感情同样投射在了作为第一人称叙述者的华生身上。从阿富汗回国后，华生经历了一段迷茫期。原著中他“自然而然地去了伦敦，这个汇集了全国游手好闲之徒的大染缸”、“我有多少钱就花多少钱，完全超出了我的能力范围”。而新福中他的迷茫则表现为心身疾病和反复的梦魇。人们以为他罹患创伤后应激障碍（PTSD），对战场心怀恐惧。而他最终证明自己只有对战场的怀念，或者不如说是对自我实现的强烈渴望。歇洛克评价他“有着坚定的道德准则”，但同福尔摩斯一样，华生的道德准则并不等同于遵纪守法。或者说，在他开枪射杀凶手解救歇洛克的时候，他迟来的自我实现战胜了道德准则的约束。但无论如何，在此之前，迷茫的华生发现自己身处一个陌生的伦敦，他军人式的外表和举止似乎与周遭格格不入，他讨厌被人同情，却偏偏醒目地拄着拐杖。阿富汗与伦敦构成了一种落差，从故垒西边周郎赤壁到老兵永不死只是渐凋零，无不是这种落差的写照。华生的习惯、思维和价值取向都停留在热血澎湃的阿富汗，而偏偏，他的面前是一个庸常的世界。


非要分成一段一段的才让发，这叫什么事啊= =
好啦，拍吧~~><~~

很不错呢~

歌很好听，童声~~~

歌很好，文也很好~

我承认我误会了……我以为歌是原创……OTL

写的真好，十分感动。特别是对华生的解读，很不错。
啊，叶芝，又一次看到了叶芝，小感动一下～

libera = = gut!