Vampire Weekend—Modern Vampires of the City

“花哨，缺乏真材实料，用各种零碎的亮点来欺骗评论界的一张唱片”——这是我在将近一年前第一次听完这张专辑后悲观地敲定的结论。但在这一年里，我很惊讶地发现它始终没有掉出一张完整专辑的定义：低调得如同序曲般的开场，半途调剂的优雅小憩，结尾谢幕的梦呓——它们彼此各有用处，相辅相成，不带一点违和感地把一张专辑呈现在了你眼前。诚然，这是一张节奏不是不怎么富于变化，就是乱七八糟轰炸一通的专辑，前半张用粘在主唱声音上的各式华丽乐器强调你几乎不怎么感兴趣的意境、后半张则一下音速低能到毫无意境——很遗憾地集合了当下所有恶意讨好评论界的另类摇滚垃圾洪流的所有特点。但随着不带期望的播放次数的增加，我意识到被我起初判定为零碎亮点的片段一点点地汇聚、显露了出来。
“Unbelievers”主副歌切换时像打击乐器一样亮起的钢琴；“Step”建筑在甜美旋律之上的俏皮的韵脚（While home in New York was champagne and disco/Tapes from L.A. slash SanFrancisco）；从一开始就抓住了我耳朵的另类游戏BGM“DianeYoung”；“Finger Back”浑圆的失真吉他；暗藏军鼓的“Worship You”，最后是当歌曲中最绚烂的部分都淡溶进背景之后从淤泥中脱颖而出的的大气/沉思之作“Don'tLie”/“YaHey”——我不得不承认几乎每一首歌都值得一述，而每一首从平庸过渡到令人称赞的歌曲到最后也还是些低调的歌曲。然后，你才会注意到这是张用庄严的神圣气氛质问从幼稚迈向独立的少年们的赞歌，从两个方面，迷惘与享乐，用平凡即伟大的箴言开场、珍惜眼前的说教收场，并在第三首歌里挑明了全部的真相。

更新中～
take me as a dilettante，don't take it serious

什么时候会写yours truly

Rilo Kiley—Rkives

在发现并认同Jenny Lewis是一个好歌手之前，你会先发现并认同她是一个好写手：16首歌——其中14首由她参与创作——的作曲都简单且具有亲和力，她收放自如的歌声和每一段既准又狠的吉他riff、每一块集中倾倒的情绪对人的冲击一样直接而易于理解。B面合集，当然，所以或许曲目排序上并没有所谓的万全之策，但挤在专辑中间的电子Remix出乎意料地没有煞到风景，就像开头看似柔弱的弦乐吉他小品“Let Me Back In”也没有如让人最开始担心的那样冷到场一样——尽管是这样，音乐上还不能算是五花八门，但文字上却算得上是人生百态了：从爱到婚姻，从家与自由到亲人的逝去，从生活的态度到生活的步调，有几首甚至只是罗列生活的片段而没有明确的指向。抽象，是的，但它们依然真实。

虽然我不写这篇review都不会发现她们现在濒临解散= =
然后重听两遍后我觉得Rkives也只是个中低档A

Bassekou Kouyate & Ngoni Ba—Jamo Ko

一部分是因为Ngoni、这种来自西非的拨弦乐器如朝露般清亮妩媚的音色，一部分是因为在激烈与平缓间折衷的演奏技巧，一部分是因为没有过多地域文化阻隔的旋律美感，马里音乐家Bassekou Kouyate的第三张唱片听上去是如此的平易近人。原谅自己在语言上和他们建立起的隔阂，音乐的表现力显然更能说服听众：“大珠小珠落玉盘”的Ngoni solo，以及将它们切碎垫底后用上层的插电乐器来统筹的编排，并不在被灵感与显著特色充盈的基础上显得多么古怪——也许你可以想象它们都只是普通的吉他，或者是和它们一样优雅的，琵琶。与大部分非洲音乐一样，节奏依然精妙而复杂，女高音则为专辑提供了最有血有肉的支撑，在每个音符的承载下，一切也都便浑然一体。

@christinabritn 完工了，去年其他的好专都没听熟，以后有机会/兴趣/能力再写吧

因为实在太懒就不排榜了，就拿这个娱乐性质的贴滥竽充数好了
@x8619ry @paxxie @jackrayber

@glacialgem