假如让我写下去。
于是我们从头来说。其实这一切的开始都与夕爷有关，这也是这个东西发在这里的原因。这件事最初的最初，是我发现黄梁党入党学习教材之一的《春光乍泄》除了我一直在听的黄美丽版之外，还有张国荣的一版。（事实上，在一个时期之内，我想当然的一直以为这首歌是电影《春光乍泄》的主题曲，因为名字一样嘛）。说听不太正确，应该是看到的一个类似于MV的东西，crossover上张国荣版的《春光乍泄》的歌（私以为张版探戈调再加低柔唱腔的诠释比明明唱的好听）配着电影《春光乍泄》电影中的部分镜头，挺美的。于是我就把老电影又翻出来看，好奇这首主题曲是出现在电影中哪个部分，期待在昏黄画面中看到音乐顿起时那一刻的煽情感。
《春光乍泄》电影好多年前曾看过，但时代久远，我对这个片子的印象已经仅剩下张国荣朝梁朝伟大吼：“我的passport呢！？你把我的passport藏哪儿啦？！”而事实证明记忆之虚妄，根本就没这个情节。
而且期待音乐的心情也发现被骗了，从头到尾，片子的配乐全是拉美调调儿的音乐，最后的happy together才是主题曲。虽然好听但也让人失望的发现这个影片跟夕爷和明明一点关系也木有，我因为切断某些荡漾的联想而略感扫兴。

重新编辑了一下。把跟张国荣有关的发到一起，荣迷们受不鸟的可以直接跳过~~请原谅我这个啥都不知道随便乱说的人吧，一切为了艺术。。。。阿门。。
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当然，因为是个蛋疼片，看完之后有唏嘘，但是并不是很感动，因为我记得我好像没有哭，只是在梁朝伟对着录音机暗自哭泣又强行忍住那点儿觉得很辛酸。
我觉得有点不太对劲儿，总觉得好像不够尽兴，不够爽，就像没戳到G点一样。于是去翻看影评，希望通过深刻的路人甲让自己捕到那些可能错过的细节中没看出来的深意。
一片大烂。
豆瓣上的5星影评写的都suck so hard，没什么特别让人眼前一亮的观点。（倒是衍生小说《醉生梦死》让我印象深刻。）
虽然我从来没写过影评，但直觉这群人写的都没我写的好。可能是觉得他们这些凡俗之人不能与我这样思想深刻的人写的影评相比。再重复一遍，虽然我从来没写过影评。
我眼看着G点越来越远，不甘心翻的资料也越来越多，于是就看到了一些真实世界的事情，让我一下从何宝荣与黎耀辉建构起来的虚构世界爱情迷障中清醒了。
这些资料揭露了几件大家应该都知道，但我居然不久前刚知道的事情。大概如下：
1、张国荣在金马奖上受的侮辱：
[在随后不久的颁奖典礼上，开场前的热场表演就是在恶意调侃《春光乍泄》和张的同志身份。台上的演员用着夸张做作恶心的表情扮着同性恋亲向旁边的人，被旁边的人推开咒骂“恶心、变态”之类，台下的摄影师在全场的哄笑声中将镜头别有用心的对准了张国荣。一段几分钟的小品，张国荣的面部特写被对准了四次，每次都长达近十秒。张还只能沉稳的符合着整场的哄笑，最后他沉默的表情看起来很让人难受。【网友】]
如果只是几个主持人的即兴发挥倒也算了，大家都知道其实这种场合，说的话做的事都是因为更高层的看法和策划，这是整个环境的歧视与恶意。
2、评委方面的双重标准：梁朝伟得了好几个大奖，而张国荣啥都没有。原因则是因为张国荣是“本色演出”。但事实上，张国荣说自己更像黎耀辉，“揣摩何宝荣”费了好大劲。在某一个电影节上，梁朝伟全票，张国荣得票为0。

