著名吉他品牌 Gibson,Taylor,Martin,Fender,Ovation,Takamine,kramer,Yamaha,Epiphone,Washburn,Sprctor,Peavey,Music man,G&l,Cort,Ibanez,Larrivee,PRS ESP,Jackson,Fairclough
关于吉他手的建议
建议如果是初学者的话最好不要急着去弹 大曲子，最好先打好基本功. 一个十分重要的事情就是开手，用右手在 左手的每两个手指间用力向两边分，这个是弹
琴之前一个必要的工作. 说到学习吉他，首先是左右手的配合，可 以从爬格子开始，不要图快，可以从慢速开
始，但是要开着节拍器，速度不是最重要的，
最重要的是左右手的配合和节拍的准确还有弹 琴身体和手的姿势一定要正确，如果一开始没
有养成良好的习惯，等将来再改，是非常非常
困难的.之后就可以练习一下手指的独立性，这
个是很重要的，练起来也比较辛苦.但是一定要
记住，当手指累了，就马上停下来，不要继续
练下去，避免肌肉拉伤.还有，有时候当一个练 习片段练了很久还是没有攻下，可以先放一
放，练习一下其他的，再回来练这个片段，相
信会轻松很多. 之后建议去练小林克己的教材
（这本是电吉他非常经典的教材，不过如果想
系统的学习，建议有古典基础，可以先学习卡
尔卡西古典吉他教材，本教材循序渐进，通俗 易懂，包含很多吉他大师索尔等、甚至改变巴
赫的经典练习曲），这本教材回避了目前吉他
学习的只注重速度的误区,而加强了技巧方面的
训练.在学习这本教材的同时，如果是乐理基础
不太好的朋友，可以仔细理解这本书中提到的
一些乐理知识，不过这是远远不够的，最好还 要专门的学习乐理知识，但是这个是强求不来
的，不用着急，理解为先，如果只是记是没有
用处的，要结合音乐去理解它，它才能为你所
用.等小林克己初级学完，就可以去试着弹一些
难度适合曲目了. 在学小林克己中级的时候，就要同时注重 了解一下吉他，音箱和效果器方面的知识了，
因为要成为一个出色的吉他手，光弹的好是没
有用的，每一个伟大的吉他手，都拥有属于自
己的，特色鲜明的音色.对于一个电吉他乐手，
你的技术不仅仅体现在弹的好不好，同样体现
在你对音色的理解和掌握，同时作为一个现实 而实惠的问题，如何用中低端设备来获得十分
优秀的音色也是对一个出色吉他手的考验. 这时候你对吉他，效果器和音箱有了一定 的了解，你可以考虑存一些钱去换一些理想的
设备，在这时候你已经会弹不少东西了，琴技
会暂时停滞不前，因为基本的技巧都已经掌
握，而会弹的东西变多会占据你的大量学习新
东西的时间，因此兴趣可能会有些挫伤，一套
好的设备会在这个时候适时的刺激你对吉他的 兴趣和学习的动力，而且可以让你的技术更彻
底的表现出来. 这段时间还有一件重要的事情就是抓紧时 间去组一个乐队,一开始组乐队不要对乐队要求
太高，这只是锻炼你和其他乐手之间的配合，
也能帮助你找到自己的位置.相信跟乐队排练过
几次以后，你应该对音色方面有新的认识，也
应该了解平时自己在家弹琴和与乐队和练是根
本不同的两个概念，有时候你做的一个音色自 己在家弹琴的时候感觉非常好，可是和乐队合
奏的时候就变得非常糟糕，因为我们在和乐队
合奏的时候，音量远比自己在家弹琴开的大的
多，音色听起来也大不一样.而且有BASS和鼓，
还有节奏吉他主唱的声音，混在一起，声音很
有可能被其他人"淹"掉，这时候就要考虑对EQ 做出新的调整，EQ的调节也是需要着重学习
的，但这个要靠平时的琢磨，强求不来的.通常
我们在家弹琴的时候，习惯把低频开的稍微高
一些，这样音色听起来比较细腻，稳重，但是
在和乐队合奏的时候，因为有BASS和节奏吉
他，所以应该把中频和高频开的稍高，低频可 以适当降低，以保证你的SOLO听起来是那么突
出.而排练和演出又不一样，演出的时候因为有
观众，人群会吸收一部分低频，所以低频又要
比平时开的高一些.这些都是对一个乐手经验的
累积，对于一个乐手来说，经验是非常非常宝
贵的财富，当你拥有丰富的经验，会让你在众 多吉他手中脱颖而出,更会影响你的舞台气质.要
弹好琴，必须要多听，不但数量要多，而且种
类也要多.最好不要形成偏口，一味地听一种类
型的音乐，那样会让你的素材变的匮乏，音乐
也变得单调.甚至不用一味地听与吉他有关的音
乐，不管是什么类型的音乐，也不管是用什么 来演奏的，都要广泛的吸收. 还有就是最好了解一下吉他方面的知识， 我推荐你订一些杂志，它真的很好，也很全面.
