2,李白《长相思》
长相思，在长安
络纬秋啼金井阑
微霜凄凄簟色寒
孤灯不明思欲绝
卷帷望月空长叹
美人如花隔云端
上有青冥之高天
下有渌水之波澜
天长地远魂飞苦
梦魂不到关山难
长相思，摧心肝
(诗的前七句写望月思念美人，后六句写梦魂上下追寻也没有着落的悲伤。此诗实际上表现诗人追求理想而不得的苦闷与伤痛之情。全诗神态飘逸而情感凄然。)

3,李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
(结尾二句，暗含奸佞蒙蔽主上，自己政治理想无法实现之意，有忧国伤时之感。)

4,崔护《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
(这首诗有一个美丽的故事:崔护先前应进士举落榜，清明日独游都城南，在一户人家求水喝时，见一女子姿态媚好。两人眷盼有情。次年清明再往，则门已上锁，人已离去。唯有桃花，依旧绽放…………)

5，李商隐《乐游原》
向晚不适意，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
(夕阳下的晚景是多么美啊，可怎耐时光匆匆，这番美丽之景也即将消失，而大地不久又将归于黑暗，这又多么令人无奈和惋惜。)

6,韦庄《台城》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
(诗写江山依旧，人事全非。诗人采用侧面烘托的手法，制造了一种梦幻般的基调，让读者透过朦胧的帷幕去体会其感慨。)

今天就到这里，有时间再更吧。

李煜《乌夜啼》
林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
(此词作于南唐亡国后。上阙写景，“林花谢了春红”，暗喻南唐亡国。下阙写人，哀叹人生易别难逢。结尾一句抒发了作者的感伤和绝望，成为千古流传的名句。)

晏殊《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(这首词抒发了作者感时伤春的惆怅。上阙感慨时光流逝，韶华不再。下阙面对落花归燕，更感寂寞。全词风格淡雅，语言明白如话。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，对得十分工巧，意蕴深远，历来为人们所赞赏)

夕阳无限好，只是近黄昏。

浪淘沙
李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。

范仲淹《御街行》
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
　愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

张先《天仙子》
水调数声持酒听，
午醉醒来愁未醒，
送春春去几时回？
临晚镜，
伤流景，
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定，
人初静，
明日落红应满径。
(这是一首送春词。上阕写春愁无限及人生遗憾。五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦。下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词调子沉郁伤感，情蕴景中。“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。王国维赞：“着一‘弄’字，而境界全出。”)

晏殊《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，
山长水阔知何处？
(“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一句，被王国维称为“古今成大事业、大学问者”必须经历的三种境界中的第一种(第二种为“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，第三种为“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”)。王国维说的也许真的很有道理呢:只有独自、认真地思考过自己的现在和将来的人，才能明白自己要干些什么，才不会浑浑噩噩地度过这一生吧。)