泰坦尼克号最近3D版上映了
有很多人去看了
那是97年经典版的重新制作的
15年的岁月过去了，她依旧是那样的让人回味
这与他的制作团队是密不可分的

借助最先进的3D技术与数字修复，《泰坦尼克号》就将在世界各地重新起航，100年前那场刻骨铭心的沉船海难将在大银幕上再度重现……

1988 年，卡梅隆为了给《深渊》解决一些技术问题去英国拜访了位于曼彻斯特的伍茨霍尔海洋学研究所，在那里他遇到了Robert Ballard，他在1985年对泰坦尼克号的寻找工作是当年的新闻头条。但是那时候卡梅隆对泰坦尼克毫无兴趣。这张照片摄于1986年，Robert Ballard刚刚完成对泰坦尼克号的勘探。

卡梅隆在作深海下潜的时候，身边的人是摄影师Emory Kristof，他是国家地理频道的签约摄影师，干这行有40年了。

在 深海拍摄的时候，想要给摄影机换带子是不可能的，所以为了尽可能多地拍摄素材，摄制组研发了一套全新的摄影系统。摄影机装配的带子一共只有500英尺，使 用的是是每画格2片孔的35mm摄影机，这比起普通的每画格4片孔摄影，在同样的胶片长度上可以多拍摄一倍的画面。因为水下物体运动速度很慢，卡梅隆将帧 数设置在帧速大约在14到16帧/秒。

在2500米深的水下，压强可以达到每平方英寸65000磅，摄像机的凸镜直径是9.5英寸，也就是说这个小小的镜片上集中着1100万磅的压力。如果镜 片破碎，摄像机的后盖将会以加农炮弹的速度射出去。于是工程师Mike Cameron用硼硅酸盐特制了一个厚度为4英寸的凸镜。

下潜一共进行了12次。卡梅隆估计拍摄的能见度应该能够达到75到125英尺之间，但实际上只有35到40英尺。第一次拍摄非常失败。从第二次开始调整了 灯光亮度，情况开始好转。最后一次下潜成功地进入了泰坦尼克号的船体内部的包厢中，看到了很多完好无损的家居和设施，拍摄了非常多宝贵的资料－－这是在 1912年之后，首次有人看到它们。

关于遗骸的镜头中有一部分是实拍的，而另一部分则是使用微缩模型来拍摄完成的，当然，这还要依赖于强大的数字特效，提供特效支持的是卡梅隆创建的数字领域 公司（Digital Domain）。告诉你一个辨别方法：影片画面中只有一艘潜艇的时候是实拍镜头，有两艘的时候是特效镜头。这个镜头的另外一个难题在于色彩平衡，他们先将 所有镜头的胶片颗粒去掉，再加上统一的胶片颗粒。

为了补充海底实拍镜头的不足，工作人员制作了一个比例为1/20的泰坦尼克号模型，它将被用来扮演在北大西洋2.5公里深的海底沉睡了几十年的泰坦尼克号 的残骸。船头部分是大头朝下沉入海底的，所以当船与海底接触的时候船头收到了很大的撞击，整个井型甲板的损伤都非常的严重，船桥的下面甚至有一个巨大的凹 陷，这个凹陷也被完美地还原了出来，除此之外，这艘船模在细节上的处理也是非常完美的。至于那些...

特效团队特地为卡梅隆制作了一个长达25英尺的模型用作演示用，这个模型从外到内完全按照泰坦尼克号的结构来制作，非常精致。

模型师们还需要去制作的是一个比例为1/20的船模，这是用来拍摄一些远景以及全景的，这些镜头都是那艘全比例的船模所很难完成的。在制作船模的过程中，动用了大约50名优秀的模型师对其进行细节处理。

这个1/20的船模细节相当精致，船上的每个小部件包括救生艇都毫不疏忽，甚至还包括一个微缩的锅炉房的模型－－原来蒸汽机锅炉房就是这样拍出来的……

另外一艘长达44英尺的船模花了模型团队大约5个月的时间才制作完成。

被雇佣来制作模型的是Donald Pennington，他是一位大型模型制作领域的专家，和卡梅隆是老搭档了。等待着Pennington团队的将是三个巨大模型的制作工作，这三个模型 都是用于在阿斯顿的拍摄。首先是比例为1/8的船体中部的模型，长度大约为60英尺，这部分将用来拍摄船只断裂后被大海吞没的镜头，他们只需要制作船首的 部分，因为此时，船首的部分已经彻底地没入水中了，观众们是...