这篇原本是和@勇士小导弹 一起弄的文艺场景30题系列中的“诗人”主题，结果事实证明我真的不适合30题，一提笔长文mode就自动开启了……orz
于是这个段子脱离了我的控制，它以不可阻挡之势把自己从一个段子变成了一篇文。
另外请别介意这篇胡说八道里第一人称和第三人称混用的写法……在不睡觉的情况下人总是不太清醒的。


我将被他们抬走，很快取代，热沙将冷却，就像那黑色的……黑色的金子，和太阳，昨天的……
“昨天的太阳被黑色担架抬走……”
他听着他的朋友缓慢地念着没有说出的诗句，他根本不知道他什么时候来的，又或许这也只存在于自己的记忆里。但全部都不重要了。
“你终于也知道了……他们。”
“在我那里，现在是逐步开放的时代……”王耀犹豫了一下，“年轻人们读着过去无法从正常管道买到的书，而我和他们一样，渴望理解现在的这个世界。”
“也了解……更多的你。”
他向伊万伸出手，后者古怪地笑着，没有去握。
您现在知道了更多的一切，不必挖空心思去揣想，就会看到更多的、越来越多的，满腹经纶德高望重的学者们，比我更详细地告诉您，您过去无法了解，被遮蔽住了眼睛，看不到的我。这简直是必然。人临死时总能回忆起他的童年时代——抱歉我仍无法验证这个说法的准确性，不过，很快了——他们会一一详述给您听。那“逃避的、颓废的俄|罗斯”血液里流淌的宗教狂热，尽管他自诩已经是个无神论的新人，他造出的种种不切实际的满足其孤立情结和自我分裂的幻象却蒙蔽了太多的人……这不奇怪，这些人对他抱着太多自私的期待，他们之间始终“缺少对话”不是么？愿您原谅我的胡言乱语，毕竟关于这些，我总是没机会说得太多——哦，看我还在用着“您”……
他把头埋在瘦小的人的臂弯里，这一次他没拒绝。
死亡是什么样子？他突然问。
每天都有很多的人在离去，人，包括国家……王耀犹豫了一下还是说。
忘记了，我已经见得太多。萨珊波斯，突厥人的部落，匈奴人的故乡……
然后将是我。
缄默不语，毫无痕迹地消失。像那些记不得名字的国度，尽管那里可能暮色苍茫时遍地开着番红花，田野上浮动着玫瑰的暗香……
“……别乱想，你不会的，”他的朋友声音小得几乎听不到，“Vanya，现在不算什么，我们还有更多的时间，去看你所见的……”
“不，没有了。”紧抓住肩膀和后背衣服的手臂压制不住地颤抖。已经没有了。
无穷无尽的黑夜如迷雾一般涌了过来，丝绒包裹着空旷的城。他能看到天上的黄金从未如此疯狂地开始舞蹈，这是漫长的冬天，这是短暂的希望。旗帜降下总有新的升起，王座掀翻过后总会有人献上新的冠冕，鲜血凝结了总会被擦去，一切都周而复始，一切都完美无瑕，只除了那些像黑夜中苍白的太阳一般躲藏在城里的人们，如此不合时宜。他们知道一个世纪即将逝去，所能做的不过是收集起它燃烧完的余烬，抓住它，最后一次地回忆和哭泣，彼此道出那个迟来的、毫无意义的词语，然后，永久地分离。
他不知道自己是什么时候被礼貌地请走的，他们似乎谈了很久——据一个神色匆忙的姑娘说“您耗费了太长时间”。离开前伊万•布拉金斯基，他的邻居已经沉沉睡去，几位知情的人们在王耀将大门虚掩在身后时摇头叹息，无须隐瞒——因为没人知道这患了重病的不幸的可怜人能撑多久、会不会醒来，这在须臾之间分崩离析的国家，或许会一直沉浸在这里。他不愿也不敢再去想。十二月的夜是裹住死者和旧时代的黑色丝绒，熄灭的太阳理应被它掩藏，毋庸置疑，不可抗拒。他记得伊万对自己说过的，虽然没人知道那是不是胡话。
但或许我们还可以重逢。这是一位诗人曾许诺给我们的。现在无论是谁的允诺都会比这些潜伏在将死之人身边的看客的允诺更有效。在我的眼睛仍能看到的地方。
这是个蹩脚的诺言。因为没有什么比诗人更糟的了，再也没有。
“但有个念想好，”他苦笑了一下，“总是个希望。”
天空中舞蹈的黄金安静了下来，然后歌唱停止了。
FIN
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对不起又写1991了。但我不擅长为自己辩解，就这样吧。
这是在看了一本关于解体最后一年的书后码出的，被迫一步一步走向已知灭亡的过程令人心碎，而早已潜伏在庞然大物身边的群魔们一拥而上，争相瓜分它最后的躯体。胜者得利，败者只能出卖可怜的皮相和尊严，流落在曾经的异国里，比如戈某。
不想再重复塑造一次伊万的诗人形象，这种非理性的诗意已经刻在了俄|罗斯文学的骨血里，无须我多言。那么不如用诗歌创造出情境，权作这个国家在这一特殊时期命运的预言。
“天空与黄金共舞，它命令我歌唱。”“昨天的太阳被黑色担架抬走……”“平生第一次，我们将道出/那个幸福的无意义的词。在苏维埃之夜的黑丝绒中……”
第一首诗摘自《俄苏先锋派诗选》，后两首均摘自曼德尔施塔姆诗文选《时代的喧嚣》，他真是一位天才。
曼德尔施塔姆的诗集《贝壳》初引进似乎便是1991年9月，至苏|联解体时，国内接触到这位诗人仍不算太久时间。所以有了耀的解释。
此外，有部分观点取自于《误读俄|罗斯》——一本不建议去阅读的书= =


