大戏法首屈一指的就是被外国人称之为“永恒的秘密”的---落活。落活又叫大褂出彩。表演者身着肥大的长袍马褂，利用毯子或者身体的某个部位护托，变出诸多东西的表演效果。其实东西都是藏于身上，但是变出来的东西着实让你摸不到头脑：有带水的，带火的，怕磕的，怕碰的，怕摸的，怕动的，单摆浮搁的，零七八碎的。活的蹦的，还有吃的用的。所以你根本想像不到表演者是如何将这些东西带在身上的。从交代的角度讲，出完彩物大褂可脱去任由观众检查，完全没有挂钩绳索之类的东西在上面。大学那会在天津拜访过几位戏法大师，他们介绍说落活练习也是非常痛苦的。他们练功的时候有时候要用大腿夹着七八个酒瓶子走路，而且走的步伐什么的要跟正常走路没啥区别。想想落活表演大师上台变出整整一个舞台的东西，变出的东西足足有近百斤，可见其不易。记得谦哥第一次上《鲁豫有约》讲述他对中国魔术的认识的时候说过：我不明白为什么很多中国学魔术的人要从小扎马步什么的。我从来就没有这个经历，也不明白为什么。其实就是练习落活的基功而已。

北京著名戏法表演大师房印庭，师从杨小亭，他的落活个人感觉超级棒。有兴趣的可以找一些他的表演视频看看。不过如今活跃在舞台上的落活大师太少了。当代年轻人对落活的关注度确实不高了。

中国戏法跟相声类似，也讲究四门功课：坑蒙拐骗。哦，不对，是剑丹豆环。所谓剑丹豆环就是吞大宝剑，月下传丹，仙人摘豆和六连环。吞宝剑就是将笔挺坚固的剑沿嗓子眼下吞后抽出而人安然无恙的表演，表演时表演者身体正直，仰头操作。这里要说明一下，很多不明就里的人认为所谓吞宝剑用的剑就是广场老头老太晨练用的可以伸缩的剑，其实完全不是，他们所吞的宝剑我亲自上手检查过，确实比我们一半所见到剑要薄一些钱，不过非常锋利，剑尖也很尖锐。听说练习吞宝剑是相当危险和痛苦的，初学者练习时不能直接上宝剑，因为谁也没那么胆量。他们往往用大个一点的葱皮代替，将它往自己的口中去“探路”。一点点的适应，感觉不恶心了，接着增加葱皮的长度。光听就感觉是一个非常痛苦的过程。我大四在天津刚毕业的时候就听说天津的戏法老师因为“吞宝剑”失误在舞台就失去了年轻的生命。其实新中国成立后期，戏法中的剑丹两项因为太过危险就已经划归到杂技门类了。

河北的李献义老师表演吞剑，干脆利索，他可一气吞剑六七把以上，功夫之高确实难能可贵。

中国传统戏法确实越来越不被重视，因为难练习，也越来越被重视，因为文化瑰宝不能丢

丹，就是“月下传丹”。又称为“气吞英雄胆”。丹是实心的大钢球，表演者将其含在嘴中，活生生咽到嗓子眼，利用丹田之气将钢球托住，使其上不去下不来也不至于影响自己的呼吸。然后一米开外找一观众手戴白手套，端拿一白瓷盘子，表演者用力一吼，把头一甩，丹田之气瞬间托出钢球，正中一米开外的白瓷盘上，瓷盘瞬间被砸的粉碎。这个危险程度可想而知，我就不加赘言了。近年来也有用木质球或者塑料球做出消失出现的效果的。表演上相对安全很多，效果也不错，应该算是蛮不错的改良戏法。

天桥老艺人丁育春老先生如今已经61岁了，但他仍然活跃在舞台上表演“气吞英雄胆”，可敬的演员。为他点个赞~

支持 前人的技艺即使难以发扬光大 也要长存于世

豆，就是仙人摘豆（仙人栽豆）。道具利用五个溜光发滑，难夹难拿的胶皮球和两只碗组成。小球在令子棍的指引下从两个碗里跑来跑去，忽隐忽现，最后齐聚同碗，并变出“秋收万颗子”的满碗结尾。仙人摘豆手法巧妙，门子隐蔽，表演起来可谓是神奇异常。河北吴桥王宝合老师的三仙归洞与仙人摘豆原理相同，只是胶皮球换成了海绵球。但王老师手法如神，原香港特别行政区长官董建华都称其为“鬼手”，可见他精湛与娴熟的表演。

鸳鸯棒，又有称之为相思棍。两根小棒，棒挨棒，穗挨穗，里面有一根线拉出来能放大能缩小，要多长有多长，要多短就有多短。还有，一拉这个那个回去，一揽那个这个回去。。电磁感应一般神奇的中型戏法。

天津魔术师郭玉文郭老师新制作的鸳鸯棒

鸳鸯棒戏法很多戏法大师表演的惟妙惟肖，这个戏法不仅要求表演者的演技，对鸳鸯棒的制作公益也是非常讲究的，据说天津杂技家协会的肖贵森肖老师的鸳鸯棒是其师傅戏法大师王殿英传下来的，很多年前日本一位魔术师愿意出一万块钱收购这套鸳鸯棒，结果未能如愿。个人也感觉肖老师的那套特别的棒，而且肖老师表演鸳鸯棒也是一流的。除此之外，天津的郭玉文老师、山东的牟衍铭老师表演鸳鸯棒戏法也是非常不错的。

额。。。。传统精髓，赞一个