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【第一章】
〔常见问题〕
古风歌词填作经验分享
编辑：古项沈秋离
发之前，我看着手写的稿子犹豫了很久，最终还是决定发出来了。怎么说呢？词真是神奇的东西，开始写的时候什么都不敢写，生怕被人笑话，后来写熟练了以后就不再害怕了，甚至学会了批判其他词作品，能很犀利地挑出毛病来，而现在突然发现，写词本身就是自由的，太严格地限制是对词作的摧残……所以，大家就把这个当做小分享来看吧，希望对刚接触古风、想要做古风词作而不知如何开始写词的孩纸有帮助。
秋离查阅了相关资料，找到了古代诗歌的特点：
①内容是社会生活最集中的表现
②有丰富的感情
③语言是精炼的、形象的、音调和谐的、节奏鲜明的
④行式上是以“行”为单位，而不是以“句”。
白居易有句话说的好“歌诗合为事而做”，引申到古风歌词写作的话，意思就是要求词作不要无原因地写一些空洞的东西，要给词作品赋予一定的内涵，最好做到对某一事物感触之后再写词。可以说自己内心真实感受，也可以是复述一个故事……总之有很多方式。很多人最初开始填词的时候不熟练，缺乏艺术加工，甚至有点作品一出来猛一看很漂亮，实际上经不起推敲。无论如何，熟能生巧。之前从没接触过诗词创作，刚一接触就能写出优秀作品几乎是不可能的。
古风词的创作包括填词和作词，填词是根据音乐旋律踩点填上字，作词是完全凭词作的格律来，没有音乐。
填词不做细讲，我们来谈谈作词，作词的话要先了解曲体，歌曲分为主歌（A）、副歌（B）和间奏，古风歌曲大多接近流行歌，副歌一般都有记忆点和流行句。
【例1】
月舞云袖
作词：荀夜羽
作曲：千草仙
演唱：河图
【A1】
松墨初上
笔落纸签若雪我写满了一袭香
小篆字两行
“成双花前影 月下恰正逢西厢”
你笑说我落笔匆忙 双字如人对望
分立两厢 却话夜凉
【A2】
书翻到下一章
题“花摇印月影 春风剪菱窗”
今夜天心月圆
更须一壶煮酒青梅琥珀光
熏风满帘渡玉兰香
耳畔你轻声唱
把酒临风 醉又何妨
【B】
云袖舞月光 何作沉璧湖心晃（记忆点）
暗来水殿凉 一一并举风荷香
南燕总北往 无论去何方
我一直陪在你身旁
唱不尽春光 为何偏去唱离伤
（间奏）
……
……
也有中间插一句既不是主歌也不是副歌的词，起到点题作用。比如《锦鲤抄》。
作词的时候要注意主副歌的字数和韵脚控制，不要差的太离谱。
〔常见问题〕
古风歌词填作经验分享
编辑：古项沈秋离
发之前，我看着手写的稿子犹豫了很久，最终还是决定发出来了。怎么说呢？词真是神奇的东西，开始写的时候什么都不敢写，生怕被人笑话，后来写熟练了以后就不再害怕了，甚至学会了批判其他词作品，能很犀利地挑出毛病来，而现在突然发现，写词本身就是自由的，太严格地限制是对词作的摧残……所以，大家就把这个当做小分享来看吧，希望对刚接触古风、想要做古风词作而不知如何开始写词的孩纸有帮助。
秋离查阅了相关资料，找到了古代诗歌的特点：
①内容是社会生活最集中的表现
②有丰富的感情
③语言是精炼的、形象的、音调和谐的、节奏鲜明的
④行式上是以“行”为单位，而不是以“句”。
白居易有句话说的好“歌诗合为事而做”，引申到古风歌词写作的话，意思就是要求词作不要无原因地写一些空洞的东西，要给词作品赋予一定的内涵，最好做到对某一事物感触之后再写词。可以说自己内心真实感受，也可以是复述一个故事……总之有很多方式。很多人最初开始填词的时候不熟练，缺乏艺术加工，甚至有点作品一出来猛一看很漂亮，实际上经不起推敲。无论如何，熟能生巧。之前从没接触过诗词创作，刚一接触就能写出优秀作品几乎是不可能的。
古风词的创作包括填词和作词，填词是根据音乐旋律踩点填上字，作词是完全凭词作的格律来，没有音乐。
填词不做细讲，我们来谈谈作词，作词的话要先了解曲体，歌曲分为主歌（A）、副歌（B）和间奏，古风歌曲大多接近流行歌，副歌一般都有记忆点和流行句。
【例1】
月舞云袖
作词：荀夜羽
作曲：千草仙
演唱：河图
【A1】
松墨初上
笔落纸签若雪我写满了一袭香
小篆字两行
“成双花前影 月下恰正逢西厢”
你笑说我落笔匆忙 双字如人对望
分立两厢 却话夜凉
【A2】
书翻到下一章
题“花摇印月影 春风剪菱窗”
今夜天心月圆
更须一壶煮酒青梅琥珀光
熏风满帘渡玉兰香
耳畔你轻声唱
把酒临风 醉又何妨
【B】
云袖舞月光 何作沉璧湖心晃（记忆点）
暗来水殿凉 一一并举风荷香
南燕总北往 无论去何方
我一直陪在你身旁
唱不尽春光 为何偏去唱离伤
（间奏）
……
……
也有中间插一句既不是主歌也不是副歌的词，起到点题作用。比如《锦鲤抄》。
作词的时候要注意主副歌的字数和韵脚控制，不要差的太离谱。
【推荐】
剧情歌
根据现有的人气高的文学或游戏等作品而作的歌曲，这些作品推广性强、便于入手，简直是捷径！要求词作熟悉那些人气高的作品，不熟悉的话写剧情歌也是有很大难度的。
时下比较火的有剑三、华胥引、盗墓笔记、古剑奇谭、花千骨……（以后有时间秋离一定把这些东西全都跟拉片似的分析一遍啊！超想写剧情歌可是没时间看原著写不出感觉太眼红了QAQ）
【常见问题】
①堆砌词藻、美词乱凑或难以理解。
如果给爱好古风歌曲的朋友组织一个关于那些歌词最恶心的投票的话，这一条应该跟“无病呻吟”不相上下。歌曲是用来让人传唱的，不常见的词语不是不能用，但是尽量不要一首词里用那么多。试想一下，如果你是歌手，看到一个“十个字九个需要查字典，十句话五句不知怎么断”的歌词你是什么心情？MD！词作你TM是在羞辱我读书少咩？嘛，举个例子，同样是表达不被赏识被人各种嫌弃的感情，你更喜欢背《离骚》还是《琵琶行》？我想大多数人都愿意在拽文的时候说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”而很少有人会说“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。”