第六滴血。
后面的故事不酷的结局有一个，A将自己所有的资产交给B打理，将所有东西写进共同资产……两人为爱拼杀至此，人们都认为他们会一直爱到地老天荒，但意外A不敌病魔，因抑郁症死于46岁，为爱画上休止符，死后一生财产6个亿全部留给了B。
这个结局适合印在《了解抑郁症及其危害性》的宣传册上。为了能更好的表达我的意图，我当然要写第二封遗书，第二种爱情假设，虚构出第二个结局。
拼尽全力守护，共抵人世风雨，在激流中唯记握紧你的手。但最大的浪来了，如果有一天我发现我不再爱你了怎么办？
背叛信仰者死，这是以爱为之信仰的信徒，所要遵循基本教义而已。
不能容忍自己不再爱你，不能许可自己背叛。既然承诺过你会爱你到生命尽头，那我就守住这承诺。
纵身一跃。
就像我们当年纵身一跃，葬身爱海。
原谅我不记得可以忘记我爱你。
永不背弃，以死永生。
为爱流干
最后一滴血。
在我虚构的这个文本中，这是一段身外之情：生不带来（生来我本不属于你），死不带走（为了能永远属于你）。
为了这段身外情，理性与规则失效，行为不合常理。一切可被理解的计较得失、前因后果不复存在。这些可以被统称为逻辑的东西，显得根本无法通用，让人意识它在这个世界上存在的有限性，这就我那个逼格高贵的题目前半段的意思：我们有限的逻辑——它进入不了爱情场域。
此生因你痴狂，此爱天下无双。
我估计你根本看不出来我当初编这个故事，跟我批判《春光乍泄》有任何一毛钱关系。原则上，这里还有第二个比较文学文本《春光早泄》待编。可惜这时我已经萎了。所以以下内容已经不是我当初那个短小精悍，句句蛋疼的故事了，内容凌乱、结构庞杂的难以收拾，所以我干脆将之“随笔”化了。
想到哪儿写到哪儿，来八卦吧。用写论文的态度。

三、明明没法痛快爱一次/明明是闭上眼创作的事
《正见》里面有一段话：罗斯福说：“如果必须在正义与和平之间做一个选择，我选择正义。”于是我们问：谁的正义？
黄梁八卦的最终目的是我们想知道他们之间到底发了什么真实性的东西，于是问题来了：谁的真实？
真理必须非造作而成，它不能只是想象的产物，而且必须不依靠诠释。一切跟爷有关的爱情故事，都是短暂心情在爷的天份蒸发下产生于这个世界的水气。缘于虚构真实之下的虚构心情而产出的虚构文本。
这个有点像印度教中我们身处的宇宙。在印度教中，我们的宇宙是主神的一个梦境，如果主神梦醒，我们的世界就消失。那么在黄粱一梦中，我们所有人也都有可能带感的活在脑洞大开的夕爷的梦境中。只要夕爷梦醒或改做它梦，我们的世界就消失。
八卦之所以能八的下去，当然不能只依托于事实，它必须升华于极富想象力的脑补与穿凿。
对黄梁党最绝的反击大招之一就是：其实一切都没有发生。这只是华语乐坛第二大骨肉皮求与偶像睡而不得，于是化悲愤为力量制造传说，在传说中睡偶像千百次的故事。
有什么能证明“本故事”非纯属虚构？在亏欠文里，他们俩的奸情犹如日月之昭，但证据却以爷的文本立论。爷拥有妙笔生花的幻生之手，创造一个以假乱真世界都有可能，何况一段小小艳情故事。
而知道爷是一个“伟大的文字工作者”的我们，看法也是……淫者见淫，痣者见痣。
[A：大家说句公道话，俺家林老爷的话能信么！能么！哈哈哈
B：我信！那颗少女心！【网友】]
那爱情故事的另一侧，明明可信吗？原则上广大明粉儿都知道，明明虽然水性杨花，但并不太善于说谎，几乎从来不，或者说在我们所见场合，明明完全不说谎。
黄梁粉儿认为这种纯净灵魂是奸商少女爱上明明的原因之一，毕竟人们都喜欢跟自己相反的生物。这与夕黑们认为的明明说不了假话，纯粹是因为脑容量不够，假话还要脑运算实在太费劲，为了不显那么的二，只好只说真话的看法一脉相承。

