6、台词要情感充沛，形象鲜明，用最简洁最浓缩的词语来表达丰富和深远的含义。
7、台词要有节奏感和音乐性，有音韵的衬托，从而能产生更丰富的美感。
8、戏剧的具体性发生在永恒的现在时态中，此时此地。与现实相比，是可以逆转的。
9、戏剧不是无缘之水，可以借灯光音乐把回忆往事直接转化为舞台的形象，回述就变成了情节的组成部分。
10、戏剧具有未来指向性：最终目的就是导向最后那个人物命运得以改变的结局。

11、动作起源于心灵，任何外部动作都必须揭示人物的内心动机和情感状态。（观众观看的动作好坏源于心理内涵）
12、舞台上所有的动作都是可有可无，不能为动作而动作，而必须为动作找到心里依据（做什么，为什么做，怎么做）
13、动作要推动情节的发展，使之成为剧情的一部分（外部动作）
14、言语动作的对话三要素，说什么(基本固定不变）怎么说（表情动作）为什么说（心理动机）。有时台词和心理动机是逆向的，比如说我很快乐，内心是不快乐的。要挖掘隐而不露的心理动机。
15、说话的目的不仅仅是表达自己，而且还影响他人（感受或想法的对话是没有戏剧性的）

16、独白是人物性格的自我揭露（从创作实际出发，看是否有助于性格揭示和剧情发展）。
17、静止动作又称为停顿，沉默，不是任意而为之，而是取决于人们所做事情的意义，归根结底取决于自我意识。
18、动作是人物心理动机的产物及其外观方式。
19、除了要为动作找到内在目的，还要为动作设置具体情景（假定规定情景）前者是内因，后者是外因，两者缺一不可。
20、戏剧情景是促使人物产生特有动作的可观条件，是戏剧冲突爆发和发展的契机，又是戏剧情景的基础。

21、戏剧情境由三大部分构成：
一、剧中人物活动的时空环境
二、对人物发生影响的具体情况（事件）
三、有定性的人物关系
22、戏剧艺术的对象永远是人而非事，事件是影响和制约人物的行动和命运，事件的价值意义取决于它对主体心理影响的强弱，情节是人物性格成长的历史。
23、事件通过人物关系对人物心理产生影响，特定的人物关系是戏剧情境的核心内容。
24、一部戏中，人物之间彼此对方为前提，事件的发展导致人物之间的关系变化，刺激他们各自心理活动，使之凝聚为具体的动机，产生戏剧活动，从而推动情节的发展。
25、人物关系的实质：心理关系和性格关系。

26、人物要产生戏剧动作，事件是动作的外因，人物的动作取决于内因（个体的心理性格）。
27、一个情境，必须对人物在此情境中要产生的心理和动机了如指掌，最大发挥情境作用，深挖人物独特的心理活动和性格特点，为人物动作找到合理的内在支撑。
28、同一个人面对不同的情境，不同的人对同一个情景，由于心理动机不同，也会产生截然不同的动作。
29、处理情境可以是矛盾型的，可以是非矛盾型的，矛盾型可能发展成冲突，可能是潜在的抵触。所以一部话剧是否具备戏剧性和戏剧冲突的有无，冲突的激烈关系没有必然的，直接的关系。
30、情境中的时空环境和事件就是事件冲突的条件（外因）但必须根植于有矛盾人物关系或者同一主体的不同分裂局面(内因）

31、每个人的性情一般都是固定的，但人所处的情境却是随时变化的，在具体的情境中产生不同心理导致了人物动作，相反的人物动作改变了原有的人物关系，人物关系改变了，冲突展开的方式也随之改变。
32、如何吸引观众：
一、独特的人物形象
二、复杂的情节
三、戏剧悬念
33、戏剧悬念分为期望式悬念和突发事悬念
34、戏剧悬念应内在于戏剧情境，应建立在具体人物关系的基础上。
35、艺术的假定性和艺术的真实性并不矛盾，都是艺术创造的两个有力支撑

36、戏剧假定性的表现形式：
一、偶然和巧合（个体和现象中都必须有大量的偶然性因素存在）
二、怪异和变形（超然，怪诞，场面的直喻，借助假定性因素完成）
37、戏剧场面是指人物在特定的戏剧情境内进行活动所构成相对独立的段落，是戏剧情节的基本构成单位。
38、主要场面指与表现主题表现人物性格，人物关系和情节发展有关的部分。
39、次要场面一般用于介绍基本的剧情，烘托背景和气氛，时空过渡、主要场面等。
40、明场戏指演员在舞台上直接表演，观众可以依靠感官来欣赏的场面，反之为暗场。

41、戏剧场面的转换：以人物关系为基点，以人物关系的变化为前提，事件和冲突都是为推动刺激人物关系的变化服务的。
42、戏剧场面的选择：
一、以展示独特的人物关系和表现丰富的个体内心为目的。
二、明暗场的选择受人们某些审美原则的限制、创作者审美观的支配、剧作的主题影响。
三、交代性场面与重点场面抉择，要求在场面上构建详略得当，注重重点场面挖掘，考虑整体效果。