里面不但能告诉你世界范围的吉他手目前都在
干什么，更能介绍一些经典的吉他英雄，对设 备方面的理解相信也能很大程度上的提高，里
面的练习也不错.等你学完小林克己的中级，你
已经可以算一个合格的业余乐手了，这时候你
可以去收集一些老版的小林克己教材，后面的
附录有一些经典的曲目，而且有高级篇，后面
的学习就要看个人的努力程度和悟性了，其实 说到悟性，并不全是天生就有的，是通过对基
础的训练和平时大量地听音乐锻炼出来的. 虽然现在找吉他谱非常容易，有GTP这样 方便的软件，但是我仍然建议你自己去扒带，
因为那样对你的乐感和对吉他的了解是非常有
益的，如果要看谱的话最好尝试去看五线谱，
一开始如果有困难，可以对照吉他6线谱来看，
但是一定要逐渐脱离6线谱，千万不要依赖它.
小林克己的教材是不太注重速度的,如果练完小 林克己的教材，感到速度实在力不从心，我个
人建议可以去稍微练一下乔伊的教材.但是一定
要注意不要一味地注重速度，当你循序渐进地
不断练习，速度是迟早会有的. 现在，你可以试着做一些创作了，现在有 电脑，是非常方便的，但是一定要注意，作为
一个乐手，虽然技术是必不可少的，但是一支
曲子的音乐性永远比技术表现重要.技术只是表
现音乐的工具，当音乐需要，你可以用你完美
的技术来表达，但是当音乐不需要的时候，冗
余的技术堆积并不比几个简单的音符高明多少. 如果把音乐只当作是炫耀技术的形式，那么你
的音乐注定不会受到欢迎.一个吉他手最终能走
多远，起决定性作用的就是基础打的是不是牢
固，所以每一步千万要稳扎稳打，不要急进.每
次弹琴前做开手和半小时内的爬格子手指训
练，不管你的技术已经多么精湛，这种好习惯 也依然要保持.这能帮你在弹琴前迅速进入状
态，让你的练习事半功倍，让你的演出天衣无 缝.
关于吉他手的建议
建议如果是初学者的话最好不要急着去弹 大曲子，最好先打好基本功. 一个十分重要的事情就是开手，用右手在 左手的每两个手指间用力向两边分，这个是弹
琴之前一个必要的工作. 说到学习吉他，首先是左右手的配合，可 以从爬格子开始，不要图快，可以从慢速开
始，但是要开着节拍器，速度不是最重要的，
最重要的是左右手的配合和节拍的准确还有弹 琴身体和手的姿势一定要正确，如果一开始没
有养成良好的习惯，等将来再改，是非常非常
困难的.之后就可以练习一下手指的独立性，这
个是很重要的，练起来也比较辛苦.但是一定要
记住，当手指累了，就马上停下来，不要继续
练下去，避免肌肉拉伤.还有，有时候当一个练 习片段练了很久还是没有攻下，可以先放一
放，练习一下其他的，再回来练这个片段，相
信会轻松很多. 之后建议去练小林克己的教材
（这本是电吉他非常经典的教材，不过如果想
系统的学习，建议有古典基础，可以先学习卡
尔卡西古典吉他教材，本教材循序渐进，通俗 易懂，包含很多吉他大师索尔等、甚至改变巴
赫的经典练习曲），这本教材回避了目前吉他
学习的只注重速度的误区,而加强了技巧方面的
训练.在学习这本教材的同时，如果是乐理基础
不太好的朋友，可以仔细理解这本书中提到的
一些乐理知识，不过这是远远不够的，最好还 要专门的学习乐理知识，但是这个是强求不来
的，不用着急，理解为先，如果只是记是没有
用处的，要结合音乐去理解它，它才能为你所
用.等小林克己初级学完，就可以去试着弹一些
难度适合曲目了. 在学小林克己中级的时候，就要同时注重 了解一下吉他，音箱和效果器方面的知识了，
因为要成为一个出色的吉他手，光弹的好是没
有用的，每一个伟大的吉他手，都拥有属于自
己的，特色鲜明的音色.对于一个电吉他乐手，
你的技术不仅仅体现在弹的好不好，同样体现
在你对音色的理解和掌握，同时作为一个现实 而实惠的问题，如何用中低端设备来获得十分
