【陨落星辰】探秘电视剧《陨落星辰》的外星人

在《星球大战》和《星际旅行》时代，由于计算机技术并不发达，科幻影视作品大都以实物特效为主。今天，实物与计算机技术相混合的模式成了娱乐工业里最流行的特效模式。对演员来说，他们当然更愿意与「实物」打交道，而不是对着一块绿幕甚至空气说话。何况在一些作品中，「动」起来的木偶和模型还是很有喜感的（最典型的例子就是《遥远的星际》中的Dominar Rygel XVI）。不过，实物模型终究是「实物」，它们不能违背任何已知的物理规律。当《陨落星辰》中一只「突击者」需要跳上天花板时，就该轮到Zoic Studios出场了。
《陨落星辰》的试映集拍摄完成后，该剧的制片人（特别是斯皮尔伯格）认为单靠CG动画无法让剧中的外星生物看起来更真实可信，于是他们找来MASTERSFX公司，请他们构建了部分场景并重拍了试映集中的一些镜头。他们对「突击者」的设计做了一些革新，制作了一个完整的「突击者」模型——准确地说，是一个等比例的「突击者外套」，演员可以穿戴上它在片场进行表演。

无论在哪种场合下，《陨落星辰》剧组都称该剧是一部「角色驱动型」剧集。可要让一部科幻剧吸引人，光靠角色是显然不够的。如何通过剧中的外星人来吸引观众（无论你对它们感到畏惧还是充满同情，无论它们形状怪异还是颇像人类）都是剧组面临的一个巨大挑战。MASTERSFX的设计师曾说：「如果你设计了某种看起来很邪恶的东西，要想让它们在某个时刻不邪恶是很难的；同样，如果你设计了某种看起来很讨人喜欢的东西，要想让它们在某个时刻变得十分可怕也是很难的。我们的设计思路必须同时满足这两方面的要求（无论有多么难）。」
突击者事实上是一种表情丰富的动物，这种「拟人化」在剧情发展上很关键——例如突击者起义军在第二季结束时决定加入人类抵抗军，并且与人类有了更多交流机会。「这部剧集中CG动画角色和真实的人类角色有着很深的相互关系，这在电视上是不多见的。」Zoic公司的联合创始人Andrew Orloff这样说，「无论是动作戏还是追逐戏，这些生物与真正的人类演员同进同退。」

下面让我们来详细了解剧中四种主要外星人的创作过程（第三季中出现的Volm人完全由演员穿戴道具服扮演，因此不在本文讨论范围之内）。
突击者

制作：这种外星人的外表很像地球上爬行动物、昆虫与人类的结合体。它们主要是电子动物制造术制造的木偶模型，计算机动画为辅助手段。在拍摄现场，演员Keith Arbuthnot穿上MASTERSFX精心设计的突击者木偶「模型服」——首先是躯干，然后是四肢，最后是头。其他操纵木偶的人负责控制它的腿和表情——没错，演员只要老老实实待在模型里就好了，其他工作全靠遥控器和电动机配合完成。
但突击者的行动是很复杂的，物理特效和数字特效必须同时运用才行。事实上，突击者的躯干通常全部是木偶模型，而下身需要Zoic公司的动画技术。如果某个镜头中突击者只需要一个远景，不需要脸部细节，那么木偶模型就可以省掉了——Zoic公司会用建模技术来绘制这种生物。如果突击者百分之百地「动」起来——包括爬墙和从天花板跳下来，Zoic公司也会承担全部的工作，木偶模型这时候派不上用场。