词风偏向这一条的孩纸大多书读的比较多，词汇量惊人，有的甚至可以称得上是“才华横溢”，一般这类词作的爆发力强，潜力大，想象力丰富。生活中多少有点自闭、上进心强且有点傲气，有的心灵比较脆，承受打击的能力比较弱（搞不好还会炸毛）。
建议：尝试着将自己的词通俗化，中心思想突出，试着接受别人的意见，勤加练习。不过要当心“文人相轻”现象，接受别人的意见的同时也要有自己的坚持，因为不排除有些人自以为是、鸡蛋里挑骨头。
②风花雪月、无病呻吟
这是最遭人嫌弃的词风之一，大部分社团在招词作的时候明文规定不要这种词作。因为这类词看了以后能让人有种“我知道你很伤你很痛你伤痛欲绝血肉横飞流直下三千尺不及内谁负了内谁害女主在佛前苦苦求了几千年求佛让我们结一段毁天灭地惊神吓鬼虐傻笔的chen缘，可素你要不要那么傲娇，就不能自己加工一下把档次弄出来么？谁教你这么写词的？你是虐文写手吧……”的疲劳感。相信大多数人刚开始填词的时候就是填的这一类词，秋离刚开始也写这种词，不过年少傻缺的秋离性格有一点蛮好拯救了自己，没有丢人，那就是害羞……（捂脸）就在两个月前，我把我刚开始写词的时候写的所有恶心的词稿全删了，从此心里没疙瘩了好幸福！乃们能想象自己都看不下去自己作品的心情有多纠结咩QAQ。
剧情歌
根据现有的人气高的文学或游戏等作品而作的歌曲，这些作品推广性强、便于入手，简直是捷径！要求词作熟悉那些人气高的作品，不熟悉的话写剧情歌也是有很大难度的。
时下比较火的有剑三、华胥引、盗墓笔记、古剑奇谭、花千骨……（以后有时间秋离一定把这些东西全都跟拉片似的分析一遍啊！超想写剧情歌可是没时间看原著写不出感觉太眼红了QAQ）
【常见问题】
①堆砌词藻、美词乱凑或难以理解。
如果给爱好古风歌曲的朋友组织一个关于那些歌词最恶心的投票的话，这一条应该跟“无病呻吟”不相上下。歌曲是用来让人传唱的，不常见的词语不是不能用，但是尽量不要一首词里用那么多。试想一下，如果你是歌手，看到一个“十个字九个需要查字典，十句话五句不知怎么断”的歌词你是什么心情？MD！词作你TM是在羞辱我读书少咩？嘛，举个例子，同样是表达不被赏识被人各种嫌弃的感情，你更喜欢背《离骚》还是《琵琶行》？我想大多数人都愿意在拽文的时候说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”而很少有人会说“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。”
词风偏向这一条的孩纸大多书读的比较多，词汇量惊人，有的甚至可以称得上是“才华横溢”，一般这类词作的爆发力强，潜力大，想象力丰富。生活中多少有点自闭、上进心强且有点傲气，有的心灵比较脆，承受打击的能力比较弱（搞不好还会炸毛）。
建议：尝试着将自己的词通俗化，中心思想突出，试着接受别人的意见，勤加练习。不过要当心“文人相轻”现象，接受别人的意见的同时也要有自己的坚持，因为不排除有些人自以为是、鸡蛋里挑骨头。
②风花雪月、无病呻吟
这是最遭人嫌弃的词风之一，大部分社团在招词作的时候明文规定不要这种词作。因为这类词看了以后能让人有种“我知道你很伤你很痛你伤痛欲绝血肉横飞流直下三千尺不及内谁负了内谁害女主在佛前苦苦求了几千年求佛让我们结一段毁天灭地惊神吓鬼虐傻笔的chen缘，可素你要不要那么傲娇，就不能自己加工一下把档次弄出来么？谁教你这么写词的？你是虐文写手吧……”的疲劳感。相信大多数人刚开始填词的时候就是填的这一类词，秋离刚开始也写这种词，不过年少傻缺的秋离性格有一点蛮好拯救了自己，没有丢人，那就是害羞……（捂脸）就在两个月前，我把我刚开始写词的时候写的所有恶心的词稿全删了，从此心里没疙瘩了好幸福！乃们能想象自己都看不下去自己作品的心情有多纠结咩QAQ。
建议：如果不能在这类词上做出优秀到让人拍手叫好的作品，那就弃了吧！转风格！
③生搬硬套。
这一类词估计是遭口水最多的，我知道我说完这句话后就会有人说了（兰花指小嗓子）：“秋离离，你这说的就不对了耶～你看no，河图大大的《华容道》、曲儿爷的《捍卫我的奶瓶》不就是严重的生搬硬套咩？不一样是很好听很受欢迎咩～”于是我就长太息掩一脸血兮，哀词作之多艰了QAQ。虽然那也是生搬硬套，可那些被生 搬硬套的词是来源于被翻填的曲子，意义和动机是不一样的，更何况你能有把握你的词能打动你的男神女神他们唱你的词咩？接受现实吧，孩纸。
建议：摆正填词目的，期待创新。既不要认为别人用过这样的词，我用就是抄袭，打死也不用，也不要说什么别人就这样写的我为什么不能这样写？
③生搬硬套。
这一类词估计是遭口水最多的，我知道我说完这句话后就会有人说了（兰花指小嗓子）：“秋离离，你这说的就不对了耶～你看no，河图大大的《华容道》、曲儿爷的《捍卫我的奶瓶》不就是严重的生搬硬套咩？不一样是很好听很受欢迎咩～”于是我就长太息掩一脸血兮，哀词作之多艰了QAQ。虽然那也是生搬硬套，可那些被生 搬硬套的词是来源于被翻填的曲子，意义和动机是不一样的，更何况你能有把握你的词能打动你的男神女神他们唱你的词咩？接受现实吧，孩纸。
建议：摆正填词目的，期待创新。既不要认为别人用过这样的词，我用就是抄袭，打死也不用，也不要说什么别人就这样写的我为什么不能这样写？
本章节主要编修辞格和平仄、韵脚。
秋离在编写这些的时候很纠结，生怕以后被人给骂了，所以温馨提示一下：修辞格和韵脚什么的不是重点，看一眼了解一下就ok了，千万不要过分突出修辞格和韵脚！不然的话后果会很恶心的。大多数人的审美观奉行“中庸”之道，既不要太严苛也不要太随便，如果你太深入钻研修辞格、太严格地抠韵脚的话，到最后你会发现你不如会写词或者写不出好词了。
（虽然说好的这章节会总结命名方式，可是同类典型范例词不好找 需要时间……大家又不给秋离推荐〔托腮幽怨看〕）
迅速进入正题……
【平仄、押韵】
