崔英其人其事：
天津人，票友出身。1970年开始对京剧演唱产生兴趣，并经常参加业余京剧活动。曾师从名票庞连元学余派老生，后又学习谭派老生。由于酷爱加执着，在首届国际京剧票友电视大奖赛中获“银龙奖”，并受到京剧名家厉慧良的亲自指点，在第二、四届“和平杯”中国京剧票友邀请赛中，均获“优秀票友”荣誉称号。
2004年拜谭元寿为师，正式进入谭门。
2005年下海进入重庆市京剧团，现为国家二级演员。
擅演剧目有：《空城计》、《秦琼卖马》、《洪羊洞》、《桑园会》、《定军山》、《南阳关》、《铡美案》、《断密涧》、《龙凤呈祥》、《摘缨会》、《珠砂痣》、《将相和》、《捉放曹》、《碑亭》等剧目。
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崔英其演唱特点和功力。我想借用“百度贴吧”中网友的部分留言来表述。
听了崔英在央视《名段欣赏》中的四段唱非常兴奋。这才是京剧老生的主流唱法。脆亮潇洒，自然流畅，高低自如。它终于打破了目前垄断京剧舞台的老气横秋的唱法，难怪让人觉得耳目一新。衷心祝愿崔英有更多的录音问世，在继承谭派艺术的探索中取得更大的成绩。
《朱砂痣》这段唱、、、、、、这次在《名段欣赏》中的表演，已达到了一个更高的层次，更接近了先生晚期的那种舒展恬静、高雅清新的二黄慢板演唱风格。让人听了非常舒服（崔英也用“非常舒服”来形容他听了先生演唱的感受）。行腔吐字几乎无可挑剔。
《卖马》一段，也很出色。在“黄骠马”的“马”字拖腔的处理上，借鉴了先生的唱法，显得更悲凉。这与叫板中的“马”字下滑处理相互配合，充分表现了秦琼的落魄处境。、、、、、、
《问樵闹府》一段唱得潇洒流畅，英气勃勃。“到今日饮酒”的“饮”字拖腔中的高音，用头腔共鸣，非常难得。
作为节目大轴的，是《摘缨会》 中的“劝梓童”一段。唱得太好了！这大段唱，基本上是效仿先生1950年的录音，比先生1956年的录音（音配像）多出几句唱词。其中“命梓童与孤王赐过了琼浆”的“赐过了琼浆”一句用高腔，唱得非常潇洒流畅，气度不凡，乃至于胜过先生1950年录音中的低腔（1956年录音中无此句）。可以说是这段唱的点睛之笔。、、、、、、
总之，崔英的这四段唱，是当前难得的谭派佳作。让像本人这样的谭派爱好者过足了瘾。也让我们翘首企盼，盼望崔英有更多的音像问世，上演更多的谭派剧目，以饱听（观）众之耳（眼）福。
作者：69.182.56.* 2008-5-25 08:56
天津人，票友出身。1970年开始对京剧演唱产生兴趣，并经常参加业余京剧活动。曾师从名票庞连元学余派老生，后又学习谭派老生。由于酷爱加执着，在首届国际京剧票友电视大奖赛中获“银龙奖”，并受到京剧名家厉慧良的亲自指点，在第二、四届“和平杯”中国京剧票友邀请赛中，均获“优秀票友”荣誉称号。
2004年拜谭元寿为师，正式进入谭门。
2005年下海进入重庆市京剧团，现为国家二级演员。
擅演剧目有：《空城计》、《秦琼卖马》、《洪羊洞》、《桑园会》、《定军山》、《南阳关》、《铡美案》、《断密涧》、《龙凤呈祥》、《摘缨会》、《珠砂痣》、《将相和》、《捉放曹》、《碑亭》等剧目。
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崔英其演唱特点和功力。我想借用“百度贴吧”中网友的部分留言来表述。
听了崔英在央视《名段欣赏》中的四段唱非常兴奋。这才是京剧老生的主流唱法。脆亮潇洒，自然流畅，高低自如。它终于打破了目前垄断京剧舞台的老气横秋的唱法，难怪让人觉得耳目一新。衷心祝愿崔英有更多的录音问世，在继承谭派艺术的探索中取得更大的成绩。
《朱砂痣》这段唱、、、、、、这次在《名段欣赏》中的表演，已达到了一个更高的层次，更接近了先生晚期的那种舒展恬静、高雅清新的二黄慢板演唱风格。让人听了非常舒服（崔英也用“非常舒服”来形容他听了先生演唱的感受）。行腔吐字几乎无可挑剔。
《卖马》一段，也很出色。在“黄骠马”的“马”字拖腔的处理上，借鉴了先生的唱法，显得更悲凉。这与叫板中的“马”字下滑处理相互配合，充分表现了秦琼的落魄处境。、、、、、、
《问樵闹府》一段唱得潇洒流畅，英气勃勃。“到今日饮酒”的“饮”字拖腔中的高音，用头腔共鸣，非常难得。
作为节目大轴的，是《摘缨会》 中的“劝梓童”一段。唱得太好了！这大段唱，基本上是效仿先生1950年的录音，比先生1956年的录音（音配像）多出几句唱词。其中“命梓童与孤王赐过了琼浆”的“赐过了琼浆”一句用高腔，唱得非常潇洒流畅，气度不凡，乃至于胜过先生1950年录音中的低腔（1956年录音中无此句）。可以说是这段唱的点睛之笔。、、、、、、
总之，崔英的这四段唱，是当前难得的谭派佳作。让像本人这样的谭派爱好者过足了瘾。也让我们翘首企盼，盼望崔英有更多的音像问世，上演更多的谭派剧目，以饱听（观）众之耳（眼）福。
作者：69.182.56.* 2008-5-25 08:56
