翻译BY MADMOZART(有删节)
问：Devil doll起初是一个南斯拉夫还是一个意大利裔团体？你能清晰记起最初的情况吗？
答：当然，我能确实他们都百分之百的来自于Mr.doctor的星球。而这两个在不同国家的团体是在我的帮助下**在一起的：我引进了Sasha Olenjuk, Bor Zuljan, Davor Klaric, Jani Hace以及二分之三的鼓手，他们绝对都是非凡的音乐家。
问：那.....关于那个“人”，Mr。doctor呢？
答：我发现他已经完全陷浸在他自己的世界里了，那个世界，我得说，脱离了时间和空间。一开始我不能理解他脑子里究竟想着什么，可能仅是把他视作一个在艺术上有着势不可挡的知识的疯子。而现实往往总是远远被想象甩在身后：当我们在录制 《THE MARK OF THE BEAST》时，实际上是在录音室里举行一个几小时的演出，当时我异常惊喜.....Mr.doctor喜欢在表演时进入一种出神的状态，他在完全的黑暗中进行那独一无二的“诵唱”，而第一次时我就在混音椅后面听着他的声音。他改变着情绪，颜色，音质，但一如既往的保持着纯粹的疯狂这一本质，并不停的在一个天使，一个老人，一个邪恶的幽灵或者一个小孩间转换，而这一切都发生在同一具肉身中。而当录音完成时，一次性便采用了，没有混音，没有技术处理，只是这个精灵向他的声线上施加酷刑。我被震惊了。
问：《MARK OF THE BEAST》 从未正式发行过，对吗？
答：错。他仅发行了一份，而对此我真的完全不能理解，当时我对这个自虐性的商业自杀行为感到暴怒
。他带着一种确凿的惊喜回答我：“这是一份绘画，而非一份视觉作品。”（原文为'This is a painting, not A graphic work“）..这就是全部。
问：《MARK OF THE BEAST》中有任何段落被运用在其他专辑中吗？
答：这是个好问题。你知道：在每张专辑中至少有一小部分是从其他专辑中引用的......比如<MR.DOCTOR〉中手风琴演奏的终章在《SACRILEGIUM》中的 'Nightmare' BELIEVE! ”部分重现了，或是完结<THE GIRL WHO WAS... DEATH 〉的波列罗舞曲以相同的调式，不同的节拍在 〈SACRILEGIUM〉中以小提琴独奏的形式出现...恩，The Girl Who Was...Death中最难忘的部分（由一段电吉他引领至“Who Are You Looking For…What Are You Looking At…” 以及紧随的惊人的小提琴独奏）实际上是从The Mark Of The Beast移出的：歌词是不同的，但音乐基本上相同，虽然乐器和人声部分交换了位置，也就是说The Girl Who Was…Death中乐器演奏的部分在The Mark Of The Beast里被唱了出来。
问：而对于接下来的几张专辑情形是如何变化的呢？
答：几个星期过后，MR.DOC有了第二个计划，而这个计划演化成了THE GIRL WHO WAS... DEATH，灵感来自于Patrick McGoohan，MR.DOC最尊重的艺术家之一：在那时我完全不知道<the Prisoner>,于是我开始看第一集。事实是接下来的十二个小时我都在剩下来的十六集，并且我立刻被MR.DOC和Patrick McGoohan以相近的方式信仰的事实震惊了（特别是他们共拥一种尖锐的幽默）。我放任自己深浸入这二个计划中，但有一个条件：那是一份”给他自己的绘画，但也得是一些给我们的视觉作品“，希望你能懂得我的意思..GIRL实际上是在演出的情况下录制的，并在1988年的11月以最小的预算迅速被混音，因为MR.DOC想要在年底之前举行一次演出。
问：那发生在1990年，当贝尔格莱德（前南斯拉夫首都）的军队侵入斯洛文尼亚时，战争开始了，最终你们得到了政治独立...
答：由此所有这些都帮助了DEVIL DOLL.<SACRILEGIUM>在这种毁灭的氛围中发行,一种"无路可出"的氛围.在超过10年的音响工程师和唱片制作经历后,我激昂的嗅到了一份"杰作"的气息.那是一次拥有绝妙构想的幽闭恐惧症的爆炸:一次对于我和所有相关人员的真正戏剧性的经历,全然非商业性并对听众非常苛求.一记在胃前的重击.我记得那在"Believe- Obey- Fight:部分的全然震惊,"难以忘怀".整个乐队在音乐上是一流的,全都献身于MR.DOC的视野中,常常处于因为紧张而崩溃的边缘.