秋离曾经听老师说过这样一句话：“如果让现在的词作者像以前的宋词作者那样严格按照平仄格律填词的话，那么中国现有的【优秀】（加强一下重点免得老师被集体批斗）词作者就寥寥无几了。”现在按照曲子填词一般都是词作根据自己的感觉找平仄，所以填词的时候一定要边听边填。
【平仄】
阴平：第一声
阳平：第二声
上声：第三声
去声：第四声
一般情况下，阴平、阳平为平，上声去声为仄。
（秋离有话说：最初了解这些的时候，运气差的秋离搜到的全部都是平仄跟声调分开的！当时看不懂急得一脸血啊！简直峥嵘岁月……）
【关于韵】
韵跟韵母不一样，一个韵指一类韵母。比如a是韵母，a、ia、ua……合称一个韵。
看到这里你就知道秋离整天有多无聊了，秋离闲着没事总结的，同样了解一下就OK了！别太严格遵守这些导致自己被秋离毒害了，我没开玩笑……
a、ia、ua这个韵的感染力比较强，为什么呢？因为在读这个韵的时候需要张大嘴巴，感情出于完全释放状态。而且大多数人在哭的时候都用这个韵（哇……），笑的时候也用这个韵（哈哈！）。而且大家有没有发现？大家称呼生命中很重要的人的时候几乎都是这个韵（爸爸，妈妈，欧巴……）
ang、iang、uang，大家读读感觉就出来了，这个韵比较有质感。
u……读这个韵嘴巴张的比较小，带来的感情比较内敛。
……
秋离决定还是不祸害大家了！免得将未来优秀词作品的作者扼杀在摇篮里，对于韵脚的拿捏秋离一句话总结：听曲子给你的第一感觉！别盲目地崇拜原词作，因为很有可能他对那首曲子的理解还不如你们。
秋离在编写这些的时候很纠结，生怕以后被人给骂了，所以温馨提示一下：修辞格和韵脚什么的不是重点，看一眼了解一下就ok了，千万不要过分突出修辞格和韵脚！不然的话后果会很恶心的。大多数人的审美观奉行“中庸”之道，既不要太严苛也不要太随便，如果你太深入钻研修辞格、太严格地抠韵脚的话，到最后你会发现你不如会写词或者写不出好词了。
（虽然说好的这章节会总结命名方式，可是同类典型范例词不好找 需要时间……大家又不给秋离推荐〔托腮幽怨看〕）
迅速进入正题……
【平仄、押韵】
秋离曾经听老师说过这样一句话：“如果让现在的词作者像以前的宋词作者那样严格按照平仄格律填词的话，那么中国现有的【优秀】（加强一下重点免得老师被集体批斗）词作者就寥寥无几了。”现在按照曲子填词一般都是词作根据自己的感觉找平仄，所以填词的时候一定要边听边填。
【平仄】
阴平：第一声
阳平：第二声
上声：第三声
去声：第四声
一般情况下，阴平、阳平为平，上声去声为仄。
（秋离有话说：最初了解这些的时候，运气差的秋离搜到的全部都是平仄跟声调分开的！当时看不懂急得一脸血啊！简直峥嵘岁月……）
【关于韵】
韵跟韵母不一样，一个韵指一类韵母。比如a是韵母，a、ia、ua……合称一个韵。
看到这里你就知道秋离整天有多无聊了，秋离闲着没事总结的，同样了解一下就OK了！别太严格遵守这些导致自己被秋离毒害了，我没开玩笑……
a、ia、ua这个韵的感染力比较强，为什么呢？因为在读这个韵的时候需要张大嘴巴，感情出于完全释放状态。而且大多数人在哭的时候都用这个韵（哇……），笑的时候也用这个韵（哈哈！）。而且大家有没有发现？大家称呼生命中很重要的人的时候几乎都是这个韵（爸爸，妈妈，欧巴……）
ang、iang、uang，大家读读感觉就出来了，这个韵比较有质感。
u……读这个韵嘴巴张的比较小，带来的感情比较内敛。
……
秋离决定还是不祸害大家了！免得将未来优秀词作品的作者扼杀在摇篮里，对于韵脚的拿捏秋离一句话总结：听曲子给你的第一感觉！别盲目地崇拜原词作，因为很有可能他对那首曲子的理解还不如你们。
【修辞格】（例子不限古风）
〔常见修辞格〕：
比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、反复、设问、反问。
〔不常见修辞格〕：
双关：指桑骂槐，杀鸡儆猴，醉翁之意不在酒。言在此意在彼的修辞方式。
①谐音双关
例：东边日出西边雨，倒是无晴（情）也有晴（情）
②语意双关。
反语：正话反说，反话正说
①非讽刺性反语
②讽刺性反语
引用：
①直接引用
例：桥上【谁家玉笛暗飞声】（谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白），那年他和她手提一盏灯。《双抛桥》
②间接引用
例：你启唇似又要咏遍《上邪》，说的却是“【我愿与君绝】”
对比：
例：别那么残忍，有人正燕尔新婚，有人江水中冰冷。《我等你到三十五岁》
映衬：也叫衬托。
①正衬
②反衬
顶针：也称顶真或联珠。
例：竹叶烧了，还有竹枝，竹枝断了还有竹鞭……
（这种修辞很有趣，难度也大。适用于表达客观事物间的递相依存，只有有这种关系时才可使用，否则就是文字游戏了。）
移就：也称移用。如果甲乙两项事物相关联，就把本是用来形容甲事物的修饰语移来修饰乙事物。
例：郁郁青葱的往事破土长出，长在阡陌以北伊人的墓。（用来形容青草的“郁郁青葱”移就来形容往事。）《谓我》
通感：也称移觉。
例：灯花微凉、笔锋微凉。（触觉和视觉通感。）《锦鲤抄》
婉曲：也称委婉。
①暗示
例：你的指尖轻柔，抚摸过我所有风浪冲撞出的丑陋疮口。（暗示。用疮口暗示鲸鱼受过伤。）《化身孤岛的鲸》
②烘托
例：竹楼外金凤蝴蝶轻吻石上藤萝，一溪月色，满山萤火，谁踏足而歌？《藤萝月》（描写一大堆环境委婉地烘托情感）
回环：也称回文。
呼告：直呼人或物的修辞方式。
例：小薇啊，你可知道我多爱你？《小薇》
摹状貌：摹写人或事物声音、色彩和情状的一种修辞方式。分为摹形、摹声、摹色。
例：
摹声：撑一把青伞【泠泠】雨落下。（泠泠：形容声音清越）《华胥引》
示现：把实际未见未闻的事物说的如见如闻、活灵活现。
〔常见修辞格〕：
比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、反复、设问、反问。
〔不常见修辞格〕：
