staff：
原作：杉田成道
监督：西久保瑞穗
脚本：杉田成道、樱井圭记
作画监督：伊东伸高
美术设定：岩熊茜
美术监督：林孝辅、稻叶邦彦
演出：橘正纪
动画制作：production.I.G

先来说说监督吧
西久保瑞穗
本名西久保利彦，1953.1.15生，早稻田大学就读时即立志成为动画制作人，1975年作为研究生进入龙之子Pro成为演出家。
1979年退社，师从出崎统，参与了《凡尔赛的玫瑰》、《铁拳浪子2》等动画的制作。
1983年在TV作品《美雪·美雪》中初次出任监督，后执导OVA《解角的童话》、《轻井泽综合症》等作品。
1978年因执导TV作品《赤光弹Zillion》而获得大量观众的支持。
由于我对这个监督也不是太熟悉
风格之类的总结不出来就不多说了

2、矛盾、情感冲突的娴熟处理
最为显眼的冲突就是叔叔和淳平父亲之间的矛盾
叔叔是一个很现实、精明、重感情的人
而淳平父亲保守、传统、勇敢、坚毅、责任感强


这是首次关于是否留在岛上的冲突

这是第二次二者在粮食的用途问题上产生冲突
这两次冲突叔叔所强调的一直都是现实
在叔叔的眼里究竟何为现实呢？
现实就是日本战败苏联军占领了小岛
那淳平父亲有没有认清这个现实呢
我认为是有的
其实二者的矛盾并不是关于现实问题的分歧
而是二者性格所形成的在具体问题上的处理思路和方法
联系两人的又是血浓于水的亲情
这根纽带贯穿始终
这些矛盾最终对于人物的塑造以及剧情的推进都起到了举足轻重的作用

3、回归、呼应式结构处理
如果让我用一个词来总结本片
非“回归”莫属
影片的开头就是淳平和老师乘船归来

然后是岛上居民被迫离开小岛的桥段爷爷的选择


临逝之际
爷爷作为渔民奔向了大海的怀抱
完成了渔民的回归

淳平父亲虽然最终没能兑现自己的承诺
但想必他也没有遗憾了吧
作为军人履行了自己的承诺
作为父亲虽然没能照顾好自己的孩子
但至少他们都有了依靠
最后也归于小岛之怀抱（从最后这个镜头可知淳平父亲是死在小岛上的）
军人的回归就是自己的故土

宽太的梦想一直是想要达到银河铁道的终点
银河列车从来都是不离手的
生命的最后宽太也终于到达了银河铁道的终点
童真的回归

对于淳平和塔利亚这个遗憾
片子结尾处也不忘温情一把
当初无法牵在一起的手
当初无法一起跳的舞曲
当初没有鼓起的勇气
如今终于有了完美的结局
伴随着响起的唯美旋律
眼前的视线逐渐模糊
一切都归于平静。。。

关于作画
片子的整体作画其实比较一般
有几卡貌似是大平晋也负责的倒是让人印象深刻
海水的翻滚水花的肆虐以及云层的扭卷
尘土的飞扬
塔利亚奔跑时的那种线条的跃动以及临近崩坏的作画风格
应该是大平无误了

关于美术
片子的整体美术风格偏向于彩铅、木刻版画风格
具体是种什么风格我也不太清楚
在幻想场景的表现上又结合了拼贴的风格
人物是典型的纸片人
和细田守的无影技法相差无几
非常有特色的地方在于云层的表现
菱角分明且无规则
很有撕纸画的风味
山峰和草地都像小朋友的随意涂鸦
自由且充满想象力
房屋细看布满了木制的纹路
构图上风景画多采用三分式构图和对角线构图
画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡，给人以满足的感觉
大场景则采用对称式构图
强调平衡的同时也也突出了建筑物的结构
色调的表现上前期为了突出天真无邪的生活多采用天蓝色、绿色、白色等清新的色调
且色彩饱和度高明亮感强烈
后期片子的基调转向悲伤
整体色调转向灰暗阴沉
多采用炭黑、土黄等低色调
且明度较低
突出深沉、结实、浓重的风格






在透视上
片子比较常用的是一点透视
一点透视即只有一个灭点的透视画法

在表现建筑物的时候多用三点透视

透视严谨准确
完全可以拿来作为教科书教学

→_→
——男人在爱上男人之前，都说自己喜欢女人
　

关于镜头
乔瓦尼的镜头感算是中规中矩
开篇的大远景镜头点明故事的地点
画面上的海鸥也象征着回归
伴随着淳平的画外音镜头逐渐推进
紧接着机身向上平移
给出一个天空的空镜头
画面淡出
时间回到50多年前


接下来的一组镜头展现淳平和宽太欢乐的小岛生活和天真烂漫的性格


跟随者淳平和宽太欢乐的脚步
镜头硬切为一个俯角大远景镜头
交代了整个小岛居民的居住环境和淳平一家的地理位置


下一个场景切换到淳平家里
将灶里的柴火想象为银河铁道的发动车
玩具车即银河火车
地板即为车厢
房间即银河系
这个演出手法点赞

再说一组镜头
这是日本天皇宣布战败的一个段落
首先入画的是整个小岛的一个大远景
说明接下来要说的事情是关系到整个日本国的

然后画面淡出
一组岛上生物的全景镜头淡入
突出战后小岛的平静



随着画外音的延伸
视距开始不断拉近
最后落脚收音机的特写镜头——声音的来源
这个过程有个值得注意的地方
从小岛生物到淳平家的过程中光源的位置发生了改变
之前光源在右侧
而到了房屋处光源变成了左侧
这说明机位发生了改变


视线一转画面硬切到淳平一家的中景镜头
一家人的形体动作、面部表情尽收眼底
暗示着情况不妙

这个大全景将每个村民的各自姿态收于一幅图
最后定位岛上自卫队领头人的近景镜头
和岛上村民的神态表情形成鲜明对比
虽然在光源的选择上采用了逆光
但并未让光线照射到人物活动区域
使整个画面显得昏暗
一方面强调严肃沉重的氛围
另一方面由于片子的人物是纸片人风格
如果让光线打到人物身上
对于阴影问题的处理会显得棘手（纸片人的特征之一无阴影）


景深的逐渐减小
景别的逐渐缩减
镜头的逐渐推进和移动
将叙事结构表现得连贯顺畅

另外说一下片子是有向宫泽贤治先生致敬的意思
乔瓦尼和康佩内拉都是宫泽贤治先生的小说《银河铁道之夜》的故事主角
宫泽贤治先生的小说有两部拍成了动画
《银河铁道之夜》和《春与修罗》
在这里推荐给大家
两部动画都能让人享受到诗意的感动
另外《银河铁道999》是松本零土的漫画
和宫泽贤治没什么关系
经常有人把二者混为一谈
这里特地说一下

以上
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好久不见团长君的帖子~~~