所谓“名”自然不是单指读者多，话说现在小说网站上前10的作品除了猫腻都可以一概扣上垃圾的帽子（这实在是对猫大的吹捧啊，好作者好小说也有一些，但是能够混在一堆小白文里的好小说真的只有猫腻一个）。下面提到的作品的受某些人赞誉让我很是想不通，因为这些评论者从他们推荐的其他作品和本身的文字上看绝不是小白。当我们攻击唐三之类的小白文和小白文作者的时候，小白们总会反驳，说什么萝卜青菜啦，什么哈姆雷特啦，但我从来不惮于表示我对坏作品的鄙视，有些小说就是坏，无关品味喜好。小说按品质分好坏的话，有些小说自然是直接划入坏小说里头（比如三少、西红柿），有些小说你可能不喜欢，但是你知道这不是坏作品，比如男性读者可能不大被“重生于康熙末年”、“上品寒士”等偏女频的小说吸引，但不会反对它们的读者的赞誉。而有些作品我本来是想直接作判定的，可是真有一些甚至很多很多非小白读者给予高度赞誉，这是因为喜好不同？——总之我是不喜欢的了。
先说一本名气较弱的：“仙路烟尘”——我想 说它不是好小说的争议也不会太大。它受吹捧的是文笔好——我只看到作者的掉书袋、卖弄词藻，这实在不是好文笔。当文笔达到及格线以上，就不是拓展丰富的问题了，而是要想办法收束洗炼。单就文笔而言该作者显然还在堆砌词句的阶段，放漫繁冗有余而自在收束不足。而除却那些华丽章句，作为小说该文的情节架构、层次起伏、精神内蕴等等是很空乏粗陋的。放漫的文字、单调平直的情节、呆板的厚妆的人物、在小细节上卖弄幼稚的玩笑而对大场面的无力掌控，以及无数个“惫懒”——仿佛每来一下作品就离“名著”更近一步——就是该作品给我的全部印象。
另一本是“诛仙”。俺也是书龄超过11年的老书虫了，当初在幻剑上看到诛仙是很喜欢的——那时候这样风格清丽古朴的传统仙侠小说并不多见。如果诛仙保持风格继续写下去，这会是一部好作品，而且是有开创意义的好作品。可是写到一半，作者得意忘形了，沉浸于自织的情感中顾影自迷了，小凡进入魔门，作者也越写越偏，以致风格大变——不是人物、情节、文风的转变，而是整个作品的格调的大变，小说的后半部变成了像“风云”一样的奇情作品——这种风格是会受欢迎的，可也是廉价的。我一直认为作为一本小说作者最重要的品质是掌控全局，自如收放。写作者很容易写到中意处情思泉涌，甚至像庆余年中仿佛书中人物自有性情意念，情节自然推动不受控制的情况——这是很好很好的，但如果作者全然自失一头扎进去以至于把小说的基调都颠覆了，既然是一本小说，还是对完整性和连贯性是有要求的。诛仙的最后作者好像迷途知返了，但是我还是看不下去了，所以一直没看完全本。
最后是“英雄志”。我想这会是争议最大的，即使不到“金庸封笔古龙逝”的程度，众人对它如此高看仍让我想不通，我不会说这小说写得差，但也很难说这是好作品。事实上我花了很长一段时间看英雄志，都是因为坑爹的推荐——大家都说它前面一般，后面越来越好，以至不能释卷的，于是我耐着性子看到第5卷，没觉得好，有人说要到第7卷转好，我又看了2卷，还是无感，又有人说到第20卷成为神作，我竟然真的强打兴致看到了第20卷，真是没看出来好啊，并且没法看下去了。能读到20卷之多，可见这也不是全然看不下去的坏作品，可是如果没有信念支撑，我看到第5卷肯定就停了。到现在事隔多年，而该书真没有给我留下印象，也只好这样泛泛的抱怨一番了。