双关：指桑骂槐，杀鸡儆猴，醉翁之意不在酒。言在此意在彼的修辞方式。
①谐音双关
例：东边日出西边雨，倒是无晴（情）也有晴（情）
②语意双关。
反语：正话反说，反话正说
①非讽刺性反语
②讽刺性反语
引用：
①直接引用
例：桥上【谁家玉笛暗飞声】（谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白），那年他和她手提一盏灯。《双抛桥》
②间接引用
例：你启唇似又要咏遍《上邪》，说的却是“【我愿与君绝】”
对比：
例：别那么残忍，有人正燕尔新婚，有人江水中冰冷。《我等你到三十五岁》
映衬：也叫衬托。
①正衬
②反衬
顶针：也称顶真或联珠。
例：竹叶烧了，还有竹枝，竹枝断了还有竹鞭……
（这种修辞很有趣，难度也大。适用于表达客观事物间的递相依存，只有有这种关系时才可使用，否则就是文字游戏了。）
移就：也称移用。如果甲乙两项事物相关联，就把本是用来形容甲事物的修饰语移来修饰乙事物。
例：郁郁青葱的往事破土长出，长在阡陌以北伊人的墓。（用来形容青草的“郁郁青葱”移就来形容往事。）《谓我》
通感：也称移觉。
例：灯花微凉、笔锋微凉。（触觉和视觉通感。）《锦鲤抄》
婉曲：也称委婉。
①暗示
例：你的指尖轻柔，抚摸过我所有风浪冲撞出的丑陋疮口。（暗示。用疮口暗示鲸鱼受过伤。）《化身孤岛的鲸》
②烘托
例：竹楼外金凤蝴蝶轻吻石上藤萝，一溪月色，满山萤火，谁踏足而歌？《藤萝月》（描写一大堆环境委婉地烘托情感）
回环：也称回文。
呼告：直呼人或物的修辞方式。
例：小薇啊，你可知道我多爱你？《小薇》
摹状貌：摹写人或事物声音、色彩和情状的一种修辞方式。分为摹形、摹声、摹色。
例：
摹声：撑一把青伞【泠泠】雨落下。（泠泠：形容声音清越）《华胥引》
示现：把实际未见未闻的事物说的如见如闻、活灵活现。
①追想式示现
例：河图《如花》
②预感式示现
③悬想式示现
仿词：也叫逆换。
转品：把某一类词移作别的一类词来用，或把词的属性转换（例：名词→动词）
例：春风【风】人，夏雨【雨】人。
飞白：故意写错字 是明知其错而有意效仿的一种修辞。
跳脱：语言因为特殊情景，半路断了语路。
镶嵌：为了把话说的舒缓些或郑重些，故意把几个无关紧要的字镶嵌在一个词里。
例：当我拨开眼前寂寥的【渔樵耕读】《谓我》
复叠：把同一个字、词接二连三用在一起。
例：如果你愿意【一层一层一层】地拨开我的心。《洋葱》
点亮我生命的【火火火火火火】《小苹果》
层递
节缩：
例：“二十”缩为“廿”
析字：
①化形
例：分秋心两误。（秋心是愁）《千金埋骨》
②谐音
③衍文
例：称“假”为“西贝”【“假”与“贾”谐音，“贾”为“西贝”化形】
例：河图《如花》
②预感式示现
③悬想式示现
仿词：也叫逆换。
转品：把某一类词移作别的一类词来用，或把词的属性转换（例：名词→动词）
例：春风【风】人，夏雨【雨】人。
飞白：故意写错字 是明知其错而有意效仿的一种修辞。
跳脱：语言因为特殊情景，半路断了语路。
镶嵌：为了把话说的舒缓些或郑重些，故意把几个无关紧要的字镶嵌在一个词里。
例：当我拨开眼前寂寥的【渔樵耕读】《谓我》
复叠：把同一个字、词接二连三用在一起。
例：如果你愿意【一层一层一层】地拨开我的心。《洋葱》
点亮我生命的【火火火火火火】《小苹果》
层递
节缩：
例：“二十”缩为“廿”
析字：
①化形
例：分秋心两误。（秋心是愁）《千金埋骨》
②谐音
③衍文
例：称“假”为“西贝”【“假”与“贾”谐音，“贾”为“西贝”化形】
第三章（写词公式）
写词有公式？是的，有公式……不过这些公式目前没有得到权威认可，不造能不能称为公式（因为是秋离自个闲着没事琢磨的，秋离目前的身份根本没有资格定义什么，所以大家就当是江湖秘方看就ok了）词作者由于性格不同，词风也不同，从词中能看出ta的性格走向以及审美方向，有的词作性格孤僻，词就高冷一些，有的词作热情，词就亲切一些，有的词作细心，词就更有情趣一些，有的词作博学，词就高大上许多……十种公式，你更倾心于哪一种？
①形象刻画，叙述描绘。
写这一类词的时候要在脑海里有一个完整的思路（叙事的要理清顺序，描景的要体现画面感），追求行笔自然，有一定的真实感、不做作，给人的感觉是一气呵成。
【上范例】
《盛唐夜唱》
词：ediq
奉天承运 皇帝昭曰
【龙膏酒我醉一醉把葡萄美酒夜光杯
颁赐群臣品其味 金鼎烹羊记得添肉桂
胡姬酒肆灯花泪以黄金销尽一宿魅
雾雨轻挠美人背赏丝竹罗衣舞纷飞
鱼玄机】还不速为朕献舞一曲
长安柳絮飞 箜篌响 路人醉
【花坊湖上游 饮一杯来还一杯
水绣齐针美 平金法，画山水
【诗人】笔言飞 】胭脂扫娥眉
烟花随流水 入夜寒，寒者醉
【今朝花灯会 提画灯迷猜一对
阳羡茶浮水 琵琶绕，玉笛回
丁祭佾舞备 铜镜云鬓美】
【脚腕间璎珞如翡翠 飞天绘
院落中百花还挂着露水
客栈里将军已征战回】
战马还未睡着佳人盼着月归
【盛唐城门内 智者狂 痴者悲
愚者酒一壶，依柳早就入睡】
【裴旻将军舞剑器划惊堂一虹动天地
豪卷添墨长安曲将狂草一笔指张旭】
再后来 古人又言 昨夜星辰昨夜风 画楼西畔桂堂东
身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通
长安柳絮飞 箜篌响 路人醉
花坊湖上游 饮一杯来还一杯
水绣齐针美 平金法，画山水
诗人笔言飞 胭脂扫娥眉
烟花随流水 入夜寒 寒者醉
今朝花灯会 提画灯迷猜一对
阳羡茶浮水 琵琶绕，玉笛回
丁祭佾舞备 铜镜云鬓美
脚腕间璎珞如翡翠 飞天绘
院落中百花还挂着露水
客栈里将军已征战回
战马还未睡着佳人盼着月归
【瓦如翚斯飞 掉琉璃 迎风吹
盛唐扬长帆 一句诗还一场醉】
皇梁盘龙背 上银鳞 气势辉
银月飞天舞 空留西厢我不回
（看到这词有什么感觉呢？奢侈！真奢侈！华丽！真华丽！眼前盛大的豪唐繁景！场面恢宏，连人物都有血有肉，满满的真实感！大唐真的那么好玩咩！好想穿越啊?(￣▽￣?)
