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二、外部生活：时代状况与个人境遇
1812年的贝多芬，已是“人到中年”。因为创作了众多杰作，他在当时就已被公认是最伟大的在世作曲家。他受到维也纳所有政要和贵族的尊重，事业如日中天。
正因为如此，他的下一步艺术方向反而成为问题。贝多芬不时感到困惑不安。
似乎是巧合。欧洲的政治局势与精神气候也正在发生深刻变化，与贝多芬的内心困惑相呼应；贝多芬的内心困惑正是欧洲精神氛围的真实写照。就在1812年，拿破仑入侵俄国遭遇失败，不可一世的拿破仑开始走向末路。这一事件中暗含某种象征意味——法国大革命所代表的启蒙思想开始遭到怀疑乃至抵制。反启蒙的保守思潮开始萌动并逐渐弥漫。此时，理性主义的乐观信念开始动摇。对人性的根本看法与启蒙时代相比，色调开始趋于暗淡。
与此相对应，在音乐艺术中，浪漫主义的观念正在聚集力量，古典主义的理想则面临瓦解。与古典主义讲求比例、平衡的大型结构思维不同，浪漫主义的抒情旋律开始走向前台，局部的色彩成为音乐主旨。韦伯、舒伯特等浪漫主义新人崭露头角。面对这样的局面，贝多芬有些无所适从。总体上说，他不喜欢年轻一代的创作。例如，他看不起罗西尼（认为他写得太快，创作不严肃），对施波尔、韦伯等评价也不高（觉得他们过于花里胡哨，华而不实）。尽管他这时越来越出名，但在音乐趣味上他自觉越来越不为人理解。音乐的发展方向是什么？贝多芬正处在重要的风格转折十字路口。这一阶段中，他的创作数量急剧下降。某些作品中还隐约透露出了准浪漫主义的情怀。如声乐套曲《致远方的爱人》（1816年）、以及《A大调钢琴奏鸣曲》作品101（1816年）。在这些作品中，我们甚至能够感到某种舒曼式的流动性和抒情趣味。他在投石问路，但还没有决断。
就在艺术风格转折的关口，个人生活中的三个重大事件，对以后的贝多芬具有极为深刻的心理影响，并促使他改变艺术走向乃至人生态度。
第一个事件是写给神秘的“永恒爱人”的一封著名情书。此事刚巧也发生在1812年。这一年6月，贝多芬给一位神秘的女性写了一封极为热烈真挚的情书，在信中称其为心目中的“永恒爱人”。贝多芬身后很长一段时间，关于这位女性是谁，曾有各种猜测。这也成为贝多芬传记研究的著名课题。通过严谨的科学研究，美国的贝多芬权威学者梅纳德·所罗门在1977年撰文证明，这位女性是安东尼·布伦塔诺。她比贝多芬小十岁，出身于维也纳的贵族世家，丈夫是法兰克福商人。她和贝多芬都曾认真地考虑过婚娶成家的可能。但后来的事实是，出于各种原因，贝多芬未能如愿与她终成眷属。从此，贝多芬再也没有与任何女性产生恋情。不难想像贝多芬的内心痛苦和挣扎，尽管他非常渴望人间的美好爱情，他却不得不接受一个残酷现实：他不可能得到正常的爱情生活。
第二个事件是贝多芬的耳疾越来越严重，到1818年，他终于完全听不到外界声音，所以只能启用“谈话簿”来保持与外界的交往（别人问贝多芬的问题，需要写在“谈话簿”上，贝多芬在看到文字后，再作出口头回答）。由于完全失聪，进一步加剧了他的内心孤独和与世隔绝。可以想像，这必定影响到他的艺术创作和人生态度取向。
第三个（也是最重要的）生平事件是那场著名的官司——争夺侄子卡尔的监护权。贝多芬的一个弟弟在1815年因病去世，身后留下一个未成年的儿子卡尔。贝多芬对弟弟遗孀的品格和能力心存疑虑，非常希望亲自抚养侄子。但是，弟媳妇并不认同贝多芬的意愿。贝多芬与弟媳妇为争夺卡尔的监护权对簿公堂，展开了旷日持久的诉讼。这场官司对卷入其中的所有人都是精神折磨。贝多芬对弟媳妇无端猜疑，弟媳妇也反过来恶意诽谤。更糟的是，由于贝多芬对卡尔管教过严又拙于沟通，导致卡尔产生抵触和反感，最终卡尔在1826年夏因绝望而开枪自杀（未遂）。此事对晚年体弱多病的贝多芬不啻是极为沉重的精神打击。虽然弟媳妇和卡尔在整个过程中有诸多不是，但不可否认，贝多芬也暴露出性格缺陷，以及他与常人很难正常沟通的行为缺憾。
就是在这样的时代状况和生活境遇中，贝多芬走向了他的“晚期”。
1812年的贝多芬，已是“人到中年”。因为创作了众多杰作，他在当时就已被公认是最伟大的在世作曲家。他受到维也纳所有政要和贵族的尊重，事业如日中天。
