1.汉代文学基本态势：①苞括宇 宙、总揽天人、贯今古通的艺术追 求；②汉代文人立功扬名的价值取向 和圣主贤臣理想；③对机遇和命运的 感慨；④批判与赞颂的更迭；⑤文人 的独立和依附；⑤从浪漫到现实；⑥ 民间创作和文人创作相互促进。 2.贾谊散文风格：贾谊的散文有 战国纵横家的风格，纵横捭阖。善于 运用不同历史事实的对比来分析利 害，在铺张渲染的描写中，造成文章 的充沛气势，富于说服力和感染力。 如《过秦论》。抱有改革政治的热 情，又受到压抑，因而笔端常带感 情，议论说理毫无顾忌，行文畅达而 不浮浅，语言犀利激切，富于文采。 忧时济世的感情溢于言表，富于鼓动 性。 3.汉赋的意义：①表现了一种昂 扬旺盛的气象，有鲜明的时代特色。 ②丰富了汉字和词汇，锻炼了语 言词句，提高了文字的表现功能。 ③促进了文学观念的形成

10.曹植的“骨气奇高，辞采华 茂”特征： ① “骨气奇高”的体现：强烈的抒 情化色彩。曹植一生热中功名，追求 理想，遭遇挫折、壮志不衰，转多愤 激之情，无论是前期的任侠使气，还 是后期诗中的满腔悲愤，都体现了他 的个性特色。诗歌内容充满追求与反 抗，富有气势和力量，形成了“骨气奇 高”的特征，激越感人。 ②“辞彩华茂”的体现：1）语言绮 丽自然，韵律色调和谐，注重对偶、 炼字和声色之美。2) 善于以警句开篇, 如《野田黄雀行》以“高树多悲风，海 水扬其波”开头。 11.阮籍诗歌的风格特征：阮籍诗 的风格是“隐约曲折”。常常借比兴、 象征的手法来表达感情，寄托怀抱。 表达方式比较曲折隐晦，再加上阮诗 的比兴在意念是往往不是很切近，而 是比较悠远、旷放，增强了诗歌的含 蓄效果。如《咏怀》其一，作者面 对“黑暗世界”在清风明月中弹琴徘 徊，通篇采用象征手法表达作者的情 思。阮籍之文长于论着，多发惊世骇 俗之论，行文奇偶相生，意蕴深沉。 12.南北朝民歌的风格区别： 由于南北朝长期处于对峙局面， 在政治、经济、文化及民族风尚、自 然环境等方面的差异，因而南北朝民 歌也呈现出不同风格。 ① 南朝民歌清理缠绵，更多反映 了人民真挚纯洁的爱情生活。南朝民 歌的内容比较单一，以抒情为主。既 明快，又含蓄，语短情长。多用比 兴、象征手法等特点，而且大量采用 双关的修辞手法。 ② 北朝民歌粗犷豪放，广泛地反 映了北方动乱不安的社会现实和人民 的生活习性。数量不多，但是反映了 社会生活的广泛领域。反映北方民族 的游牧生活，以及风俗习惯、风光景 色。简单疏朗、质朴无华，毫无造作 矫饰是其艺术的基本特点。 13.谢灵运山水诗的新风：①从写 意到摹像。谢诗不想陶渊明的诗那样 一写意为主，注重物我合一，表现出 整体的自然美，更注重山水景物的描 摹刻画，观察与体验十分细致。②从 启示性到写实性。陶诗之分注重言外 的效果，发挥语言的启示性以调动读 者的联想和想象，去体会那些只可意 会而不可言传的东西。而谢诗语言更 注重写实性，云再用准确的语言对山 水景物作精心细致的刻画，力求真实 地再现自然美。 14.为什么说庾信文章老更成：庾 信前期作品主要是奉和之作，思想内 容轻浅单薄，宫廷趣味浓厚。但由于 这些诗在诗歌形式上的多方面探索， 为庾信积累了美感形式上和美感内容 上的经验，他的诗已经有了“流连哀 思”的审美趣味，以绮艳之辞抒哀怨之 情。这些经验结合后期的生活经历， 使他的后期诗歌达到了“穷南北之 胜”的高度。其后期作品主要抒写乡关 之思，包括感伤时变，魂牵故国和叹 恨羁旅忧嗟身世两方面。内容丰富， 笔调劲健苍凉，艺术上更为成熟。因 此说庾信文章老更成。