写词有公式？是的，有公式……不过这些公式目前没有得到权威认可，不造能不能称为公式（因为是秋离自个闲着没事琢磨的，秋离目前的身份根本没有资格定义什么，所以大家就当是江湖秘方看就ok了）词作者由于性格不同，词风也不同，从词中能看出ta的性格走向以及审美方向，有的词作性格孤僻，词就高冷一些，有的词作热情，词就亲切一些，有的词作细心，词就更有情趣一些，有的词作博学，词就高大上许多……十种公式，你更倾心于哪一种？
①形象刻画，叙述描绘。
写这一类词的时候要在脑海里有一个完整的思路（叙事的要理清顺序，描景的要体现画面感），追求行笔自然，有一定的真实感、不做作，给人的感觉是一气呵成。
【上范例】
《盛唐夜唱》
词：ediq
奉天承运 皇帝昭曰
【龙膏酒我醉一醉把葡萄美酒夜光杯
颁赐群臣品其味 金鼎烹羊记得添肉桂
胡姬酒肆灯花泪以黄金销尽一宿魅
雾雨轻挠美人背赏丝竹罗衣舞纷飞
鱼玄机】还不速为朕献舞一曲
长安柳絮飞 箜篌响 路人醉
【花坊湖上游 饮一杯来还一杯
水绣齐针美 平金法，画山水
【诗人】笔言飞 】胭脂扫娥眉
烟花随流水 入夜寒，寒者醉
【今朝花灯会 提画灯迷猜一对
阳羡茶浮水 琵琶绕，玉笛回
丁祭佾舞备 铜镜云鬓美】
【脚腕间璎珞如翡翠 飞天绘
院落中百花还挂着露水
客栈里将军已征战回】
战马还未睡着佳人盼着月归
【盛唐城门内 智者狂 痴者悲
愚者酒一壶，依柳早就入睡】
【裴旻将军舞剑器划惊堂一虹动天地
豪卷添墨长安曲将狂草一笔指张旭】
再后来 古人又言 昨夜星辰昨夜风 画楼西畔桂堂东
身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通
长安柳絮飞 箜篌响 路人醉
花坊湖上游 饮一杯来还一杯
水绣齐针美 平金法，画山水
诗人笔言飞 胭脂扫娥眉
烟花随流水 入夜寒 寒者醉
今朝花灯会 提画灯迷猜一对
阳羡茶浮水 琵琶绕，玉笛回
丁祭佾舞备 铜镜云鬓美
脚腕间璎珞如翡翠 飞天绘
院落中百花还挂着露水
客栈里将军已征战回
战马还未睡着佳人盼着月归
【瓦如翚斯飞 掉琉璃 迎风吹
盛唐扬长帆 一句诗还一场醉】
皇梁盘龙背 上银鳞 气势辉
银月飞天舞 空留西厢我不回
（看到这词有什么感觉呢？奢侈！真奢侈！华丽！真华丽！眼前盛大的豪唐繁景！场面恢宏，连人物都有血有肉，满满的真实感！大唐真的那么好玩咩！好想穿越啊?(￣▽￣?)
觅的，自然而然就有了一种雾里探花、辗转反侧的感觉，不知道妹纸们看了以后有没有一点小心动呢？【寓情于景，用欣赏的眼光品味生活中的细节，并锻炼自己的语言表达能力。】）
《空山》
词：腾云驾雾琉璃仙
雾深深山暮路隐林深深
露沉沉风低落花沉
空山新雨绘了几行路人
晚钟鸣雁声声
青苔路又划了几道新痕
谁的脚步和雨闻
纸上墨荷染了几滴落尘
雨打梨花深闭门
影成双隔帘一灯
这一盏酒香仔细闻
〖羁鸟旧林情最真
此间滋味与谁人
将往事一杯尽盛
你曾素手把香焚
无爱无恨亦无嗔〗
临窗控笔作雨声
笔难落竟未觉夜风清冷
不忘的乡音轻轻哼
过窗纱忽见你背影深深
笔一顿心头画已成
茅屋檐下铜铃声
你煲的汤还要慢慢等
〔我接过这青竹凳
隔篱邀取问路人〕
酒香了汤浓得醇
这一碗饮尽谈笑风生
〖羁鸟旧林情最真
此间滋味与谁人
将往事一杯尽盛
悲欢如雨寂寞空山冷
无爱无恨亦无嗔
清风茧缕共此生〗
（为什么这首词里没有“【】”呢？因为这首词实在是太典型了，所以秋离为了大家方便看（自己懒省劲）把写虚的句子圈出来了。相信大家看完这首词之后都不由自主地羡慕词所呈现的场景和体现出来的情趣。“隔篱邀取问路人”七个字把主人的热情和空山的风土人情展现的淋漓尽致，此间滋味百读不厌。【同样要感受生活，从细节中寻找乐趣，不要羞涩地把乐趣写出来，大不了以后再修改表现形式，但是一定要让人知道你喜欢的是什么。】）
【秋离寄语：我想通过你的眼睛，爱你所经历的一切风景。】
《空山》
词：腾云驾雾琉璃仙
雾深深山暮路隐林深深
露沉沉风低落花沉
空山新雨绘了几行路人
晚钟鸣雁声声
青苔路又划了几道新痕
谁的脚步和雨闻
纸上墨荷染了几滴落尘
雨打梨花深闭门
影成双隔帘一灯
这一盏酒香仔细闻
〖羁鸟旧林情最真
此间滋味与谁人
将往事一杯尽盛
你曾素手把香焚
无爱无恨亦无嗔〗
临窗控笔作雨声
笔难落竟未觉夜风清冷
不忘的乡音轻轻哼
过窗纱忽见你背影深深
笔一顿心头画已成
茅屋檐下铜铃声
你煲的汤还要慢慢等
〔我接过这青竹凳
隔篱邀取问路人〕
酒香了汤浓得醇
这一碗饮尽谈笑风生
〖羁鸟旧林情最真
此间滋味与谁人
将往事一杯尽盛
悲欢如雨寂寞空山冷
无爱无恨亦无嗔
清风茧缕共此生〗
（为什么这首词里没有“【】”呢？因为这首词实在是太典型了，所以秋离为了大家方便看（自己懒省劲）把写虚的句子圈出来了。相信大家看完这首词之后都不由自主地羡慕词所呈现的场景和体现出来的情趣。“隔篱邀取问路人”七个字把主人的热情和空山的风土人情展现的淋漓尽致，此间滋味百读不厌。【同样要感受生活，从细节中寻找乐趣，不要羞涩地把乐趣写出来，大不了以后再修改表现形式，但是一定要让人知道你喜欢的是什么。】）
【秋离寄语：我想通过你的眼睛，爱你所经历的一切风景。】
②探骊得珠，以小见大。
通过对一个小事物的描写、歌颂来将主题思想上升到一个更高的高度（比如看到〔流水不回〕联想到历史这一高大上的因素，而不是联想到一个凄美的故事或者衣服该洗了这种小因素），体现主题的升华。通常有一定的哲理性，比较容易让人抓住个中精髓。
《谓我》
词作：Pavane A・G Orison
作曲/和声编写：白蔓
编曲：白蔓 Cuttlefish
〖余归故里 春风不识路
丛生黍稷 此身在何处〗
飞阁流丹 纸醉金迷中错付
而今皆化尘土
〖郁郁青葱的往事 破土长出
长在阡陌以北 伊人的墓
当我拨开眼前寂寥的渔樵耕读
残碑是岁月磨平的书〗
谁在陇间低吟离歌
我且幽幽轻和
一腔热血今与何人说