正因为如此，他的下一步艺术方向反而成为问题。贝多芬不时感到困惑不安。
似乎是巧合。欧洲的政治局势与精神气候也正在发生深刻变化，与贝多芬的内心困惑相呼应；贝多芬的内心困惑正是欧洲精神氛围的真实写照。就在1812年，拿破仑入侵俄国遭遇失败，不可一世的拿破仑开始走向末路。这一事件中暗含某种象征意味——法国大革命所代表的启蒙思想开始遭到怀疑乃至抵制。反启蒙的保守思潮开始萌动并逐渐弥漫。此时，理性主义的乐观信念开始动摇。对人性的根本看法与启蒙时代相比，色调开始趋于暗淡。
与此相对应，在音乐艺术中，浪漫主义的观念正在聚集力量，古典主义的理想则面临瓦解。与古典主义讲求比例、平衡的大型结构思维不同，浪漫主义的抒情旋律开始走向前台，局部的色彩成为音乐主旨。韦伯、舒伯特等浪漫主义新人崭露头角。面对这样的局面，贝多芬有些无所适从。总体上说，他不喜欢年轻一代的创作。例如，他看不起罗西尼（认为他写得太快，创作不严肃），对施波尔、韦伯等评价也不高（觉得他们过于花里胡哨，华而不实）。尽管他这时越来越出名，但在音乐趣味上他自觉越来越不为人理解。音乐的发展方向是什么？贝多芬正处在重要的风格转折十字路口。这一阶段中，他的创作数量急剧下降。某些作品中还隐约透露出了准浪漫主义的情怀。如声乐套曲《致远方的爱人》（1816年）、以及《A大调钢琴奏鸣曲》作品101（1816年）。在这些作品中，我们甚至能够感到某种舒曼式的流动性和抒情趣味。他在投石问路，但还没有决断。
就在艺术风格转折的关口，个人生活中的三个重大事件，对以后的贝多芬具有极为深刻的心理影响，并促使他改变艺术走向乃至人生态度。
第一个事件是写给神秘的“永恒爱人”的一封著名情书。此事刚巧也发生在1812年。这一年6月，贝多芬给一位神秘的女性写了一封极为热烈真挚的情书，在信中称其为心目中的“永恒爱人”。贝多芬身后很长一段时间，关于这位女性是谁，曾有各种猜测。这也成为贝多芬传记研究的著名课题。通过严谨的科学研究，美国的贝多芬权威学者梅纳德·所罗门在1977年撰文证明，这位女性是安东尼·布伦塔诺。她比贝多芬小十岁，出身于维也纳的贵族世家，丈夫是法兰克福商人。她和贝多芬都曾认真地考虑过婚娶成家的可能。但后来的事实是，出于各种原因，贝多芬未能如愿与她终成眷属。从此，贝多芬再也没有与任何女性产生恋情。不难想像贝多芬的内心痛苦和挣扎，尽管他非常渴望人间的美好爱情，他却不得不接受一个残酷现实：他不可能得到正常的爱情生活。
第二个事件是贝多芬的耳疾越来越严重，到1818年，他终于完全听不到外界声音，所以只能启用“谈话簿”来保持与外界的交往（别人问贝多芬的问题，需要写在“谈话簿”上，贝多芬在看到文字后，再作出口头回答）。由于完全失聪，进一步加剧了他的内心孤独和与世隔绝。可以想像，这必定影响到他的艺术创作和人生态度取向。
第三个（也是最重要的）生平事件是那场著名的官司——争夺侄子卡尔的监护权。贝多芬的一个弟弟在1815年因病去世，身后留下一个未成年的儿子卡尔。贝多芬对弟弟遗孀的品格和能力心存疑虑，非常希望亲自抚养侄子。但是，弟媳妇并不认同贝多芬的意愿。贝多芬与弟媳妇为争夺卡尔的监护权对簿公堂，展开了旷日持久的诉讼。这场官司对卷入其中的所有人都是精神折磨。贝多芬对弟媳妇无端猜疑，弟媳妇也反过来恶意诽谤。更糟的是，由于贝多芬对卡尔管教过严又拙于沟通，导致卡尔产生抵触和反感，最终卡尔在1826年夏因绝望而开枪自杀（未遂）。此事对晚年体弱多病的贝多芬不啻是极为沉重的精神打击。虽然弟媳妇和卡尔在整个过程中有诸多不是，但不可否认，贝多芬也暴露出性格缺陷，以及他与常人很难正常沟通的行为缺憾。
就是在这样的时代状况和生活境遇中，贝多芬走向了他的“晚期”。
三、艺术发现：风格路线与精神境界
1817－1818年，贝多芬在“令人烦恼的境况中”（如他自己在给出版商的信中所说）中，艰难完成了《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106。这是贝多芬的晚期风格宣言——他终于作出了抉择。这首作品是贝多芬钢琴奏鸣曲（或许是所有钢琴奏鸣曲）中最困难、最艰涩、最庞大、最深奥和最险峻的巨作。在音乐风格上，它断然拒绝了浪漫主义的散乱放任，不仅坚决回复到古典主义大型曲式的刚正严谨，而且在对音响材料的深刻挖掘和抽象提炼上，甚至体现出某种义无反顾和一意孤行的极端性格。堪称“天籁之音”的慢乐章特别值得一提，在此，贝多芬平生第一次升腾到人迹罕至的璀璨星空，用纯粹音响营造出真正“天人合一”的悠远意境。或许，唯一勉强可与此曲相匹配的人类语言描述，只能是康德的那句名言——“位我上者灿烂星空，道德律令在我心中！”
