应该是年纪尚小的时候读到《小城三月》，讲一个封建家庭里青年男女爱慕却不得的故事，读完只觉得脑里有怅怅的余味，三月的风也是惆怅。后来读《民国三才女》时，了解了萧红的身世，更是欣赏她在颓败里仍然向上干净生长的目光。去年寒假里买了她的集子《生死场》，腊月里一个人坐在院落里晒太阳，静静的读摊在腿上的书，象吃年夜饭一样的五味杂陈却丰盛饱足。 

她描写满目疮痍的破败，描写鲜血淋漓的生死挣扎，有时也会写草场上新钻出的草尖，秋收的表垛，河边苟合的青年男女，每一个场景都绝妙，直让人时而笑，时而哀，时而叹，时而怒，就象下了盅，她用无形的手牵扯了我们的五感。 

作为一个女性作家，她有一支少有的有深度和力量的笔！力透纸背，入木三分，于是乎，周树人亦欣然为她的《生死场》写序。 

萧红的生活一直颠沛流离，一生悲苦，自她生长的芜芜杂杂的残酷的背景里走来，她一直有一双锐利向上寻索的目光，有一颗体恤疾苦悲悯众生的心肠，因此，才能够流露这般能在伤口上跳跃的文字。 

我是特别喜欢萧红作品中的细节描写的，有时候她的一句话，便把人凝着的眉给抚开了，有时候却让人看到了凶煞煞的落后和凄凉。 

记得《小城三月》里，她是这样写翠姨的： 
“她伸手拿樱桃吃的时候，好像她的手指尖对那樱桃十分可怜的样子，她怕把它触坏了似的轻轻地捏着`````” “假若有人在她的背后招呼她一声，她若是正在走路，她就会停下；若是正在吃饭，就要把饭碗放下，而后把头向着自己的肩膀转过去，而全身并不大转，于是她自觉地闭合着嘴唇，象是有什么要说而一时说不出来似的……”就这样的两段，我们便看到了翠姨轻盈娴良，温婉皎好的神情，如此简单明了，不费笔墨，却惟妙惟肖无比传神。我还记得我那时和朋友，依了这话学着这个姿势，真正的感觉到这样的神情是美好。 

写到她与堂哥发生感情的萌发，只用了一个细节，“我的哥哥吹箫吹得最好，这时候他放下了箫，对翠姨说：‘你来吹吧！’翠姨却没有言语，站起身来，跑到自己的屋子去了，我的哥哥，好久好久地看住那帘子”，在这里，我们便看到有些东西开始象花一样打开了。你看“他和翠姨说话的时候，总是‘是的’‘是的’的，而和我们说话则‘对啦’‘对啦’。。。。。。”就这样微妙的情愫在悄悄的溢出来！ 

但春天的命运就是这么短，她只不过幽幽的无望的爱着，把自己的性命也作了陪葬。三月里蒲公英开了，却不能再见载了翠姨的马车，她的坟头上长了新的草芽。 “哥哥后来提起翠姨常常落泪，他不知翠姨为什么死，大家也都心中纳闷”。多么漠然懵懂又悲哀的人世，直让人心里不甘不依却无奈的发酸。 

但萧红的笔是写不出太多怨怨艾艾的小资文章的，她的笔是解剖刀，她最擅长的是挑疮揭疤，揭露一切黑暗与落后。 

在《生死场》里，光景翻来覆去，一寸寸的都不成气候。革命也好，不革命也罢，庄里人都过得七七八八。 

二里半家丢了一只羊，二里半的麻面婆听说羊丢了，有了以下的举动：“听说羊丢，她去扬翻柴堆，她记得有一次羊是钻过柴堆的。但，那在冬天，她没有想一想，六月天气，只有和她一样傻的着才要钻柴堆取暖。她翻着，她没有想。全头发洒着一些细草，她丈夫想止住她，问她什么理由，她始终不说。她为着要作出一点奇迹，为着从这奇迹，今后要人看重她。表示她不傻，表明她的智慧是在必要的时节出现，于是像狗在柴堆上耍得疲乏了！手在扒着发间的草杆，她坐下来。她意外的感到自己的不聪明，她意外的对自己失望。。。。。”。看了这样的文字，农村人愚昧无知与可悲就浮现了。 

就算是男女幽会，也有一些为身后的悲哀埋伏笔的意思。看她《生死场》中写，“发育完强的青年的汉子，带着姑娘，像猎犬带着捕捉物似的，又走下高梁地去。。。。。。”直在心里赞绝！能闻到高梁地里穸穸祟祟的声响，嗅得到空气里满溢的荷尔蒙。但总是觉得女人虽然心里是欢喜的，但是总是从属的角色，总归是一辈子站不直腰。