行迈靡靡的我
黄粱一梦过
醒时已家国破
〖巍巍的前朝遗都 早就不复
田中鎏金谷物也已成熟
斑驳雕栏透过
哀伤的眼渐次模糊
我嗅到故土又芬芳如初〗
谁在陇间颂四时歌
野火烧出了秋色
掠一袭风凛然吹向我
锈剑寻得灰烬里
一片凝血故人衣
十方寂 恸然无声泣
【谁在远方击筑悲歌
歌我王师好男儿
铮铮铁骑曾响彻山河
纷飞无情战火里
彼此明灭的回忆
任岁月烙印下不屈】
青草明年春
离亭燕不等
只消烈酒醉得深
宫宇覆上苔痕
【王孙作庶人
史册太多浮沉】
（一开始看到这词的时候，是在一个朋友的个性签名“谁在陇间低吟离歌，我且幽幽轻和。”觉得很有情趣，瞬间想到了黍离（其实是因为在那个时候秋离知识储备不多，思维有一定的局限性，看到这只能想到黍离，后来发现扬州慢也挺合适这句）《谓我》这首词其实应该在最后一个公式里出现的，因为它包含的不只只是一种艺术手法，还包括了用典、散情、堆叠、纪实（公式①）……但是这个升华的很经典，对比很鲜明。于是秋离就提前把词放出来了。本词以大量的细节和意象为媒介，将主题感情升华到了民族气节的高度。【以小见大，描述的小事物要为最后升华的大主题服务，描写小事物的作用是烘托、丰富大主题，顺便渲染特定的氛围。所以如果你胡乱填写意象和细节的话，会让人看不懂你到底要干什么，词会显得很突兀，不能说服人。】
通过对一个小事物的描写、歌颂来将主题思想上升到一个更高的高度（比如看到〔流水不回〕联想到历史这一高大上的因素，而不是联想到一个凄美的故事或者衣服该洗了这种小因素），体现主题的升华。通常有一定的哲理性，比较容易让人抓住个中精髓。
《谓我》
词作：Pavane A・G Orison
作曲/和声编写：白蔓
编曲：白蔓 Cuttlefish
〖余归故里 春风不识路
丛生黍稷 此身在何处〗
飞阁流丹 纸醉金迷中错付
而今皆化尘土
〖郁郁青葱的往事 破土长出
长在阡陌以北 伊人的墓
当我拨开眼前寂寥的渔樵耕读
残碑是岁月磨平的书〗
谁在陇间低吟离歌
我且幽幽轻和
一腔热血今与何人说
行迈靡靡的我
黄粱一梦过
醒时已家国破
〖巍巍的前朝遗都 早就不复
田中鎏金谷物也已成熟
斑驳雕栏透过
哀伤的眼渐次模糊
我嗅到故土又芬芳如初〗
谁在陇间颂四时歌
野火烧出了秋色
掠一袭风凛然吹向我
锈剑寻得灰烬里
一片凝血故人衣
十方寂 恸然无声泣
【谁在远方击筑悲歌
歌我王师好男儿
铮铮铁骑曾响彻山河
纷飞无情战火里
彼此明灭的回忆
任岁月烙印下不屈】
青草明年春
离亭燕不等
只消烈酒醉得深
宫宇覆上苔痕
【王孙作庶人
史册太多浮沉】
（一开始看到这词的时候，是在一个朋友的个性签名“谁在陇间低吟离歌，我且幽幽轻和。”觉得很有情趣，瞬间想到了黍离（其实是因为在那个时候秋离知识储备不多，思维有一定的局限性，看到这只能想到黍离，后来发现扬州慢也挺合适这句）《谓我》这首词其实应该在最后一个公式里出现的，因为它包含的不只只是一种艺术手法，还包括了用典、散情、堆叠、纪实（公式①）……但是这个升华的很经典，对比很鲜明。于是秋离就提前把词放出来了。本词以大量的细节和意象为媒介，将主题感情升华到了民族气节的高度。【以小见大，描述的小事物要为最后升华的大主题服务，描写小事物的作用是烘托、丰富大主题，顺便渲染特定的氛围。所以如果你胡乱填写意象和细节的话，会让人看不懂你到底要干什么，词会显得很突兀，不能说服人。】
《哭三变》
曲：《陪哭》
词：恨醉
唱：重小烟
和声编写/和声：破音
后期：一文
墨迹留指间
最难留白衣卿相掌上流年
最恨酒醒杨柳岸边
最伤晓风残月
多情留人间]最难留白衣卿相写一纸风华三千
唱华星明灭
歌好景好天
看你凝眸深处的繁华人间
怀你心中雪
读你心中念
素容颜
白色笺
碧落黄泉为你朝暮尽飞雪
三秋桂子 十里荷花 都在你笔尖
从别后 暗负了 良辰美景几点
两三烟树 一轩明月 都在你眉眼
最无情 望月人 辞明月
清风来 打碎池中明月哭三变
夜雨来 滴答檐下银铃哭三变
飞雪来 半城尽着缟素哭三变
声声弦 声声慢 哭三变
自你一去驻足天阙 天下哭三变
长街头 小巷尾 歌声忽然停歇
捧杯冷酒斟与黄土 只为哭三变
最无情 再转眼 旧人间
【最肯忘却千般虚名 求一世清闲
我欲问 尘中客 浮生能有几年】
最愿将那万种风情 皆遥寄江月
共看那 长流水 送流年
（其实这个不太明显的，而且抒情味比较浓，可是秋离觉得举的例子太少，况且它也算把主题升华到浮生的高度了，于是就拿它凑数了。）
【秋离寄语】：风平浪静的躯壳，掩不住心底的波澜壮阔。
曲：《陪哭》
词：恨醉
唱：重小烟
和声编写/和声：破音
后期：一文
墨迹留指间
最难留白衣卿相掌上流年
最恨酒醒杨柳岸边
最伤晓风残月
多情留人间]最难留白衣卿相写一纸风华三千
唱华星明灭
歌好景好天
看你凝眸深处的繁华人间
怀你心中雪
读你心中念
素容颜
白色笺
碧落黄泉为你朝暮尽飞雪
三秋桂子 十里荷花 都在你笔尖
从别后 暗负了 良辰美景几点
两三烟树 一轩明月 都在你眉眼
最无情 望月人 辞明月
清风来 打碎池中明月哭三变
夜雨来 滴答檐下银铃哭三变
飞雪来 半城尽着缟素哭三变
声声弦 声声慢 哭三变
自你一去驻足天阙 天下哭三变
长街头 小巷尾 歌声忽然停歇
捧杯冷酒斟与黄土 只为哭三变
最无情 再转眼 旧人间
【最肯忘却千般虚名 求一世清闲
我欲问 尘中客 浮生能有几年】
最愿将那万种风情 皆遥寄江月
共看那 长流水 送流年
（其实这个不太明显的，而且抒情味比较浓，可是秋离觉得举的例子太少，况且它也算把主题升华到浮生的高度了，于是就拿它凑数了。）
【秋离寄语】：风平浪静的躯壳，掩不住心底的波澜壮阔。
③散情。含苞待放，欲放还羞。
文笔好的词作通常能写很美腻的词，美腻的词怎么可以没有一个美腻的公式呢？