通过作品106，贝多芬确定了今后的艺术方向，从而进入晚期创作高峰。至1827年去世约十年时间，他写出了最后的十多部杰作[大致按创作年代顺序，包括晚期钢琴奏鸣曲四部（作品106、109、110、111），《迪亚贝利主题变奏曲》作品120，《庄严弥撒曲》作品123，《第九交响曲》作品125，晚期弦乐四重奏五部（作品127、130、131、132、135），以及《大赋格》作品133]，几乎每一部都是里程碑式的作品，其艺术质量之高妙和音乐创意之独特，至今仍让人惊叹不已。
这是“已知天命”的贝多芬留给世界的声音密令和精神遗嘱。这里面说了什么？又是如何诉说的？
从技术风格看，贝多芬的晚期作品之所以不同凡响，那是因为贝多芬对音乐语言的根本性质和运作方式进行了带有强烈“德国式”的透彻反思性处理，并以此在很多方面干脆越过19世纪，直接预示了20世纪现代音乐的理念和精神。例如，针对音乐的主题－动机发展手法，贝多芬一改传统的完整旋律性思维模式，往往将中心的动机构思为一种“细胞式”的、乃至是“基因式”的抽象结构，从而使音乐的运行高度集中，并使音乐的结构极端严密。像《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106的第一乐章和末乐章，或者《大赋格》作品133这样的音乐，由于结构的高密度压缩，以至于会让人觉得，这种音乐如果事先没有仔细阅读乐谱并作精致分析，就不可能仅凭听觉真正完全理解其中的艺术匠心。又如，聆听贝多芬的晚期作品，很快就会察觉作曲家对复调手法的大面积运用。如果说在他的中期作品中，复调手法仅仅是一种特别手法，用于特殊效果，那么在晚期创作中，复调就成为全方位渗透的常态。尤其是，赋格——这个复调音乐的代表性象征，这个从巴赫那里传承下来的前辈衣钵，在贝多芬手中一变为既有巴洛克遗风、又有古典式创意的音响建筑。几乎每一部贝多芬的晚期作品都有作为结构重心的赋格曲，它们的功能和意义各不相同，但在属性和写法上又彼此呼应。站在当下立场，对前人的艺术遗产进行创造性转化，并使之融入当下语境，贝多芬在此所呈现的理念和做法，几乎是文化创造的一种典型的（但又是不可模仿的）示范。再如，在《升C小调弦乐四重奏》作品131中，我们看到了对奏鸣曲式最为大胆但又最为老成的运用：外在的架构似乎被抛弃，但内在的精髓却全部保留；而在《迪亚贝利主题变奏曲》作品120中，当那首俗不可耐的圆舞曲主题响起时，听者可能难以想像，贝多芬会针对这个主题将进行怎样不可思议的戏剧性加工和讽刺性嘲弄：这首全部音乐史中性格变奏曲的皇冠明珠，称得上是“化腐朽为神奇”的最佳范例。
虽然应该对音乐进行上述技术和风格层面的解释，但我以为，对于任何音乐，这都是不够的，而对于贝多芬晚期，尤其不够。贝多芬晚期之所以伟大，不仅是因为他在音乐风格上的探索和成就，更为重要的是，他在音乐性格上的开拓和音乐意境上的创造。
在此，需要引入一些有关音乐的根本性美学和哲学思考。贝多芬自己曾有一句名言：“音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示。”难道音乐真的能够做到这一点？音乐如何能够像哲学和智慧一样给接受者以人生启示和指引？贝多芬的这句话究竟是随意的戏言，还是认真的思考？笔者以为，贝多芬的晚期创作是一份最高质量的例证说明——音乐确乎可以独特的音响方式，显现世界的本质和人生的真谛。贝多芬的晚期音乐，在绝对的意义上，直接就“是”人生至高境界的音响肉身——也就是说，世界某种最深刻的本源和人生某种最深邃的境界，只有通过贝多芬的声音构造，才第一次而且永恒地显现出来并达到存在，我们由此才能够看（听）到并领悟如此这般的世界本质和人生况味。贝多芬的晚期创作证明，音乐和艺术不仅仅是生活的消遣和装饰，而且在最严肃的意义上，是一种回答人生命题和探索世界本源的途径和方式。