15.志怪小说与志人小说的代表作 家、作品 志怪小说①地理博物：如托东方 朔的《神异经》、张华《博物志》 ②鬼神怪异：如曹丕的《列异 志》、干宝的《搜神记》、托名陶渊 明的《搜神后记》、王嘉《拾遗 记》、吴均《续齐谐记》。 ③佛法灵异：如王琰的《冥祥 记》、颜之推《冤魂志》。 志人小说①笑话：邯郸淳《笑 林》 ②野史：葛洪伪托刘歆所作《西 京杂记》。
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③逸闻轶事：裴启《语林》、郭 澄之《郭子》、沈约《俗说》、殷芸 《小说》、刘义庆《世说新语》。

两汉乐府与《古诗十九首》 的内容与艺术手法 两汉乐府 （1）内容：1.平民百姓的痛苦与 挣扎 2.士卒役人的控诉与呼叫 3.男女 两性的哀怨与情仇 4.权贵势要的骄奢 与清廉 5.人在旅途的乐生与恶死 6.少 壮游子的努力与操守7.江南采莲的嬉 戏与愉悦8.动物植物的诉说与寓意 （2）艺术手法：1.注重叙事 2.长 于写人 3.语言朴实 4.体制多样 5.浪漫 色彩 《古诗十九首》 （1） 内容：第一类，游子之歌 1.思乡情结 2.立功扬名 3.人情淡薄 4. 及时行乐 第二类，思妇之词 1.珍惜婚姻 2. 自我宽慰3.相隔愁苦 （2） 艺术手法：1.长于抒情2.善 于运用比兴与写景来抒发感情 3.语言 精炼工整，朴素自然，保持了乐府民 歌的特色 三、陶渊明及其诗歌 陶渊明，又名潜，字元亮，号五 柳先生。生活早晋宋易代之际十分复 杂的政治环境之中。由于家庭关系， 在政治上处境相当尴尬。其思想受孟 嘉和陶侃的影响，导致后来的“三仕三 隐”。辞彭泽令是陶渊明医生前后两期 的分界线。安贫乐道与崇尚自然是其 思考人生所得出的两个主要结论，也 是他人生的两大支柱。 陶的典型意义 ①中国士大夫精神归宿②不为五斗米 这要的精神③酒和菊的象征 陶渊明的诗歌体裁可以分为五 类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役 诗、赠答诗。 田园诗：①通过描写田园景物的 恬美、田园生活的简朴，表现自己悠 然自得的心境②着重写躬耕的生活体 验，隐然含有农耕与为官两种生活的 对比，以及对理想人生的追求③写自 己的穷困和农村的凋敝 咏怀诗、咏史诗：咏怀诗有些是 以组诗的形式写成的，如《饮酒》； 咏史诗所咏的对象偏重于古代人物， 如“三良“。围绕着出仕与归隐这个中 心，表现自己不与统治者同流合污的 品格。 行役诗：宦游期间的作品，悲叹 行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，反 复诉说对田园的思念和归隐的决心。
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建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮 瑀、应玚、刘桢。 竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘 伶、王戎及阮咸
曹植（192～232），三国时魏国诗人， 男。沛国谯县（今安徽省亳州市）人。字 子建。被誉为“建安之杰”。 应玚（?～217），东汉末文学家，字德 琏，东汉南顿县（今项城）人。建安七子 之一。 刘桢（?～217），汉魏间文学家，字公 干，东平（今属山东）人。建安七子之一 。 建安七子，建安年间（196～220）七位 文学家的合称。包括：孔融、陈琳、王粲 、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。 阮籍(210～263），三国魏诗人，字嗣宗 。陈留尉氏（今属河南）人。是建安七子 之一阮瑀的儿子。曾任步兵校尉，世称阮 步兵。 嵇康（223～262或224～263），字叔夜 ，谯郡铚县（今安徽宿州）人。“竹林七 贤”的领袖人物。三国时魏末著名的诗人 与音乐家。 潘岳(247～300），西晋文学家，字安仁 。祖籍荥阳中牟（今属河南），与《文赋 》作者陆机齐名，史称“潘陆”。 左思(约250～305），字太冲，临淄（今 山东淄博）人，西晋时著名文学家。 陆机（261～303），字士衡，吴郡吴县 华亭（今上海市松江）人，西晋文学家， 书法家，与其弟陆云合称“二陆”，祖父陆 逊为三国名将，曾任东吴丞相，父陆抗曾 任东吴大司马，领兵与魏国羊祜对抗。父 亲死的时候陆机14岁，与其弟分领父兵 ，为牙门将。20岁时吴亡。被誉为“太康 之英”。 谢安（320～385），字安石，陈郡阳夏 （今河南太康）人。 陶渊明（365～427），东晋浔阳柴桑人 ，字元亮，名潜，世称靖节先生，自称五 柳先生，著名诗人。我国第一位田园诗人 。 谢灵运（385～433），南朝宋诗人，是 南北朝时代与陆机齐名的诗人。陈郡阳夏 （今河南太康）。出生于会稽始宁（今浙 江上虞）。因从小寄养在钱塘杜家，故乳 名为客儿，世称谢客。又因他是谢玄之孙 ，晋时袭封康乐公，故又称谢康乐，被誉 为“元嘉之雄”。 刘义庆（403～约444），彭城（今江苏 徐州）人，南朝宋文学家。宋宗室，除《 世说新语》外，还有志怪小说《幽明录》 。 鲍照(约414～466），南朝宋文学家。字 明远。与谢灵运、颜延之同时，合称“元 嘉三大家”。成就高于二者。 沈约（441～513），字休文，南朝吴兴 武康（今浙江德清县西）人，先后在宋、 齐、梁三朝做官，旧史一般称他是梁朝人 。 江淹(444～505），字文通，南朝著名文 学家。 谢朓（464～499），字玄晖。陈郡阳夏 （今河南太康县）人。南朝齐诗人。高祖 据为谢安之兄，与谢灵运同族，亦称小谢 。公元495年出任宣城太守，故有谢宣城 之称。 刘勰（约465～520），南朝梁人。32岁 时开始写《文心雕龙》，历时五年，终于 书成我国最早的文学评论巨著。 钟嵘（约468～约518），字仲伟。颍川 长社（今河南许昌）人。曾任参军、记室 一类的小官。梁武帝天监十二年（513） 以后，仿汉代“九品论人，七略裁士”的著 作先例，写成诗歌评论专著《诗品》。以 五言诗为主，全书将两汉至梁作家122人 ，分为上、中、下三品进行评论，故名为 《诗品》。它是在刘勰《文心雕龙》以后 出现的一部品评诗歌的文学批评名著。这 两部著作相继出现在齐梁时代不是偶然的 ，因为它们都是在反对齐梁形式主义文风 的斗争中的产物。 郦道元（466或472～527），生活于南 北朝北魏时期，周游了北方黄淮流域广大 地区，足迹遍布今河北、河南、山西、陕 西、内蒙、山东、江苏、安徽等省区。每 到一地都留心勘察水道形势，溯本穷源， 游览名胜古迹，在实地考察中广泛搜集各 种资料，以补文献不足，从而完成了举世 无双的地理名著《水经注》。