这一类词的“欲放还羞”多体现在结尾的时候，也有在副歌最后一句体现出来的，有的还会故意用细节隐藏主题，赋予词一定的深度，起到缓和感情的作用。这类词往往是最能打动人的，也是最能让人看出词作水平和生活情趣的词型之一（注意跟第一个公式区分一下）。
上范例：
《藤萝月》
作词：商连
作曲/编曲：徒有琴
演唱：河图&徒有琴
若打马 涉水倦看江湖故事多
解鞍在天南尽头小茶寮 把风尘抖落
竹楼外 金凤蝴蝶细吻 石上藤萝
一溪月色满山萤火 谁踏足而歌
歌声里 一轮月亮另一番传说
诗人提笔缱绻落月摇情 写尽相思多
枕星河 我不泼墨却把情字勾勒
芦笙短笛 再折一片桐叶轻和
不酿春酒不知相思稠
月下凤尾幽幽
不摘藤花不见小竹楼
孔雀翠屏绽心头
山间月琴声有万里清辉相和
是漫天星辰倾洒在 银镯泛皎白雾色
我走过 荒野深崖寻到那片星河
繁光中你轻哼着歌 岁月都静默
第十年 携手看遍这南疆月落
碣石深草尽头退居着 半百风霜刀客
听多少 刀尖往事锦簇旧梦流过
窗外篝火 正旺传来南乡情歌
不酿春酒不知相思稠
月下凤尾幽幽
不摘藤花不见小竹楼
孔雀翠屏绽心头
只愿
再十年你我鬓染霜雪
仍将十指紧扣
【冬夜呵手你在旁温酒
岁月便轻声走过】
此生
共我
（冬夜呵手，你在旁温酒，岁月便轻声走过……全词没有一个字说自己很幸福，几乎都是各种不搭边的景致的堆叠、随笔的书写，先打出一个主情调，给人一种四处游历的感觉，最后一句简单的细节描写，游历之乐只因有你，千难万险在我眼里都是游玩罢了。想象一下，寒冷的时候有人在身边制造温暖，一抬眼就能看见他，而且还让你看个够?(￣▽￣?)细节打动人，真的好幸福！【将情感赋予细节，大情化小，突出现实感，体现即视感。】）
文笔好的词作通常能写很美腻的词，美腻的词怎么可以没有一个美腻的公式呢？
这一类词的“欲放还羞”多体现在结尾的时候，也有在副歌最后一句体现出来的，有的还会故意用细节隐藏主题，赋予词一定的深度，起到缓和感情的作用。这类词往往是最能打动人的，也是最能让人看出词作水平和生活情趣的词型之一（注意跟第一个公式区分一下）。
上范例：
《藤萝月》
作词：商连
作曲/编曲：徒有琴
演唱：河图&徒有琴
若打马 涉水倦看江湖故事多
解鞍在天南尽头小茶寮 把风尘抖落
竹楼外 金凤蝴蝶细吻 石上藤萝
一溪月色满山萤火 谁踏足而歌
歌声里 一轮月亮另一番传说
诗人提笔缱绻落月摇情 写尽相思多
枕星河 我不泼墨却把情字勾勒
芦笙短笛 再折一片桐叶轻和
不酿春酒不知相思稠
月下凤尾幽幽
不摘藤花不见小竹楼
孔雀翠屏绽心头
山间月琴声有万里清辉相和
是漫天星辰倾洒在 银镯泛皎白雾色
我走过 荒野深崖寻到那片星河
繁光中你轻哼着歌 岁月都静默
第十年 携手看遍这南疆月落
碣石深草尽头退居着 半百风霜刀客
听多少 刀尖往事锦簇旧梦流过
窗外篝火 正旺传来南乡情歌
不酿春酒不知相思稠
月下凤尾幽幽
不摘藤花不见小竹楼
孔雀翠屏绽心头
只愿
再十年你我鬓染霜雪
仍将十指紧扣
【冬夜呵手你在旁温酒
岁月便轻声走过】
此生
共我
（冬夜呵手，你在旁温酒，岁月便轻声走过……全词没有一个字说自己很幸福，几乎都是各种不搭边的景致的堆叠、随笔的书写，先打出一个主情调，给人一种四处游历的感觉，最后一句简单的细节描写，游历之乐只因有你，千难万险在我眼里都是游玩罢了。想象一下，寒冷的时候有人在身边制造温暖，一抬眼就能看见他，而且还让你看个够?(￣▽￣?)细节打动人，真的好幸福！【将情感赋予细节，大情化小，突出现实感，体现即视感。】）
范例：
《白头吟》
词：盈盈笑秋水
曲：王梦然《命偿红颜》
唱：HITA
【一曲当年 你折柳 浮桥边
两地相思 风求凰 饮花前
三剪桃花 笑春风 映人面
四时不见 五更深 滴漏断
六月风过 脉脉却轻寒
七弦难弹 绿绮琴 心已变
八行谁书 长相思 勿相见
九重远山 十里亭 月不满】
明镜应缺 皎若云间月落华年
朱弦未断 五色凌素青玉案间
朝露夜晞 几连环也从中折断
芳时曾歇 今日偷把旧日换
青丝缠雪 吟别一场暮色残年
如初相见 对镜心意兀自散乱
锦水长在 汤汤与君诀天涯边
共灯一盏 琴尚不灭的缘牵
【一曲当年 曾惜缘 弱水岸
两地相思 非无凰 醉花前
三剪桃花 随流水 空流转
四时不见 五更深 滴漏断
六月风过 脉脉却轻寒
七弦难弹 绿绮琴 心已变
八行谁书 长相思 勿相见
九重远山 十里亭 月不满】
明镜应缺 皎若云间月落华年
朱弦未断 五色凌素青玉案间
朝露夜晞 几连环也从中折断
芳时曾歇 今日偷把旧日换
青丝缠雪 吟别一场暮色残年
如初相见 对镜心意兀自散乱
锦水长在 汤汤与君诀天涯边
共灯一盏 琴尚不灭的缘牵
愿得一心 执手与君吟天涯边
白首不离 一线三世的缘牵
《临水照花》
演唱：晃儿&墨明棋妙
【一看桃花自悠然 几重烟雨渡青山
看不够 晓雾散 轻红醉洛川
二月桃花临水看 溪水青丝绕指转
转不完 浮生梦 共悲欢
三生桃花绘成扇 细雨落花人独看
唱不尽 相思阙 落鸿为谁传
四叹桃花入梦寒 几夜青灯为君燃
等不到 此门中 人同看
一场缘 两心定三生 四年离散
五更天 六曲动七弦 八夜无眠
九连环 十里皆望穿 百年心寒
千般念 万般只无奈 醉眼冷看】
谁用浮云解聚散
君不知 长恨春归晚
回首间 站在桥上抬眼看
只看见 桃花漫天尽飞散
【秋离寄语】：四座争才，词案欲翻倾。杯砚同惊慌护案，瓷溅墨，玉沾茗。——节选自《村意远.赠巫野》
《白头吟》
词：盈盈笑秋水
曲：王梦然《命偿红颜》
唱：HITA
【一曲当年 你折柳 浮桥边
两地相思 风求凰 饮花前
三剪桃花 笑春风 映人面
四时不见 五更深 滴漏断
六月风过 脉脉却轻寒
七弦难弹 绿绮琴 心已变
八行谁书 长相思 勿相见
九重远山 十里亭 月不满】
明镜应缺 皎若云间月落华年
朱弦未断 五色凌素青玉案间
朝露夜晞 几连环也从中折断
芳时曾歇 今日偷把旧日换
青丝缠雪 吟别一场暮色残年
如初相见 对镜心意兀自散乱
锦水长在 汤汤与君诀天涯边
共灯一盏 琴尚不灭的缘牵