1817－1818年，贝多芬在“令人烦恼的境况中”（如他自己在给出版商的信中所说）中，艰难完成了《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106。这是贝多芬的晚期风格宣言——他终于作出了抉择。这首作品是贝多芬钢琴奏鸣曲（或许是所有钢琴奏鸣曲）中最困难、最艰涩、最庞大、最深奥和最险峻的巨作。在音乐风格上，它断然拒绝了浪漫主义的散乱放任，不仅坚决回复到古典主义大型曲式的刚正严谨，而且在对音响材料的深刻挖掘和抽象提炼上，甚至体现出某种义无反顾和一意孤行的极端性格。堪称“天籁之音”的慢乐章特别值得一提，在此，贝多芬平生第一次升腾到人迹罕至的璀璨星空，用纯粹音响营造出真正“天人合一”的悠远意境。或许，唯一勉强可与此曲相匹配的人类语言描述，只能是康德的那句名言——“位我上者灿烂星空，道德律令在我心中！”
通过作品106，贝多芬确定了今后的艺术方向，从而进入晚期创作高峰。至1827年去世约十年时间，他写出了最后的十多部杰作[大致按创作年代顺序，包括晚期钢琴奏鸣曲四部（作品106、109、110、111），《迪亚贝利主题变奏曲》作品120，《庄严弥撒曲》作品123，《第九交响曲》作品125，晚期弦乐四重奏五部（作品127、130、131、132、135），以及《大赋格》作品133]，几乎每一部都是里程碑式的作品，其艺术质量之高妙和音乐创意之独特，至今仍让人惊叹不已。
这是“已知天命”的贝多芬留给世界的声音密令和精神遗嘱。这里面说了什么？又是如何诉说的？
从技术风格看，贝多芬的晚期作品之所以不同凡响，那是因为贝多芬对音乐语言的根本性质和运作方式进行了带有强烈“德国式”的透彻反思性处理，并以此在很多方面干脆越过19世纪，直接预示了20世纪现代音乐的理念和精神。例如，针对音乐的主题－动机发展手法，贝多芬一改传统的完整旋律性思维模式，往往将中心的动机构思为一种“细胞式”的、乃至是“基因式”的抽象结构，从而使音乐的运行高度集中，并使音乐的结构极端严密。像《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106的第一乐章和末乐章，或者《大赋格》作品133这样的音乐，由于结构的高密度压缩，以至于会让人觉得，这种音乐如果事先没有仔细阅读乐谱并作精致分析，就不可能仅凭听觉真正完全理解其中的艺术匠心。又如，聆听贝多芬的晚期作品，很快就会察觉作曲家对复调手法的大面积运用。如果说在他的中期作品中，复调手法仅仅是一种特别手法，用于特殊效果，那么在晚期创作中，复调就成为全方位渗透的常态。尤其是，赋格——这个复调音乐的代表性象征，这个从巴赫那里传承下来的前辈衣钵，在贝多芬手中一变为既有巴洛克遗风、又有古典式创意的音响建筑。几乎每一部贝多芬的晚期作品都有作为结构重心的赋格曲，它们的功能和意义各不相同，但在属性和写法上又彼此呼应。站在当下立场，对前人的艺术遗产进行创造性转化，并使之融入当下语境，贝多芬在此所呈现的理念和做法，几乎是文化创造的一种典型的（但又是不可模仿的）示范。再如，在《升C小调弦乐四重奏》作品131中，我们看到了对奏鸣曲式最为大胆但又最为老成的运用：外在的架构似乎被抛弃，但内在的精髓却全部保留；而在《迪亚贝利主题变奏曲》作品120中，当那首俗不可耐的圆舞曲主题响起时，听者可能难以想像，贝多芬会针对这个主题将进行怎样不可思议的戏剧性加工和讽刺性嘲弄：这首全部音乐史中性格变奏曲的皇冠明珠，称得上是“化腐朽为神奇”的最佳范例。
虽然应该对音乐进行上述技术和风格层面的解释，但我以为，对于任何音乐，这都是不够的，而对于贝多芬晚期，尤其不够。贝多芬晚期之所以伟大，不仅是因为他在音乐风格上的探索和成就，更为重要的是，他在音乐性格上的开拓和音乐意境上的创造。