爷曾经说起来他有一次临考前悠然的看老鲁迅，背景音乐就着乒乒乓乓的语言加肢体冷热家庭暴力浮夸演出，轻蔑的冷耳听而不闻。这一刻，夕爷朋克的不是穿着，而是态度。
因为这个世界荒谬到你不值得敷衍，所以它看上去像人间喜剧。拒绝认同你，甚至是反对你，你也失去了你值得让我与你对立的资格。可以说，爷从那个时候就用理性隔开了自己与荒诞世界的距离，摒弃这世界上原有的应然和实然，知道它们之间并无绝对距离。夕爷是在青春期之后，对着这个世界说fuck off的，谁敢说爷不叛逆？（所以爷也是家暴家庭出身的“正常”情况。）
委曲求全的压抑造就的是性格中伸展不开的曲折，换句话说就是城府极深。夕黑们一致认同此时的爷是水嫩嫩阴沉沉的，说到底，铭印期的黑暗使黑暗成为夕爷的人生底色，悲观成为夕爷人生观的第一个形容词。
不过黑暗总有夜尽天明的那一刻。我们可以看到，度过了黑暗的童年时代，爷童年的生之苦与青春的生之美（自我与自由）形成鲜明对比。
我们能从八卦大全《曾经》看到从20-30岁这个十年的前半段（87年-90年前后，爷25、26岁之后），爷的主要问题是什么。
除了2B之外，爷在很多篇中写到了一种无力感。这种无力感来自于对自我渺小的感知与梦想求而不得的挫败。爷把自我在追求梦想中难以出头形容成“泥牛入海”：
[镜头广阔如海，任你奋勇如牛，仍然依旧。【曾P241-泥牛入海】]
梦想毕竟是这个荒诞世界的一部分，所以它不是不荒诞，也不是不压抑。爷看惯人生的荒诞，心理底线与接受能力都较常人神经更为坚韧，所以在理想大神万丈光芒下，爷似乎从来没有倒退到试图去赋予所作所为以意义的那个程度，虽然前途一片漆黑，他依然坚定到足以充当向导。
作为一个李林党，我不得不说，在这本书里，爷专门为F写的东西非常的多，除了知名的等人、加菲、关窗篇之外，还有劝慰的《他我》【曾P274】，感怀的《破盖》【曾P322】等等，充满了让人YY至OTZ的丝丝情愫。但一切都比不上长篇劝慰F的，最为愤懑和自嘲的《这一切，我都知道的》。
我个人觉得爷的一些说法表明其实爷认为他跟F的处境是一样的：
[F因为他在场刊上写的话没有人明白，因此脸色更形疲倦。我们便用疲倦的脚步踏着不断倾斜的路，像沉沦也像遗世而独步。【曾P352】]

于是在《这一切，我都知道的》爷采用现身说法，用其他文章的三倍篇幅，写尽了爷为了理想如何“低到尘埃里”，不惜一切代价，不遗任何余力。我们可以看到对待理想，爷仍然是个“心狠手硬”【曾P235】的奸险商人。只是这种理性与算计之下，透出的尽是坚定与自尊。
[我教他写专栏的方程式，如何坚守字数的限制，如何适应报章读者的阅读习惯。我要劝他沉住气抓机会，谁叫我们都这样的犯贱地渴望写和被人看。我会教他如何屈缩变形，然后在适当时机复原，告诉他我走过他现在的路。……]
我觉得《这一切，我都知道的》是爷在20多年前，为一切有梦想的年轻人写下的一篇自我宣言，而它当时只与F有关。而那时这个有理想的人，指的是F还有自己。