43、戏剧结构表现为戏剧动作在舞台上时空内的组织方式
一、集中于主线路的运动形态（情境与任务的契合运动单线的、相对集中的）
结构分为：开放式结构（时空顺序渐次） 锁闭式结构（后顾往事纳入）
二、链条式的运动形态（没有一个完整的戏剧行动贯穿始终，每场戏都是独立的单元，每个单元用不同的方式连接）
三、并列交错式的运动形态（没主人物，重要任务有各自的动作线，没主次之分，都有自己的历史轨迹和现实境遇，情节处于分散或交错并列）
44、戏剧的根基：人们以各自的见解，情操，情感相互影响，断然决定他们彼此的相互关系。
45、戏剧的基础：事件作用下的人物，以及人物的彼此之间关系的情状。

48、喜剧（笑的艺术）（喜剧锁引发的笑声不过是人类优越感或被压抑的欲求得到满足或释放之后的一个顺带效果。）
49、滑稽的事物是对常的违背现象，它表现为不致引起痛苦和伤害的错误或丑陋。
50、喜剧的创作规律：
一、塑造喜剧人物：器官功能的夸大生理残疾，神经系统的违常失常，性格特征的极端等或者睿智出人意料的智性思维。例：卓别林
二、设计捉弄情境：
①上当型人物受蒙蔽上当，不管是客观欺骗还是主观原因，只要他落入喜剧陷阱，按照错误的逻辑行动，在言行上表现出滑稽，就会有喜剧效果。《屈膝求爱》
《伪君子》《钦差大臣》。
②疑惑型捉弄情境：陷入某种囧境，但不清楚原因，也没能力摆脱。《孪生兄弟》《仲夏夜之梦》。
③哑剧型弄情境：知道陷入囧境，知道原因，但不能摆脱。《太太学堂》《造谣学校》。
三、滑稽产生的奇思妙想，《老妇还乡》中的回忆表演，《鸟》想象中编制出来的滑稽场面。
51、真我假我交相表演，假我真我坠落的轨迹。

戏剧的听觉成分
53、音乐：起烘托作用的音乐（戏剧场面所用，会导致场面情节气氛的暂时停滞，使观众感受得到回味深化，情绪得到强调。）
揭示性作用的音乐（戏剧场面内容的揭示，场面和音乐可能是相反的例如杀人时非常欢快的歌曲）
54、音响：对模拟显示生活场景起重要辅助作用，对人物，情节，场面加以强化深化的有力创造手段。
55、有源音响：有现实可靠来源，是情节中规定的，作用是再现环境，烘托气氛，强化艺术表现力（风声、雨声、鸟叫虫鸣、枪响马嘶、钟声哨声）
56、无声源音响：侧重于人物心理状态的描绘、渲染特殊的关系（《闯入者》中音响成为死神的代表）
57、混合性音响：使现实和非现实相互转化以描写人物内心或渲染气氛（可看成戏剧动作）
58、动作声响与效果声响区别在于：没有它戏剧是否能够进行下去。

59、戏剧演出的物质支点：舞美
60、舞台美术：物质表演（多指舞台布景、道具、灯光、服装、化妆以及小道具等成分）
61、布景：舞台演出视觉形象中构成景物环境实体的部分。
62、戏剧空间的构成因素：1、实用性：布景应能说明演出时间、空间，为表演者提供表演支点，为导演的二度创作提供舞台的物质形象（物质形象需有心理依托）
2、装饰性：要求舞台布景提供色彩和造型上的视觉美感，展现舞台美术家的艺术个性和诗情才华等。
实用性和装饰性二者缺一不可
63、通过物质形象强化人物性格，设计需脱离具象事物的依赖，需找接近，火完全再现情绪情感未来等本质性事物的形象，采用抽象的手段将其固化，渲染出来（以实用性为基础，为戏剧演出服伍）
64、布景可作为主人公命运或性格的暗示与烘托，为作品的品格和意图提供基调与气氛。
65、布景应该是一出戏的内在意识和情感的外观。

74、表演：戏剧存在的核心与基点
75、表演基础是剧本，布景灯光道具为演员创造具体的时空环境，服装化妆为外部条件（演员外表），音乐音响自然音响，人物情感状态描写，绕着情节的发展，为演员的表演服务的。
76、演员因素是戏剧艺术形式的核心，观众与演员的观演关系是戏剧能够成为艺术的基点（没观众就没戏剧，所以观众是爹）
77、歌剧：以音乐旋律为主，辅之以人物情节（西洋歌剧，民族歌剧，音乐剧，清唱剧）
78、舞剧：以形体和音乐为主，辅之以人物情节（芭蕾剧、民族舞剧）
79、话剧：以演员的肢体和语言为主要手段，以对生活的模拟化表演或对生活内容丰富有想象力的创造来展示情节，以人物及有关的思想与意识。
80、哑剧：以演员的肢体为表演工具，展示相关的情节与场面。

81、动物剧：以动物作为演员进行情节展示，演出在人的操纵下完成。
82、木偶剧：以各种材料制造出人的形象，并由人来操纵表演展示情节。
83、皮影剧：木偶剧变形，手段是人操纵剪影，观众看得则是投影。
84、影视剧：依赖摄录制作，通过电视电影传媒介异地异时展示人物及情节的戏剧记录。
85、广播剧：以声音、声响为创造手段，通过广播这一媒介输送的异地异时的播出。