在此，需要引入一些有关音乐的根本性美学和哲学思考。贝多芬自己曾有一句名言：“音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示。”难道音乐真的能够做到这一点？音乐如何能够像哲学和智慧一样给接受者以人生启示和指引？贝多芬的这句话究竟是随意的戏言，还是认真的思考？笔者以为，贝多芬的晚期创作是一份最高质量的例证说明——音乐确乎可以独特的音响方式，显现世界的本质和人生的真谛。贝多芬的晚期音乐，在绝对的意义上，直接就“是”人生至高境界的音响肉身——也就是说，世界某种最深刻的本源和人生某种最深邃的境界，只有通过贝多芬的声音构造，才第一次而且永恒地显现出来并达到存在，我们由此才能够看（听）到并领悟如此这般的世界本质和人生况味。贝多芬的晚期创作证明，音乐和艺术不仅仅是生活的消遣和装饰，而且在最严肃的意义上，是一种回答人生命题和探索世界本源的途径和方式。
贝多芬的晚期创作究竟给出了怎样一种人生态度乃至世界哲学？我在前面已经谈到，与贝多芬中期相比，贝多芬晚期是从“人定胜天”转变为“天人合一”。在这里，“小我”让位于“大我”。或者说，从“有我之境”转变为“无我之境”。中期的“从痛苦走向欢乐”深化为晚期的“通过磨砺抵达星辰”。怒不可遏的成分明显减少，超然达观的态度占据上风。内省式的深思和超越性的宁静成为基调。勇往直前、势不可挡的冲力依然存在（如《第九交响曲》的第二乐章谐谑曲），但在很多时候却平添了几分犹豫和退让（如《升C小调弦乐四重奏》作品131和《A小调弦乐四重奏》作品132的末乐章）。有意思的是，与莫扎特（晚期）境界的宽容、明净、祥和与甘美不太相同，贝多芬晚期的意境更多是深沉、苍劲、敬畏、升腾、欣喜、幽默与和解。考虑到贝多芬当时与侄子和弟媳妇的困难关系，以及耳聋失聪、体弱多病、年老孤独等外在不利因素，他必定对常态的凡俗生活感到深深的无助乃至失望。但同时，他又竭力挣脱尘世俗务的干扰，沉浸在一个理想的或者说升华的世界中，通过音乐写作来为自己也为他人寻找和确定世界意义和人生价值。
他仍然有力量发出最宏大的升腾性号角和民众性颂歌（《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》），但他此时最深切的感受来自真正个人化的内心，这特别令人感动并且因此具备了特别的客观性和普遍性。因为，人性在最深刻的底部实际上是超越一切藩篱而息息相通的。通过私密性的宗教情怀（《A小调弦乐四重奏》作品132的第三乐章，“大病初愈者献给上帝的感恩之歌”），通过对人声“抽泣”的原真性展示（《降B大调弦乐四重奏》作品130中的“Cavatina”咏唱曲乐章），贝多芬将自己的日常生活感受提升到了人类生存体验的高度。对民间生活（作品130中的德国舞曲乐章）的乡土性回忆和对18世纪贵族世界的温馨怀旧（《迪亚贝利变奏曲》最后一个变奏），为音乐平添了多维的历史文化向度，使贝多芬晚期的音乐具有更为宽厚的人性温暖。在诸如作品106末乐章引子这样的奇妙音乐中，贝多芬将人的思索状态和过程直接写入音乐之中，从而突破了音乐的常规范畴。虽然很多晚期作品因为乐思的奇特而造成表演上的特殊困难，但贝多芬在最后一首四重奏（F大调，作品135）中，却以举重若轻的幽默方式来处理看似沉重的命题……
这是一个博大精深的精神宇宙。贝多芬的晚期创作不仅达到了个人的艺术顶峰，而且也标志着整个音乐发展史的一个制高点。贝多芬一生的创作，通过早中期三个时期的发展，显示了令人印象深刻的精神进步过程，其中不仅揭示出人是什么，而且展示出人应该是什么——尽管贝多芬作为普通人，身上不免带有这样那样的性格弱点和心理缺点，但贝多芬通过自己的音乐创作，用无可替代的音响呈现的方式，让我们听到并认识到，人性所具有的丰富可能性，以及人在理想中能够达到的精神高度。
贝多芬作品目录
作品类型作品名原名作品编号创作时间
交响曲第一交响曲SymphonieNo.1Op.211794--1796C大调
交响曲第二交响曲SymphonieNo.2Op.361801-1802.10D大调
交响曲第三交响曲(英雄)SymphonieNo.3OP.551803-1804降E大调
交响曲第四交响曲SymphonieNo.4Op.601806.1降B大调
交响曲第五交响曲(命运)SymphonieNo.5Op.671804-1808C小调
交响曲第六交响曲(田园)SymphonieNo.6Op.681807---1808F大调
交响曲第七交响曲SymphonieNo.7Op.921811-1812.6A大调?
