MGMT的这首从08年底红到现在都还没退烧的"孩子"，连在台湾都渐渐从地下派对的国歌级暴动曲目，传颂到连一般小商店都会播放的程度。
新锐导演雷廷托里，目前他摄制的七部作品就有四部是为MGMT的而作。这种新导演搭配新乐团密**作的模式一直不乏前例。约克与贡德里两人就是在彼此起飞之时，靠着相互激荡，把两人受瞩目程度一起推向高峰，之后这些作品又成为双方各自不可跳过的代表作。一直以来音乐录影带就在音乐引领画面，又或画面完成音乐想像的过程中往来，互为彼此补充。这也许是音乐录影带之所以能自成一视觉领域的因素。而往往一部成功的录影作品也会成为乐手未来重要的识别，甚至有时超越音乐作品给人留下的印象。（废话一推。）
今年才24岁的雷廷托里以药味十足的迷幻视觉，与逻辑跳跃的拼贴取样，毫不掩饰的暴露大量坏品味的放肆风格，呼应着MGMT的音乐里颓废的嬉皮靡靡，与崩坏边缘的青春光景，两者之合拍，就在于同样对不成熟感有着高度成熟的掌握能力。
崩坏与吊念纯真依旧在童装中被贯穿着。一个不断看见怪物的小孩，在大人无从知觉时，独自奔跑在腐烂的僵尸群中被吓的大哭大叫，这过度扼要显明的对比，却多谢了这位可怜的孩子绝对真实状态下的演出，才没显得那么俗套不堪。但代价就是得到不少拍摄伦理的负面质疑。
Joanna Newsom扮演了把小孩当做时尚配件看待，照顾的漫不经心的母亲，是否是对现代家长或成长环境的讽刺不得而知。而那段儿童节目的谐仿则又回到导演本人熟捻的，夸张又怪诞的视觉风格，依旧弥漫的药味，反倒让人联想起某些幼儿节目（例如天线宝宝）曾被青少年戏称要嗑了药才看的懂的不良语意。
最后那段突然插入的超现实动画则是来自克里斯蒂Karacas的手笔，克里斯蒂Karacas就是本网志曾经介绍过的暴力监狱的制作人，但可能碍于大众电视播放，在这压中的尺度明显远保守于暴力监狱，对任何见识过那部动画能耐的人，一定会觉得十分不过瘾。不过藉由克里斯蒂Karacas擅长的充满想像力的流畅风格，营造这一场快速换幕的恶梦剧场，似乎除了增添一些话题之外，也没能让整个故事有个满意的收尾。突然由现实转换到动画的处理，则让我想到了杀死比尔。（昆丁塔伦提诺因为考量剧情对真人儿童演员来说太过血腥，最后才决定把一个片段用动画表现。）
在众多堪称一时之选的阵容制作之下，“孩子”却因为过量的元素与断裂的片段剪接，显得有些七拼八凑的零落。导演原先在各自极端的风格之间游刃有余的能力，因为太贪心想要纳入所有跳痛的视觉，最后在归纳化那个幻境的成就上显得功亏一篑。
新锐导演雷廷托里，目前他摄制的七部作品就有四部是为MGMT的而作。这种新导演搭配新乐团密**作的模式一直不乏前例。约克与贡德里两人就是在彼此起飞之时，靠着相互激荡，把两人受瞩目程度一起推向高峰，之后这些作品又成为双方各自不可跳过的代表作。一直以来音乐录影带就在音乐引领画面，又或画面完成音乐想像的过程中往来，互为彼此补充。这也许是音乐录影带之所以能自成一视觉领域的因素。而往往一部成功的录影作品也会成为乐手未来重要的识别，甚至有时超越音乐作品给人留下的印象。（废话一推。）
今年才24岁的雷廷托里以药味十足的迷幻视觉，与逻辑跳跃的拼贴取样，毫不掩饰的暴露大量坏品味的放肆风格，呼应着MGMT的音乐里颓废的嬉皮靡靡，与崩坏边缘的青春光景，两者之合拍，就在于同样对不成熟感有着高度成熟的掌握能力。
崩坏与吊念纯真依旧在童装中被贯穿着。一个不断看见怪物的小孩，在大人无从知觉时，独自奔跑在腐烂的僵尸群中被吓的大哭大叫，这过度扼要显明的对比，却多谢了这位可怜的孩子绝对真实状态下的演出，才没显得那么俗套不堪。但代价就是得到不少拍摄伦理的负面质疑。
Joanna Newsom扮演了把小孩当做时尚配件看待，照顾的漫不经心的母亲，是否是对现代家长或成长环境的讽刺不得而知。而那段儿童节目的谐仿则又回到导演本人熟捻的，夸张又怪诞的视觉风格，依旧弥漫的药味，反倒让人联想起某些幼儿节目（例如天线宝宝）曾被青少年戏称要嗑了药才看的懂的不良语意。
最后那段突然插入的超现实动画则是来自克里斯蒂Karacas的手笔，克里斯蒂Karacas就是本网志曾经介绍过的暴力监狱的制作人，但可能碍于大众电视播放，在这压中的尺度明显远保守于暴力监狱，对任何见识过那部动画能耐的人，一定会觉得十分不过瘾。不过藉由克里斯蒂Karacas擅长的充满想像力的流畅风格，营造这一场快速换幕的恶梦剧场，似乎除了增添一些话题之外，也没能让整个故事有个满意的收尾。突然由现实转换到动画的处理，则让我想到了杀死比尔。（昆丁塔伦提诺因为考量剧情对真人儿童演员来说太过血腥，最后才决定把一个片段用动画表现。）
在众多堪称一时之选的阵容制作之下，“孩子”却因为过量的元素与断裂的片段剪接，显得有些七拼八凑的零落。导演原先在各自极端的风格之间游刃有余的能力，因为太贪心想要纳入所有跳痛的视觉，最后在归纳化那个幻境的成就上显得功亏一篑。