很喜欢这种浓郁的色彩和饱满的情感：） 楼主君的很多作品都非常棒呢。
以及标题真的很合适这篇文章的格调及内容。

曼德尔施塔姆的诗放在这里非常应景，文字也不由自主地流出黑暗，缓缓的漩涡中沉重而轻柔。这位我非常喜欢的诗人就像那只血液沉重的鹰，东张西望地飞翔，飞翔。另，读您的文章总是能在开头结尾找到惊喜，行文中一切迷人的一部电影里的色调，垂死的梦境与国度、游走的各种事物淋漓着一身的坟土，茂密的生活中被恐惧战胜和侵袭。黑夜中苍白的太阳一般躲藏在城里的人们，剧烈的碰撞和深沉的哀伤，秽浊的空气永恒空旷周而复始的包裹、分崩离析中虚无记忆的搜寻，热沙在生硬的寒冷中闪着光辉。阴影覆盖散乱的道路、死刑令平静的呼吸行走如雾。俄/罗/斯那沉闷的时代，记得它缓慢的爬行，它病态的安宁，它沉重的土气——那是一湾静静的死水。“我们生活着，感受不到脚下的国家。”
某作家曾说过“在紧绷而又看似茫无目的的叙事中，布下一个个“情绪”的触发点如同埋藏地雷——场景、人物、行为突兀并呈现疯狂状态的这个荒凉世界里，只有情绪具备发言权。大部份时间里，我们拥有情绪，却无法握有任何真实。”就是这样的沉默暧昧的亡者之歌，这些温度与硬度。这篇文章真的拥有很漂亮的交织呢。尤其像是“缄默不语，毫无痕迹地消失。像那些记不得名字的国度，尽管那里可能暮色苍茫时遍地开着番红花，田野上浮动着玫瑰的暗香……”这样的地方非常、非常喜欢。
哦，曼德尔斯塔姆，纵然你不是只轻盈的天使，
风还是愿意带你飞走。纵然你手上捧着贝壳，
口袋里却塞满了石头……
走在破破烂烂的沃罗讷日。你被太阳冻僵了
直得像一把尺子，测量着雪地上一个墓和另一个墓、
一朵雪花和另一朵雪花的距离。破了，
随风飞舞。
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以前一直有读您的文字好不容易有写评的机会却只能草草写下一些狂想..抱歉。

@霁小人地死法
您的评论令我太激动了，难得在这里遇到一位同样爱好曼德尔施塔姆的人，尽管我也无法自大地说自己能读懂诗人，这些文字不过是对他的作品中某些意境的再化用，权作微不足道的致敬。虽然有人会说他的意象黑暗冰冷且意向不明（他确实是俄苏诗歌谱系中最难以界定的一个），但那全部都属于这只血液沉重的鹰的生命，是它盘旋在沃罗讷日大雪纷霖天空中的啸叫。
也非常感谢姑娘所作的概述，它们比作者自己的生造和解读还要准确，“游走的各种事物淋漓着一身的坟土”——简直如同又一首为这病态土地唱的诗歌。
不管是1991或是1917，俄|罗斯令人难解得近乎哀伤，它是个奇异的地方，沉重病态与冰冷似乎才是常态，也正因如此，在红色苏|联期间它爆发出的与自身截然相反的巨大生命力与耀眼之光才深深地吸引着我，想要不断地为他和他们去写些什么。
最后衷心感谢您的长评，一直以来总是在写些晦涩难解的东西，即不会卖萌也自觉没办法给他人带来正能量，因此谢谢各位能够接受这样的我。

太、太精致……想了半天都很不知道该评点什么，所以还是默默地赞吧……嗯。

忍不住再跑来把它顶上来………………文艺得就像诗篇一样

它真的好文艺，细节控尖叫了。那些莫斯科街景描写真的好美好美，所以说了我最喜欢细节堆砌了。
诗什么的无能为力了，完全没有接触过这一类的诗人……恕我无法完全理会（踹

有部分观点取自于《误读俄|罗斯》——一本不建议去阅读的书=
能问问LZ为什么不建议去读？里面的观点真的如书名那样吗？