交响曲第八交响曲SymphonieNo.8Op.931811-1812.10F大调
交响曲第九交响曲(合唱)SymphonieNo.9Op.1251824.2D小调
交响曲第十交响曲SymphonieNo.10遗稿
交响曲战争交响曲WellingtonsSiegOp.911813D大调
序曲艾格蒙特Egmond1809
序曲科里奥兰CoriolanusOvertureOp.931807C大调
舞剧普罗米修斯的生民TheCreaturesofPrometheusOp.431800-1801
序曲向大厦献礼TheConsecrationofthehouseOp.1241822C大调
序曲命名日庆典序曲Ouverture“Namensfeier”Op.1151814C大调
序曲莱昂诺拉（三首）
雅典的废墟TheruinsofAthensOp.113
12首小步舞曲12MenuetteWoO.71795
舞曲12首德国舞曲12DertscheTanzeWoO.81795
12首对舞曲12KontratanzeWoO.141800-1802
舞曲6首兰德勒舞曲6LandlerischeTanzeWoO.151802D大调
11首维也纳舞曲11WienertanzeWoO.171818-1820
庆贺小步舞曲GrarulationsMenuettWoO.31822
进行曲为乐队而作的进行曲(6首)MarshforOrchetraWoO.18-22,24,291809-1810
协奏曲第一钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.1Op.151796C大调
协奏曲第二钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.2Op.191794-1795降B大调
协奏曲第三钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.3Op.371800C小调
协奏曲第四钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.4Op.581805-1806G大调
协奏曲第五钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.5Op.78降E大调
协奏曲第六钢琴协奏曲PinaoConcertosinDOp.611807
协奏曲钢琴协奏曲PinaoConcertosinEflatWoO.41784
回旋曲钢琴与乐队的降B大调回旋曲RondoforPinaoandOrchestrainBflatWoO.61795
幻想曲合唱幻想曲FantasiefurKlavier,ChorUndOrchesterOp.801808C小调
协奏曲为小提琴,大提琴,钢琴三重奏TripleConcertoforvilinCelloandPianoOp.561803-1804
C大调
小提琴协奏曲ViolinConcertoOp.611806D大调
浪漫曲浪漫曲两首2RomancesOp.401802-1803C大调
小夜曲小夜曲两首2SereenadesOp.8,Op.251796-11797D大调
重奏管乐8重奏WindOctetOp.1031792G小调
重奏管乐7重奏WindSeptetOp.201796-1800降E大调
重奏管乐6重奏WindSextetOp.711796-1797降E大调
重奏管乐6重奏WindSextetOp.81b1794-1795降E大调
重奏管乐5重奏WindquintetOp.161796-1797
重奏弦乐5重奏(3首)StringquintetsO.p4.29.1041800-1801C大调
重奏第一号弦乐4重奏SteingquartetNo.1Op.18.11799.6F大调
重奏第二号弦乐4重奏SteingquartetNo.2Op.18.2G大调钢琴花园
重奏第三号弦乐4重奏SteingquartetNo.3Op.18.3D大调
重奏第四号弦乐4重奏SteingquartetNo.4Op.18.41795C小调
重奏第五号弦乐4重奏SteingquartetNo.5Op.18.5A大调
重奏第六号弦乐4重奏SteingquartetNo.6Op.18.6降B大调
重奏第七号弦乐4重奏SteingquartetNo.7Op.59.11806F大调
重奏第八号弦乐4重奏SteingquartetNo.8Op.59.21806E小调
作品类型作品名原名作品编号创作时间
交响曲第一交响曲SymphonieNo.1Op.211794--1796C大调
交响曲第二交响曲SymphonieNo.2Op.361801-1802.10D大调
交响曲第三交响曲(英雄)SymphonieNo.3OP.551803-1804降E大调
交响曲第四交响曲SymphonieNo.4Op.601806.1降B大调
交响曲第五交响曲(命运)SymphonieNo.5Op.671804-1808C小调
交响曲第六交响曲(田园)SymphonieNo.6Op.681807---1808F大调
交响曲第七交响曲SymphonieNo.7Op.921811-1812.6A大调?
交响曲第八交响曲SymphonieNo.8Op.931811-1812.10F大调
交响曲第九交响曲(合唱)SymphonieNo.9Op.1251824.2D小调
交响曲第十交响曲SymphonieNo.10遗稿
交响曲战争交响曲WellingtonsSiegOp.911813D大调
序曲艾格蒙特Egmond1809
序曲科里奥兰CoriolanusOvertureOp.931807C大调
舞剧普罗米修斯的生民TheCreaturesofPrometheusOp.431800-1801
序曲向大厦献礼TheConsecrationofthehouseOp.1241822C大调
序曲命名日庆典序曲Ouverture“Namensfeier”Op.1151814C大调
序曲莱昂诺拉（三首）
雅典的废墟TheruinsofAthensOp.113
12首小步舞曲12MenuetteWoO.71795
舞曲12首德国舞曲12DertscheTanzeWoO.81795
12首对舞曲12KontratanzeWoO.141800-1802
舞曲6首兰德勒舞曲6LandlerischeTanzeWoO.151802D大调
11首维也纳舞曲11WienertanzeWoO.171818-1820
庆贺小步舞曲GrarulationsMenuettWoO.31822
进行曲为乐队而作的进行曲(6首)MarshforOrchetraWoO.18-22,24,291809-1810
协奏曲第一钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.1Op.151796C大调
