龙虎音
这三个要素不是割裂开的。
龙音和虎音是小生行、净行对嗓音的要求。
好的小生嗓子要具备龙音、虎音和凤音。
凤音最容易理解，大抵的要求就是小嗓要圆润动听，这算是有凤音。
有人说龙音就是立音，就是头腔共鸣；虎音就是膛音，就是口腔共鸣。我觉得有些片面，因为不同行当对音色是有不同要求的，但是这个说法可以帮助理解大致的共鸣部位，找到音色特点。
小生、花脸在发虎啸龙吟那样高亢挺拔的声音时，就要用到龙音。比如导板和念白里拉长的高音最是明显。
小生、花脸在中音区的虎音会比较明显。听姜妙香先生的念白会很容易知道什么是虎音，他中音区和高音区的音色区别较为明显。
翎子生娃娃调导板的末字上，也往往会充分放出虎音，以强调气势。比如《叫关》“勒马停蹄站城道”一句二黄导板，最后的“道”字，先用高亢的龙音领起，在最后一个音上放开虎音，以表现悲壮的气氛。
《白门楼》的娃娃调导板就不能太气势了，但虎音也是要放出来一点的，以表现吕布在战败被擒、生死未卜之际惊恐、悔恨、怕死等情绪交织的复杂心理。
叶盛兰先生的龙虎凤音结合比较紧密，音色差别相对较小，只能结合具体词句来分析。比如《叫关》里“十指连心痛煞了人”一句，“煞”、“人”两字的龙虎音较少，使得凤音比较明显。“拔宝剑，割白袍”的念白，“拔”主要是虎音；“宝”字龙音、虎音都很突出；“袍”字虎音突出。其他可以自行去找了。
龙音是音路走后背，即为督脉音，凤音走前胸，为任脉劲，虎音为丹田音。这其中虎音和龙音比较容易发出，凤音最难。如同修炼中任脉比较难通。叶少兰虎音和龙音都可以，唯独凤音很难与叶盛兰媲美。
凤音可参考小女孩的叫喊声。
现在叶派小生只想求其声调，不知声调的根本，所以现在的京剧存在最大的问题就是都是发的嗓子音。而能保留传统功夫的以史依弘为最。
京剧的发音都是来源于丹田，而表现就是嘴基本不怎么动，嗓子基本不发音。一唱就和本来的嗓音大不相同。