那么所有的日子，所有的日子都来吧，让我装点你们。

不是达叔，那是谁选的还用说吗？

有趣的是，我们发现不了任何类似问题困扰爷的青春期。
爷能成为大众偶像的原因之一就是爷能满足很多人对于文人的一切幻想，包括性幻想（真不知道爷这器大活好的技术帝的名气是哪里来的）。从长相到气质（文青！）、从才华到谈吐（文青+100！），从描写艺术到把自己活成艺术（文青+10086！），从纯情仰慕到最理想419对象（文青+正无穷！），真是应有尽有。
如果我们坚信黄梁的真实性，爷就是应该是个gay歌之王，最起码也是个双。
在我个人的感觉中，爷似乎很自然就接受了自己的性向，至少没有像明明那样对一生影响这么大。
在《曾经》中，爷有一段暗恋，是从高中二年级（？）开始的，到大二暗恋死亡。应该是个极熟的人。这个人人称指代一会儿她一会他，真是忘记他是她是他的赶脚。但从蛛丝马迹中我们可以说这是个男的。
我觉得爷好像察觉到了什么，但又很朦胧的那种感觉。也一直没有说出来。
爷在《如果梁山泊》中写：[知道了又得不到，自然心痒，才觉得重要，搞得生生死死那么轰烈，否则，无知无觉便又是一生。【曾P283】]
[是同性，不是要是男的，时势不同了，连李白杜甫据说都有可疑的情意结。【曾P267】]
[真的，他是我最好的朋友，在中六中七大一二时我都这样想，这样说。
——愿望常自失落，谁人明白你心境寂寞（当年总有难堪的愿望等待实现）。
真的，在中六中七大一二时，他是我最好的朋友，如今我这样想这样说。【曾P347】]
[二十岁时在纸上写着思念的名字，一笔笔的力，一画画的痛，……【曾P362】]
爷对他的感情似乎是知道自己对他有感觉，但认为无知无觉也是一生，为啥要说出来呢。
也就是说，爷对于自己看上一男的这件事儿表现的很淡定。
究其原因，我觉得这是高级知识分子和小资文盲的根本差别。
（或者是因为爷根本没出柜，谁会蛋疼的说这种心路历程。）
诗词不分家，爷可是立志要当诗人的人。文学青年见多识广，觉得尼玛这太正常了，当个诗人就是要有像诗人般神经病的样子。
诗中自有神经病，怎么着都正常，倒也并不是说诗人选择如此，而是这是造物天然的把戏。所谓“诗人只能被赋予，而不能被造就”（而我是多么的不同意这个蛋疼的观点）。
这是世界上最敏感的一群，他们的体验到痛与欢乐都比别人强烈千万倍。我们最大程度不过是裸露皮肤去感受，他们则是用血肉在感。诗人生来就是被玩坏的一群，造物主榨干他们的血泪充当才华给我们取乐，这是一种保护大家并感知美，而不让它绵延到每个个体上而带来种族性毁灭的一种方法，换言之疯狂的艺术家都是群居生物的福利。
且不说顾城因为爱杀了自己老婆又上了吊，也不说叶赛宁因为爱割了腕还要蘸自己血写遗书。同性恋更没什么稀奇，魏尔伦因为爱打了兰波一枪，蹲大牢去也。
跟这些真正蛇精病相比，爷怎么可能觉得自己是个异类。
或者这是叛逆世界的一种方式，让爷沾沾自喜的发现，我果然是与众不同的。
但，总而言之，比起小资文盲的明明来说，爷根本就没把自己的性向这事儿放在心上。
也许这就是知识改变命运的终极奥义。