协奏曲第二钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.2Op.191794-1795降B大调
协奏曲第三钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.3Op.371800C小调
协奏曲第四钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.4Op.581805-1806G大调
协奏曲第五钢琴协奏曲PinaoConcertosNo.5Op.78降E大调
协奏曲第六钢琴协奏曲PinaoConcertosinDOp.611807
协奏曲钢琴协奏曲PinaoConcertosinEflatWoO.41784
回旋曲钢琴与乐队的降B大调回旋曲RondoforPinaoandOrchestrainBflatWoO.61795
幻想曲合唱幻想曲FantasiefurKlavier,ChorUndOrchesterOp.801808C小调
协奏曲为小提琴,大提琴,钢琴三重奏TripleConcertoforvilinCelloandPianoOp.561803-1804
C大调
小提琴协奏曲ViolinConcertoOp.611806D大调
浪漫曲浪漫曲两首2RomancesOp.401802-1803C大调
小夜曲小夜曲两首2SereenadesOp.8,Op.251796-11797D大调
重奏管乐8重奏WindOctetOp.1031792G小调
重奏管乐7重奏WindSeptetOp.201796-1800降E大调
重奏管乐6重奏WindSextetOp.711796-1797降E大调
重奏管乐6重奏WindSextetOp.81b1794-1795降E大调
重奏管乐5重奏WindquintetOp.161796-1797
重奏弦乐5重奏(3首)StringquintetsO.p4.29.1041800-1801C大调
重奏第一号弦乐4重奏SteingquartetNo.1Op.18.11799.6F大调
重奏第二号弦乐4重奏SteingquartetNo.2Op.18.2G大调钢琴花园
重奏第三号弦乐4重奏SteingquartetNo.3Op.18.3D大调
重奏第四号弦乐4重奏SteingquartetNo.4Op.18.41795C小调
重奏第五号弦乐4重奏SteingquartetNo.5Op.18.5A大调
重奏第六号弦乐4重奏SteingquartetNo.6Op.18.6降B大调
重奏第七号弦乐4重奏SteingquartetNo.7Op.59.11806F大调
重奏第八号弦乐4重奏SteingquartetNo.8Op.59.21806E小调
重奏第九号弦乐4重奏SteingquartetNo.9Op.59.31806C大调
重奏第十号弦乐4重奏SteingquartetNo.10Op.741809降E大调
重奏第十一号弦乐4重奏SteingquartetNo.11Op.951810F小调
重奏第十二号弦乐4重奏SteingquartetNo.12Op.1271823降E大调
重奏第十三号弦乐4重奏SteingquartetNo.13Op.1301825降B大调
重奏第十四号弦乐4重奏SteingquartetNo.14Op.1311826升C小调
重奏第十五号弦乐4重奏SteingquartetNo.15Op.1321824-1825A小调
重奏第十六号弦乐4重奏SteingquartetNo.16Op.1351826.1F大调
大赋格曲GrosseFugueinBflatOp.133降B大调
重奏弦乐4重奏StringquartetinFHess341801-1802F大调
重奏钢琴4重奏PianoqiartetsWoO.361785重奏第一号弦乐3重奏StringTrioNo.1Op.31796降
E大调
重奏第二号弦乐3重奏StringtrioNo.2Op.81796-1797D大调
重奏第三号弦乐3重奏StringtrioNo.3Op.9..11796-1798G大调
重奏第四号弦乐3重奏StringtrioNo.4Op.9.21796-1798D大调
重奏第五号弦乐3重奏StringtrioNo.5Op.9.31796-1798C小调
重奏第一钢琴3重奏PianotrioNo.1Op.1.11792降E大调
重奏第二钢琴3重奏PianotrioNo.2Op.1.21793-1794G大调
重奏第三钢琴3重奏PianotrioNo.3Op.1.31793-1794C小调
重奏第四钢琴3重奏PianotrioNo.4Op.111798降B大调
重奏第五钢琴3重奏PianotrioNo.5重奏第六钢琴3重奏PianotrioNo.6Op.70.21808降E大调
重奏第七钢琴3重奏(大公)PianotrioNo.7Op.971811降B大调
重奏第八钢琴3重奏PianotrioNo.8WoD.39降B大调
重奏第九钢琴3重奏PianotrioNo.9WoD.381790-1791降E大调
重奏第十钢琴3重奏PianotrioinEflatNo.10Op.441792降E大调
重奏第十一钢琴3重奏PianotrioinGNo.11Op.121a1803G小调
重奏第十二钢琴3重奏PianotrioinEflatNo.12Op.381802-1803降E大调
重奏钢琴3重奏PianotrioNo.DD大调
重奏木管3重奏WoodwindtrioinCOp.871794C大调
重奏3重奏TrioinGWoD.371790G大调重奏2重奏StringduoinEflatWoD.321795-1798降E大
调奏鸣曲圆号奏鸣曲HornSonatainFOp.171800F大调
主题与变奏6首6TemaConVariazioniOp.1051817-1818重奏长笛2重奏FluteduoinGWoD.26
1792G大调
重奏木管2重奏3WoodwindduosWoD.271792C大调
变奏曲根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲12VariationenuberdasThema“Lacidaremlamano”aus
derOper“DonGiovanni”VonW.A.MozartWoD.281797
变奏曲根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲12VariationenuberdasThema“SeVuolballare,Signor
contino”ausderOper“LenozzediFigaro”VonW.A.MozartWoD.401792-1793F大调