问：Devil doll起初是一个南斯拉夫还是一个意大利裔团体？你能清晰记起最初的情况吗？
答：当然，我能确实他们都百分之百的来自于Mr.doctor的星球。而这两个在不同国家的团体是在我的帮助下**在一起的：我引进了Sasha Olenjuk, Bor Zuljan, Davor Klaric, Jani Hace以及二分之三的鼓手，他们绝对都是非凡的音乐家。
问：那.....关于那个“人”，Mr。doctor呢？
答：我发现他已经完全陷浸在他自己的世界里了，那个世界，我得说，脱离了时间和空间。一开始我不能理解他脑子里究竟想着什么，可能仅是把他视作一个在艺术上有着势不可挡的知识的疯子。而现实往往总是远远被想象甩在身后：当我们在录制 《THE MARK OF THE BEAST》时，实际上是在录音室里举行一个几小时的演出，当时我异常惊喜.....Mr.doctor喜欢在表演时进入一种出神的状态，他在完全的黑暗中进行那独一无二的“诵唱”，而第一次时我就在混音椅后面听着他的声音。他改变着情绪，颜色，音质，但一如既往的保持着纯粹的疯狂这一本质，并不停的在一个天使，一个老人，一个邪恶的幽灵或者一个小孩间转换，而这一切都发生在同一具肉身中。而当录音完成时，一次性便采用了，没有混音，没有技术处理，只是这个精灵向他的声线上施加酷刑。我被震惊了。
问：《MARK OF THE BEAST》 从未正式发行过，对吗？
答：错。他仅发行了一份，而对此我真的完全不能理解，当时我对这个自虐性的商业自杀行为感到暴怒
。他带着一种确凿的惊喜回答我：“这是一份绘画，而非一份视觉作品。”（原文为'This is a painting, not A graphic work“）..这就是全部。
问：《MARK OF THE BEAST》中有任何段落被运用在其他专辑中吗？
答：这是个好问题。你知道：在每张专辑中至少有一小部分是从其他专辑中引用的......比如<MR.DOCTOR〉中手风琴演奏的终章在《SACRILEGIUM》中的 'Nightmare' BELIEVE! ”部分重现了，或是完结<THE GIRL WHO WAS... DEATH 〉的波列罗舞曲以相同的调式，不同的节拍在 〈SACRILEGIUM〉中以小提琴独奏的形式出现...恩，The Girl Who Was...Death中最难忘的部分（由一段电吉他引领至“Who Are You Looking For…What Are You Looking At…” 以及紧随的惊人的小提琴独奏）实际上是从The Mark Of The Beast移出的：歌词是不同的，但音乐基本上相同，虽然乐器和人声部分交换了位置，也就是说The Girl Who Was…Death中乐器演奏的部分在The Mark Of The Beast里被唱了出来。
问：而对于接下来的几张专辑情形是如何变化的呢？
答：几个星期过后，MR.DOC有了第二个计划，而这个计划演化成了THE GIRL WHO WAS... DEATH，灵感来自于Patrick McGoohan，MR.DOC最尊重的艺术家之一：在那时我完全不知道<the Prisoner>,于是我开始看第一集。事实是接下来的十二个小时我都在剩下来的十六集，并且我立刻被MR.DOC和Patrick McGoohan以相近的方式信仰的事实震惊了（特别是他们共拥一种尖锐的幽默）。我放任自己深浸入这二个计划中，但有一个条件：那是一份”给他自己的绘画，但也得是一些给我们的视觉作品“，希望你能懂得我的意思..GIRL实际上是在演出的情况下录制的，并在1988年的11月以最小的预算迅速被混音，因为MR.DOC想要在年底之前举行一次演出。
问：那发生在1990年，当贝尔格莱德（前南斯拉夫首都）的军队侵入斯洛文尼亚时，战争开始了，最终你们得到了政治独立...
答：由此所有这些都帮助了DEVIL DOLL.<SACRILEGIUM>在这种毁灭的氛围中发行,一种"无路可出"的氛围.在超过10年的音响工程师和唱片制作经历后,我激昂的嗅到了一份"杰作"的气息.那是一次拥有绝妙构想的幽闭恐惧症的爆炸:一次对于我和所有相关人员的真正戏剧性的经历,全然非商业性并对听众非常苛求.一记在胃前的重击.我记得那在"Believe- Obey- Fight:部分的全然震惊,"难以忘怀".整个乐队在音乐上是一流的,全都献身于MR.DOC的视野中,常常处于因为紧张而崩溃的边缘.