优秀的音色也是对一个出色吉他手的考验. 这时候你对吉他，效果器和音箱有了一定 的了解，你可以考虑存一些钱去换一些理想的
设备，在这时候你已经会弹不少东西了，琴技
会暂时停滞不前，因为基本的技巧都已经掌
握，而会弹的东西变多会占据你的大量学习新
东西的时间，因此兴趣可能会有些挫伤，一套
好的设备会在这个时候适时的刺激你对吉他的 兴趣和学习的动力，而且可以让你的技术更彻
底的表现出来. 这段时间还有一件重要的事情就是抓紧时 间去组一个乐队,一开始组乐队不要对乐队要求
太高，这只是锻炼你和其他乐手之间的配合，
也能帮助你找到自己的位置.相信跟乐队排练过
几次以后，你应该对音色方面有新的认识，也
应该了解平时自己在家弹琴和与乐队和练是根
本不同的两个概念，有时候你做的一个音色自 己在家弹琴的时候感觉非常好，可是和乐队合
奏的时候就变得非常糟糕，因为我们在和乐队
合奏的时候，音量远比自己在家弹琴开的大的
多，音色听起来也大不一样.而且有BASS和鼓，
还有节奏吉他主唱的声音，混在一起，声音很
有可能被其他人"淹"掉，这时候就要考虑对EQ 做出新的调整，EQ的调节也是需要着重学习
的，但这个要靠平时的琢磨，强求不来的.通常
我们在家弹琴的时候，习惯把低频开的稍微高
一些，这样音色听起来比较细腻，稳重，但是
在和乐队合奏的时候，因为有BASS和节奏吉
他，所以应该把中频和高频开的稍高，低频可 以适当降低，以保证你的SOLO听起来是那么突
出.而排练和演出又不一样，演出的时候因为有
观众，人群会吸收一部分低频，所以低频又要
比平时开的高一些.这些都是对一个乐手经验的
累积，对于一个乐手来说，经验是非常非常宝
贵的财富，当你拥有丰富的经验，会让你在众 多吉他手中脱颖而出,更会影响你的舞台气质.要
弹好琴，必须要多听，不但数量要多，而且种
类也要多.最好不要形成偏口，一味地听一种类
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也变得单调.甚至不用一味地听与吉他有关的音
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已经可以算一个合格的业余乐手了，这时候你
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因为那样对你的乐感和对吉他的了解是非常有
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一开始如果有困难，可以对照吉他6线谱来看，
但是一定要逐渐脱离6线谱，千万不要依赖它.
小林克己的教材是不太注重速度的,如果练完小 林克己的教材，感到速度实在力不从心，我个
人建议可以去稍微练一下乔伊的教材.但是一定
要注意不要一味地注重速度，当你循序渐进地
不断练习，速度是迟早会有的. 现在，你可以试着做一些创作了，现在有 电脑，是非常方便的，但是一定要注意，作为
一个乐手，虽然技术是必不可少的，但是一支
曲子的音乐性永远比技术表现重要.技术只是表
现音乐的工具，当音乐需要，你可以用你完美
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余的技术堆积并不比几个简单的音符高明多少. 如果把音乐只当作是炫耀技术的形式，那么你
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多远，起决定性作用的就是基础打的是不是牢
固，所以每一步千万要稳扎稳打，不要急进.每
次弹琴前做开手和半小时内的爬格子手指训
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态，让你的练习事半功倍，让你的演出天衣无 缝.