我也觉得有趣。说爷是gay歌之王其实不对，因为爷根本没写过gay歌，真正在歌中写少数者多的是歪闷，歪闷才算得上gay歌之王，爷对男性的看法，都写成女性的口吻让女歌手唱出来了，不会像《命硬》那样明显。而爷对政治的兴趣远比“大爱”要来的大，支持感觉也纯粹是友情支持，爷关心的问题仿佛更大，大到一种他对这个群体没有身份认同感的感觉。
老实说我甚至觉得夕爷并不是gay，可能青春期时候发现自己好像对一个男的有感觉，后来发现自己初恋是个男的，然后发现自己热恋是个男的（……）
其实爷被称为少女嘛，是一个装在男性身体里的女性，也就是一个同性恋身体里的异性恋者哈哈哈。
我到后面再写写这个话题吧。

爷对待人生如此，对待作为人生的一部分的爱情，也一样。
浪漫是用烈火卷起的晚风
愿意将一世快乐燃烧一段情的烟
要追求痛快，只要快，哪管痛。创作要睁开眼睛就写，睡觉要闭上眼睛就着。如果做不到，就吃药吃到做到。
只是爱情来了，日子看上去终于快而不痛，或者更快而痛。
有了他陪着，夜晚与白昼没有时差，谁的黑眼圈也被融化。
“天越黑，黄的声音越亮”，或者直到你我都没有昼夜才能领会，为何末路总是爱狂花。
爷细数前三甲之爱。第一爱写歌词，第二爱看书，第三爱看电影。那么与想当导演的明明一起熬夜，一起看电影。唯独可惜的是，这首歌名字不叫爱人，叫《死党》。
和我度过无数夜那朋友是阿明
常结伴看七点半场多么高兴
还介绍我神秘悦耳歌曲最动听
然后吃吃喝喝继续诉心声
有他陪着，失眠睡眠都可有可无，让我们来做爱做的事。
当云飘浮半公分是梦中的一生
你共我磨擦得天摇地撼
不开心再睡到开心
有了他，不需要茶与咖啡，你随手挥下就成千行。
多么多得有了你
清水咖啡都妩媚
他在，哪需要烟。
你的头发都烧成了过眼云烟
我都抽不完
他是你最high的咳药水，随时干嚼的安眠药片，能导致最不清醒的敏感剂。
他是你喝的最苦的茶，他是你不需续买的烟，余生都抽不完的灵感。
你靠他熬夜一下子，你靠他写词一辈子。
有了他，还需要什么？那么写吧写吧写写写写。
只不过你可知，安非他命另外有个名字，叫“非那明”，他既是你的药，他也是你的毒，抽的多了，就不能离了。如果他不属于你，抽这么多明明，你一定会中毒。
你还想活下去，就得戒，抽时快感越强，时间越长，瘾越大，戒时你越疼。
世间规则，不过如此。
于是写吧。
碰过最美的嘴唇后没法再吻，最激烈的心跳停不下来只好生病。没人想当个饥饿艺术家，只是再难找到可入口之物。
怨憎会，爱别离，求不得。
就照着最狠的写吧。
把痛楚写的没有出路。
把孤独写得死有余辜。
把伤口写得血肉模糊。
把回忆写得一命呜呼。
于是代替这全天下的伤情人，写吧。

牛B了。我发现只要是文字爷都是随手拈来啊~
看那个介绍就是他没跑了。搞得我也好想看！
不得不感叹明明果然是个吸尘器级别的小资文盲~不过进念的地位也在那儿放着，大林作为爷后宫之一，双林神马的一直也都很带感的。
他最近跟佛靠的近了，但老实说我脚着他写的佛词儿神马的太俗气了，本来是个很哲学很有趣味的东西，别老是搞得像要大妈们传唱似的，夕爷应该也能写的再好一点，毕竟他是个能从现代生活中写出新意的人，期待爷的大招儿。

