《谒平生》
原曲：容祖儿《蜃楼》
此身无关毁誉，权听凭史家刀笔。
谨以霜雪譬喻，经摧折方知相惜。
沥血衔石去，亦难酬知遇，
或可自诩甘之如饴。
似我平生多忧喜，白首无俦侣，
岂敢奢求肝胆契？
钦点千夜流萤共星裔，
霎时怒放于睫羽，照澈山河寂。
也随性亲捧这烟火微垢祭红如窑变，
有心失之毫厘。
昂首，无愧于诸天神只。
对山楼残碑肯片刻屈膝。
既不曾得到，何谓失去？
有千秋万岁诸般洞悉，而你仍缺席。
为我一剖胸臆，如展眼千潭缥碧。
夜阑里留个你，眼睛深邃或岑寂。
春秋渐瘦去，剑骨亦嶙峋，
却粉饰以芳草萋萋。
砖缝里秋蛩低吟，尾音正颤栗，
直到稔熟了朝夕。
*钦点千夜流萤共星裔，
霎时怒放于睫羽，照澈山河寂。
也随性亲捧这烟火微垢祭红如窑变，
余生算我负你。
昂首，无愧于诸天神只。
对山楼残碑肯片刻屈膝。
既不曾得到，何谓失去？
有千秋万岁诸般洞悉，而你仍缺席。*
Reprise*

-END-

《谢饷此春》
原曲：城之内美莎《涟漪》
*纤叶初渥，无故温柔着，
像极故纸堆里最婉约的角落。
而我哼着，不知名的歌，
韵脚便从立春澄澈至惊蛰。
是它么？去岁衔泥檐上客，
也欢喜旧巢里懒瞧花落，
似已将诗酒参得。
是你么？落落蝇楷在史册，
疏雪搔来鬓前尽谢鸦色，
余得岁寒衣薄。
暮鼓巷陌，任评弹，从头说，
风亭月榭自别过，
唯有这《大雅》依旧古拙。
惯听了，今江左，
春潮漱漱滚烟波，
偏为我，将好梦偷得。*
Re*
-END-

《青石歌》
——记方兰生
原曲：S.E.N.S《Moonlight》Piano ver.

山月如眉，钩得霜白鬓前簪。
天风未至，魂作人间碧螺烟。
君枕青石，唇畔有歌六阙半。
偶话旧游，枉费浮屠千日闲。
霁后天暖，蘼芜满山，
萧郎候我，闻笛琴川。
岁岁年年，恨我歌短，不成言。
青石水畔，有公子如兰，旧衣冠。
过尽千帆，赏世情百般，如是观。
青石水畔，有公子如兰，涉忘川。
合掌笑叹，生佛莲千瓣，且还愿。
与我还愿。
-END-

感谢长评！认真读了好几遍，感觉道友真的切中肯綮地指出了我作品中最绵薄无力的那部分，再次谢过XD！其实我确实是个对字句的锤炼非常在意的词作，时常力求有一些新颖甚至惊艳的东西出现在作品中，因此也就把作品雕琢得过狠，无谓的推敲和对气韵、姿态的盲目索求使最初所要表达的情感变得模糊不清，甚至淡化于辞藻背后，同时因为写作周期的缘故，又导致了大量的灵感的网罗，感情的积淀、中心的升华反而在这种辗转中被忽视了…道友最后指出我将许多偶然得到的佳句“拼凑般剪接到了一起”狠狠地把我感动到了，非常地精准和透辟，这是我真心想要看到的那种词评w…
有感而发地说了很多，甚至有点儿语无伦次，虽不敢保证是否真正领悟到道友给出的这段评价，但确实在写作方式上有了一些较深层次的思索，也会试着努力克服掉一些无益于创作的习惯w…
最后的最后，冒味地问一问，不知道可不可以GD你…不是长期绑定也不会死缠烂打，但希望有一些这方面的交流，因为这段长评实在醍醐灌顶，感觉很惊喜w！@翡翠空璃

没写完也再也不会写完的一篇…【。
眼见过弱水一瓢，片刻喧沸成沧海。
残躯随之朽败，扬灰成苍白，
而你我呵手对弈，各自山河在，
默守无名关塞。
纵你不屑置身事外，将灵犀篡改，
如约奔赴千里人海。
身后碑上渐生了苍苔，峨眉雪深掩棺盖。

-END-

其实存货还有几篇但是不好意思发…=L=糟糕物拿不出手啊！

说了随手词评…其实想法很多但是懒得码…【而且对自己的鉴赏能力很是担忧> <…千万不要打脸Q Q！好冒昧地走起…
Vagary《荒城之月》
“潇潇雨一声笛 溪边驿人悄语 兰烬落画屏熄 蕉影泪暗滴”
这可能不大会被道友们看好，因为它有些像对古代诗词典型意象的生吞活剥…但我一直偏爱的是“蕉影泪暗滴”这句，芭蕉垂泪一景并非简单的拟人手法，因为我们还要考虑泪从何来的问题，这其实呼应了前句的“潇潇雨一声笛”，此泪实是潇潇夜雨残留在蕉叶上的水滴沥沥而落，宛如垂泪。而“溪边”、“兰烬”二句则设景绮美而抒情隐晦，似是对往昔缱绻美好的回忆，又似眼前所见之实景。
“白骨拥荆棘”
时光淬炼后的奇迹，其实也很许多道友喜欢描绘的画面，凄恻艳烈，同时又有超越生死的静美宁和，具有视觉冲击力。白骨荆棘相拥，是抛却了一切立场后归于岑寂的场景，感觉在纷繁的设景中捕捉到了一种永恒。
就像刚才所说的，全词设景绮美而抒情隐晦，但副歌部分跳出古风窠臼，采用现代抒情方式，有某种遣词造句的诡谲。
《荒城之月》是日本老歌，已有100多年历史，明月荒城，千载孤绝，是对宇宙人生的体味和洞悉。