【一曲当年 曾惜缘 弱水岸
两地相思 非无凰 醉花前
三剪桃花 随流水 空流转
四时不见 五更深 滴漏断
六月风过 脉脉却轻寒
七弦难弹 绿绮琴 心已变
八行谁书 长相思 勿相见
九重远山 十里亭 月不满】
明镜应缺 皎若云间月落华年
朱弦未断 五色凌素青玉案间
朝露夜晞 几连环也从中折断
芳时曾歇 今日偷把旧日换
青丝缠雪 吟别一场暮色残年
如初相见 对镜心意兀自散乱
锦水长在 汤汤与君诀天涯边
共灯一盏 琴尚不灭的缘牵
愿得一心 执手与君吟天涯边
白首不离 一线三世的缘牵
《临水照花》
演唱：晃儿&墨明棋妙
【一看桃花自悠然 几重烟雨渡青山
看不够 晓雾散 轻红醉洛川
二月桃花临水看 溪水青丝绕指转
转不完 浮生梦 共悲欢
三生桃花绘成扇 细雨落花人独看
唱不尽 相思阙 落鸿为谁传
四叹桃花入梦寒 几夜青灯为君燃
等不到 此门中 人同看
一场缘 两心定三生 四年离散
五更天 六曲动七弦 八夜无眠
九连环 十里皆望穿 百年心寒
千般念 万般只无奈 醉眼冷看】
谁用浮云解聚散
君不知 长恨春归晚
回首间 站在桥上抬眼看
只看见 桃花漫天尽飞散
【秋离寄语】：四座争才，词案欲翻倾。杯砚同惊慌护案，瓷溅墨，玉沾茗。——节选自《村意远.赠巫野》
⑤直抒胸臆，简单粗暴。
这个公式大家都会哒?(￣▽￣?)对于大家都会的东西，秋离不再装B讲解免得被雷劈，所以大家请随意填作不要太拘束～为什么说大家都会呢？大家想想自己难过的时候、高兴的时候、喜欢一个人的时候、想打一个人的时候、肚饿的时候、卖萌的时候……会说什么，这就是抒情了。在这里给大家简单列举几个抒情形式，哪天大家突然没灵感或者写不出来的时候，看看人家是怎么抒情的，说不定就灵感爆棚了。
【范例一】
《上邪》
作词：恨醉
作曲：小曲儿
歌手：小曲儿
【文案】公元二零一二年，陕西西安考古又发现一墓葬，通过墓志铭可判断其为一位将军与一位宗室女子合葬墓，主墓室存放双人合葬棺椁，但合葬棺内却仅有一具男性尸骨。意外的是，墓志铭上该宗室女子封号与史册记载的一位同时代的和亲公主封号一致。目前不知何故。
【歌词】
你嫁衣如火灼伤了天涯
从此残阳烙我心上如朱砂
都说你眼中开倾世桃花
却如何一夕桃花雨下
问谁能借我回眸一眼
去逆流回溯遥迢的流年
循着你为我轻咏的《上邪》
再去见你一面
在那远去的旧年
我笑你轻许了姻缘
是你用尽一生吟咏《上邪》
而我转身轻负你如花美眷
那一年的长安飞花漫天
我听见塞外春风泣血
轻嗅风中血似酒浓烈
耳边兵戈之声吞噬旷野
火光里飞回的雁也呜咽
哭声传去多远
那首你诵的《上邪》
从此我再听不真切
敌不过的哪是似水流年
江山早为你我说定了永别
于是你把名字刻入史笺
换我把你刻在我坟前
飞花又散落在这个季节
而你嫁衣比飞花还要艳烈
你启唇似又要咏遍《上邪》
说的却是：“我愿与君绝。”
（为什么把文案也翻出来了？因为这个文案的形式很好。为什么好？因为很通俗充实很能说明情况。为什么很通俗充实很能说明情况的文案好？因为装B文艺青年会遭雷劈……你想想如果你是听众，看到别人的文案语言很不通俗、意思却很空很俗套，或者内涵很棒但是一句也看不懂的时候你是什么心情？（∑(っ °Д °;)っ我的智商果然不适合听古风，以后再也不听古风了QAQ！于是大力支持流行歌曲和中国风，打击羞辱人的古风！〜(￣▽￣〜)秋离夸张辣）作为一个古风词作，你看到这种文案时你是什么心情？（hēhē？hēhēhēhē……这种风花雪月的文笔也好意思拿出来见人？谁不会啊！幼稚……）别不承认，据调查统计，有相当一部分古风词作都有过这样的心情的。）
这个公式大家都会哒?(￣▽￣?)对于大家都会的东西，秋离不再装B讲解免得被雷劈，所以大家请随意填作不要太拘束～为什么说大家都会呢？大家想想自己难过的时候、高兴的时候、喜欢一个人的时候、想打一个人的时候、肚饿的时候、卖萌的时候……会说什么，这就是抒情了。在这里给大家简单列举几个抒情形式，哪天大家突然没灵感或者写不出来的时候，看看人家是怎么抒情的，说不定就灵感爆棚了。
【范例一】
《上邪》
作词：恨醉
作曲：小曲儿
歌手：小曲儿
【文案】公元二零一二年，陕西西安考古又发现一墓葬，通过墓志铭可判断其为一位将军与一位宗室女子合葬墓，主墓室存放双人合葬棺椁，但合葬棺内却仅有一具男性尸骨。意外的是，墓志铭上该宗室女子封号与史册记载的一位同时代的和亲公主封号一致。目前不知何故。
【歌词】
你嫁衣如火灼伤了天涯
从此残阳烙我心上如朱砂
都说你眼中开倾世桃花
却如何一夕桃花雨下
问谁能借我回眸一眼
去逆流回溯遥迢的流年
循着你为我轻咏的《上邪》
再去见你一面
在那远去的旧年
我笑你轻许了姻缘
是你用尽一生吟咏《上邪》
而我转身轻负你如花美眷
那一年的长安飞花漫天
我听见塞外春风泣血
轻嗅风中血似酒浓烈
耳边兵戈之声吞噬旷野
火光里飞回的雁也呜咽
哭声传去多远
那首你诵的《上邪》
从此我再听不真切
敌不过的哪是似水流年
江山早为你我说定了永别
于是你把名字刻入史笺
换我把你刻在我坟前
飞花又散落在这个季节
而你嫁衣比飞花还要艳烈
你启唇似又要咏遍《上邪》
说的却是：“我愿与君绝。”
（为什么把文案也翻出来了？因为这个文案的形式很好。为什么好？因为很通俗充实很能说明情况。为什么很通俗充实很能说明情况的文案好？因为装B文艺青年会遭雷劈……你想想如果你是听众，看到别人的文案语言很不通俗、意思却很空很俗套，或者内涵很棒但是一句也看不懂的时候你是什么心情？（∑(っ °Д °;)っ我的智商果然不适合听古风，以后再也不听古风了QAQ！于是大力支持流行歌曲和中国风，打击羞辱人的古风！〜(￣▽￣〜)秋离夸张辣）作为一个古风词作，你看到这种文案时你是什么心情？（hēhē？hēhēhēhē……这种风花雪月的文笔也好意思拿出来见人？谁不会啊！幼稚……）别不承认，据调查统计，有相当一部分古风词作都有过这样的心情的。）