在我看来，歌词作为文本，完全没有事实指涉的依托性。爷在《曾经》中写到过他看到一对年轻的情侣当街爆粗大骂，但爷觉得脏话里满是爱的柔情，后来我在歌词集里看到了相同的东西。连周传雄也说过，他看到一对情侣坐在路边不说话，就会犯职业病，想知道他们之间出了什么问题，能不能写到歌里去。
爷的歌词85年之后基本一个水准，89年有明显的升级，90年又翻了一翻，91有了牛B的《滚滚红尘》，这个在广大黄梁党那儿传说中一语成谶的歌词（老实说，这个是91年的最高峰，临近那个期间没有再写出这种句句是金句的歌词了，爷的笔力是一路渐长的）：
或者这就是荣幸 令今生不爱我的人
子子孙孙流传着他与隐秘的我 相爱的传闻
甚至有夕黑发出对明明的如下喟叹：他很幸运，今生大概不会再有子孙。
先别这么矫情的感性起来了好吗！提醒各位注意，公平来讲，这玩意儿发行是91年6月，跟明明一毛钱关系没有（还木遇见）。我大概只敢说夕爷有几分之一的歌词是写给明明的，有黄梁党会认为这简直就是侮辱明明的魅力，起码得一半，极端的黄梁党估计会觉得全都是。但要看清楚的是，夕爷关于惨爱的这种调调，不是来自于自身的经历，是来自于张——爱——玲——！
把爷说“我没有说过我从来没有得到过爱情”这句话提出来主要想证明“林夕写了那么多歌，主要表达的主题是我爱的人不爱我”这句话其实不对。
从爷那个根本就是觉得爱是无所谓的东西的时代，这个“今生不爱我的人”就已经是爷情歌中的意象了，但这只是个意象，原形神马的根本是虚构。
在我看来，爷所有的歌写的都是基于主题：“最后一个问题——”，“爱过。”之上的。
爷表达的惨爱调调更接近“曾经沧海难为水”：
我想要你像曾经热烈爱过我那样爱着我，还想要你像曾经彻底属于我那样占有你。
这跟我爱的人不爱我完全不是一码事。
可以说，92年之前，夕爷的情歌种类的爱情类型已经基本完全定型了，加上一些主题，摈弃一些主题，后面只是在重复把各个故事讲的惨的更精彩。93年的东西有明显变化，情感写的深了下去，成熟了很多，精品开始多起来。请相信艺术那高于生活的创造性，这些情歌都是在跟明明有一腿之前发生的。
如果你们真的敢信我为了文本而故意为之的分析的话，黄梁终成梦的原因与其说是不再爱对方，倒不如说是太爱对方不得不分开。

明明给文艺复兴写了续呢，整整花了两天（年？）时间呢！良心出品，还要出书呢！怎么会是没文化呢哈哈哈哈。
不过这事儿真心蛋疼。柴子文出书拉小明，小明又拉夕爷。卧槽如果要我这旧爱给前情人的新欢写的书写续，我打死也不写。
爷居然还尼玛就写了，还跟明明一块儿写，搞得大家起了个名儿叫香港绝恋神马的。
爷肯定会有话反驳的，因为人跟人不同，爱跟爱也不同嘛。
昨天看那个小崔说事儿的爷那期，爷说到他现在的幸福状态其实是情绪平稳，就是说，其实也并不强求要高兴，只是情绪别再掉到深渊就行了。所以我觉得爷应该以前是那种大起大伏之人，而且多数情况下情绪是挺low的？
“暴烈又温柔，紧张又舒坦”倒也不是一定是爷要求，而是性格如此，也不太好改。但小明基本上是个快乐的人，就不太受得了吧。
但不知道为毛，我真心觉得爷的另一半如果是要飞这样的人，情人既不会怕，也不会逃，一身天然治愈气场，真是拦都拦不住。既能接受爷小心眼，也能接受一日三哭。没准还觉得挺可爱的。
唉我以前真心觉得爷不gay的，可是小崔说事儿最后爷“不行~不行啊~”真是撒娇到我骨头都酥了啊。爷简直是亲手摧毁我那直挺挺的信他不gay的信仰。嗷嗷嗷嗷嗷