“Are you really here,or am I dreaming.I can’t tell dreams from truth.”
是你如此真切的存在着，还是我在做无谓的梦，我无法分清何为梦境亦或何为现实。
“when I get really lonely and the distance cause only silence.”
那些真实的孤单时刻困扰着我的时候，远在咫尺的距离只会助长这痛苦的情绪。
“I think of your smiling with hope in your eyes a lover that sighs.”
在我渺小如尘芥的记忆中，那些鲜艳的希望永远伴随着你的微笑。
玛丽踏着悲歌的旋律，但是却跳着哀而不伤的舞步。
我是个现实派，这是我必须要承认的，我和粉笔最不同的地方就在这里，他笔下的是过往现在或是未来，而我笔下的就是故事。
这可能难以理解，我可以换一种说法，在她的叙述里读者可以体会到角色，而我的叙述里读者就是无关的看客。
玛丽里我最喜欢的线索是晚星，粉笔塑造的很成功。成功到什么地步呢？春山上的野花，秋海上的晴霞，是我们的，而寒风恶月里的晚星，是他的，我们谁也拿不走。
开头对东德的描述极尽穷山恶水的境地，这是要羡慕死那些苦情诗人的。没有用什么很重很痛的字眼，但是就是压抑苦闷，这是个几欲满溢的苦水的杯口，我一直在纠结要不要给它一句惨烈让他泛滥，粉笔没有这么做，所以我觉得我的情深无归处。
我还是第一次看见海小眉能在同人文里出演那么惊艳的角色，这个把现实看得很清的魔法师，和她的玛丽一起被我啧啧赞叹。赞叹到雷火成了可有可无的角色，一个月亮的辉煌是要晦涩一片星星的，我只能说遗憾，遗憾雷火只留了一个精彩的侧影，因为我很想看见多杰克和雷火的交集，再多一点，让我看见多一点在闷雷苦雨结束后的最后的晴美。
印象深刻的还有一场雨景，多杰克在雨里喜乐孤苦无可择，那种感觉很揪心，阅读这个片段时我是有画面感的。若是死后能上天堂，这些文字我都希望带去给上帝看，让他看一看人间还有这样的感情。
玛丽的魔法依旧存在，可是中招的我既不落泪，也不狂歌。
是你如此真切的存在着，还是我在做无谓的梦，我无法分清何为梦境亦或何为现实。
“when I get really lonely and the distance cause only silence.”
那些真实的孤单时刻困扰着我的时候，远在咫尺的距离只会助长这痛苦的情绪。
“I think of your smiling with hope in your eyes a lover that sighs.”
在我渺小如尘芥的记忆中，那些鲜艳的希望永远伴随着你的微笑。
玛丽踏着悲歌的旋律，但是却跳着哀而不伤的舞步。
我是个现实派，这是我必须要承认的，我和粉笔最不同的地方就在这里，他笔下的是过往现在或是未来，而我笔下的就是故事。
这可能难以理解，我可以换一种说法，在她的叙述里读者可以体会到角色，而我的叙述里读者就是无关的看客。
玛丽里我最喜欢的线索是晚星，粉笔塑造的很成功。成功到什么地步呢？春山上的野花，秋海上的晴霞，是我们的，而寒风恶月里的晚星，是他的，我们谁也拿不走。
开头对东德的描述极尽穷山恶水的境地，这是要羡慕死那些苦情诗人的。没有用什么很重很痛的字眼，但是就是压抑苦闷，这是个几欲满溢的苦水的杯口，我一直在纠结要不要给它一句惨烈让他泛滥，粉笔没有这么做，所以我觉得我的情深无归处。
我还是第一次看见海小眉能在同人文里出演那么惊艳的角色，这个把现实看得很清的魔法师，和她的玛丽一起被我啧啧赞叹。赞叹到雷火成了可有可无的角色，一个月亮的辉煌是要晦涩一片星星的，我只能说遗憾，遗憾雷火只留了一个精彩的侧影，因为我很想看见多杰克和雷火的交集，再多一点，让我看见多一点在闷雷苦雨结束后的最后的晴美。
印象深刻的还有一场雨景，多杰克在雨里喜乐孤苦无可择，那种感觉很揪心，阅读这个片段时我是有画面感的。若是死后能上天堂，这些文字我都希望带去给上帝看，让他看一看人间还有这样的感情。
玛丽的魔法依旧存在，可是中招的我既不落泪，也不狂歌。
2楼2015-08-06 18:08收起回复
其实我觉得就小眉写得好【望天
樱桑那种一辈子无法触及QAQ 大气粗燥的文笔可能已经定型了Orz所以再怎么埋线 感觉还是糙得很…这点还得磨练