奏鸣曲第一大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.1Op.5.11796-1797F大调
奏鸣曲第二大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.2Op.5.2G小调
奏鸣曲第三大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.3Op.691808A大调奏鸣曲第四大提琴奏鸣曲Cello
SonataNo.4Op.102.11815G大调
奏鸣曲第五大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.5Op.102.21815D大调
变奏曲为大提琴和钢琴而作的变奏曲VariationensforCelloandPianoG大调
变奏曲根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲12VariationenuberdasThema“SeetheConquering
hero”aus“JudasMaccabeus”VonG.F.HandelWoD.451796G大调
变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲7段7VariationenuberdasThema“BeiMannern,SelcheLiebe
重奏第十号弦乐4重奏SteingquartetNo.10Op.741809降E大调
重奏第十一号弦乐4重奏SteingquartetNo.11Op.951810F小调
重奏第十二号弦乐4重奏SteingquartetNo.12Op.1271823降E大调
重奏第十三号弦乐4重奏SteingquartetNo.13Op.1301825降B大调
重奏第十四号弦乐4重奏SteingquartetNo.14Op.1311826升C小调
重奏第十五号弦乐4重奏SteingquartetNo.15Op.1321824-1825A小调
重奏第十六号弦乐4重奏SteingquartetNo.16Op.1351826.1F大调
大赋格曲GrosseFugueinBflatOp.133降B大调
重奏弦乐4重奏StringquartetinFHess341801-1802F大调
重奏钢琴4重奏PianoqiartetsWoO.361785重奏第一号弦乐3重奏StringTrioNo.1Op.31796降
E大调
重奏第二号弦乐3重奏StringtrioNo.2Op.81796-1797D大调
重奏第三号弦乐3重奏StringtrioNo.3Op.9..11796-1798G大调
重奏第四号弦乐3重奏StringtrioNo.4Op.9.21796-1798D大调
重奏第五号弦乐3重奏StringtrioNo.5Op.9.31796-1798C小调
重奏第一钢琴3重奏PianotrioNo.1Op.1.11792降E大调
重奏第二钢琴3重奏PianotrioNo.2Op.1.21793-1794G大调
重奏第三钢琴3重奏PianotrioNo.3Op.1.31793-1794C小调
重奏第四钢琴3重奏PianotrioNo.4Op.111798降B大调
重奏第五钢琴3重奏PianotrioNo.5重奏第六钢琴3重奏PianotrioNo.6Op.70.21808降E大调
重奏第七钢琴3重奏(大公)PianotrioNo.7Op.971811降B大调
重奏第八钢琴3重奏PianotrioNo.8WoD.39降B大调
重奏第九钢琴3重奏PianotrioNo.9WoD.381790-1791降E大调
重奏第十钢琴3重奏PianotrioinEflatNo.10Op.441792降E大调
重奏第十一钢琴3重奏PianotrioinGNo.11Op.121a1803G小调
重奏第十二钢琴3重奏PianotrioinEflatNo.12Op.381802-1803降E大调
重奏钢琴3重奏PianotrioNo.DD大调
重奏木管3重奏WoodwindtrioinCOp.871794C大调
重奏3重奏TrioinGWoD.371790G大调重奏2重奏StringduoinEflatWoD.321795-1798降E大
调奏鸣曲圆号奏鸣曲HornSonatainFOp.171800F大调
主题与变奏6首6TemaConVariazioniOp.1051817-1818重奏长笛2重奏FluteduoinGWoD.26
1792G大调
重奏木管2重奏3WoodwindduosWoD.271792C大调
变奏曲根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲12VariationenuberdasThema“Lacidaremlamano”aus
derOper“DonGiovanni”VonW.A.MozartWoD.281797
变奏曲根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲12VariationenuberdasThema“SeVuolballare,Signor
contino”ausderOper“LenozzediFigaro”VonW.A.MozartWoD.401792-1793F大调
奏鸣曲第一大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.1Op.5.11796-1797F大调
奏鸣曲第二大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.2Op.5.2G小调
奏鸣曲第三大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.3Op.691808A大调奏鸣曲第四大提琴奏鸣曲Cello
SonataNo.4Op.102.11815G大调
奏鸣曲第五大提琴奏鸣曲CelloSonataNo.5Op.102.21815D大调
变奏曲为大提琴和钢琴而作的变奏曲VariationensforCelloandPianoG大调
变奏曲根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲12VariationenuberdasThema“SeetheConquering
hero”aus“JudasMaccabeus”VonG.F.HandelWoD.451796G大调
变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲7段7VariationenuberdasThema“BeiMannern,SelcheLiebe