6.乐府诗的艺术手法： 基本艺术手法是娴熟巧妙的叙事 手法。①生活镜头的诗意选取②故事 情节完整曲折③人物形象各具特色④ 叙事详略得当⑤语言是的创作（例子 见第一卷P193） 善于运用比兴、拟人、夸张、铺 陈和烘托手法。 语言朴素自然，生动活泼。句式 上打破《诗经》的四言，以杂言为 主，逐渐趋于五言。 7.魏晋南北朝文学自觉的标志： ①文学从广义的学术中分化出 来，成为独立的一个门类。 ②对文学的各种体裁有了比较细 致的区分，更重要的是对各种体裁的 体制和风格特点有了比较明确的认 识。 ③对文学的生霉特性有了自觉的 追求。 8.魏晋南北朝文学的主题： ①生死主题 主要是感慨让你生的 短促、死亡的不可避免，以及表现如 何对待人生、如何迎接死的思考。如 《短歌行》。 ②游仙主题 主要是想象神仙的世 界，表现对那个世界的向往以及企求 长生的愿望。如郭璞的游仙诗。 ③隐 逸主题 包括向往和歌咏隐逸生活的作 品，也包括招隐诗、反招隐诗，形成 这个时期的一个重要特点。如潘岳的 《闲居赋》。 9.门阀制度对文学的影响： ①门阀制度阻塞了寒士的仕进之 路，一些才高的寒士心怀不平。这些 不平反映在文学创作中，成为这个时 期文学的特色。如左思的《咏史》。
②门阀制度也与文学家族的大量 出现有直接关系，文学乃至文化集中 在少数世家大族手中与政治权力一起 世代相传。 ③重视门第的风气在文学作品中 海表现问对宗族关系和伦理观念的强 调。如曹植的《责躬》。

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