设计：一开始突击者的设计相对简单，它们不具备足够的机体结构和面部结构来表达丰富的感情。MASTERSFX于是对突击者的头部和面部设计进行了大幅调整，例如将原始设计中的「眯缝眼」放大，眼睛的颜色改为深黑色。头部的形状也没有第一版那么「轮廓分明」了。
运动：MASTERSFX公司对突击者的腿也进行了一些调整。他们原本认为突击者在行走时「腿时不时地缠在一起，或者相互冲突」，表明它们「不能很好地控制自己的行动」。但是制片人和怪物设计师多番讨论后决定「突击者能够很好地控制自己的身体」，MASTERSFX公司于是让突击者的行走看起来「更平滑」、「更有目的性」也「更可怕」——这便是我们现在看到的突击者。
有趣的事实：既然突击者的上半身是由一个演员「扮演」的，演员如何能够看到那个形状怪异的突击者脑袋之外的东西？肯定不会是在突击者的眼睛上挖个洞！其实……突击者的嘴里有一台隐藏摄像机，图像会实时传送到演员眼前的一块屏幕上。借助这台摄像机，演员可以确保突击者头部和眼睛的运动方向和所需要的方向一致。

重甲战士

制作：「重甲战士」是一种非生命体，第二独立团称之为「Mech」纯粹是因为它完全是机械的（mechanical）。因此「重甲战士」使用纯数字技术创作——非常传统的关键帧动画技术。
设计：「重甲战士」腿部以上的部分就像一个巨大的的头盔，起到护盾的作用。它的每一条手臂都有独特的作用：其中一条装备了爪子，能够轻易撕开包括门在内的物体或者抓起人类（主要是准备运送到奴隶工厂进行改造的地球青少年）。另一条装备了一把枪……事实上这条手臂就是一把枪。除非你卸掉这条手臂，否则你不可能阻止它们开火。

运动：「重甲战士」拥有类似鸵鸟的腿（因为只有两条腿而不是六条，所以很多人在第一季时就猜到了「君主」级别外星人的存在）。对巨大的身躯来说，它们是极好的减震器。Andrew Orloff表示：「腿让重甲战士拥有十分灵活的行动能力，它们可以轻松适应任何地理地貌——即便是碎石堆。如果遇到平地，它们可以像瞪羚一样快速奔跑起来，速度十分了得。」
有趣的事实：Andrew Orloff称制造「重甲战士」最大的难点在于「在速度和重量之间寻找一个平衡点」，让它们无论在物理上还是在视觉上都「看起来真实」。

外星君主

制作：制作这种外星生物的技术有别于前两种——它既不是纯粹的木偶、模型，也不是纯粹的CG、动画。Zoic公司使用了动画捕捉技术，一名演员在Zoic的工作室里表演君主的动作，后期再将他的动作与同一场景中其他真人演员的表演相叠加。
设计：外星君主的皮肤光滑、灰白、就像涂了油一样，所以第二独立团给它们起了个外号叫做「鱼头」。外星君主的体型和人类相似，但是个子很高，身形瘦长，四肢同样又细又长。当其中一个外星君主和Tom Mason站在一起时，它的身高差不多是他的一倍。

运动：尽管外星君主很高，手臂很长，但他们从来不会摆出「两脚平行、垂手直立」的样子。它们总是昂首挺胸，肩部回收，上身挺直，一只脚放在另一只脚前方，这让它们看起来势不可挡且充满权威。Tom在与外星君主见面时，这种生物看起来随时会「扑」向他似的。
有趣的事实：外星君主既是统治者，也是战士。Andrew Orloff和他的同事们在设计这种生物时不得不大量研究其他电影和电视中的外星人形象，在帝王的行走方式和战士的行走方式之间寻找结合点。他们看得最多的影视作品？《权力的游戏》（Game of Thrones）和黑泽明的武士电影。

「轭具」


制作：「轭具」实际上是一种巨大的寄生虫，它们附着在人类青少年的背上。扮演这些「奴隶孩子」的演员通常在背上背一个道具来临时充当「轭具」，在后期制作中它们会被Zoic公司替换成CG动画。在第二季的「轭具」工厂场景中，MASTERSFX还制作了一些木偶「轭具」。
设计：怎样才能有效地控制一个人的运动？该剧的编剧和制片人在讨论后决定让「轭具」将触手刺入受控制的孩子的脊神经。此外，当「轭具」的触手与脊髓相连时，你不能简单地将那些触手切断——否则受控制的孩子会有生命危险。「轭具」阻断了中枢神经系统传递给各部分神经系统的自然信号，用它自己产生的信号作为替代。其结果就是：受控制的孩子只能按照「轭具」的指令行事。