大家都觉得江南的文笔好就在于他对细节的着重刻画，并且这种描写让他的文字有了一种“镜头感”。于是我也试着去模仿这种“镜头感”，发现只是写了很多繁琐的句式而已，我相信在座的各位十有八九应该也模仿过这种“镜头感”的写作，是的，非常帅。结果就只是如同大多数网络写手一般在细节与场景上做了一些无关紧要的延伸描写，只是为了让你的文章看上去显得不那么枯燥，却因为这些繁琐的句式多了一些“违和感”。俞是高明的写手俞是能消除这些“违和感”，使作品的这些“繁琐的句式”看上去更协调，将突兀感降到最低点。然而大师级的作家则能化腐朽为神奇，将其与作品真正的完美融合到一起，天衣无缝，宛如魔法师的手法。即使是杨冶，纵观整部龙族，目前也只有两处地方达到了这种“魔法师”级的水准。

啊~刚剪的头，怪痒，洗澡去

第一处就是楔子了。当时龙族3的楔子给我感觉就是惊艳，较之前两部，第三部的楔子明显是飞跃式的转折，整体显的异常磅礴大气，逼格高的一笔，让人不由得虎躯一震，觉得大概江南要在这一部开始好好讲故事了吧？该大幅度推进主线了吧？这是要写一部史诗的节奏啊……结果→_→你们都懂的。

西伯利亚的寒冷
江南在楔子的前几章用了许多篇幅或直观或含蓄来刻画冷这一感觉，林林总总不计其数，也确实很好的将一种身临其境的气氛传达给了读者——寒冷。那么这大量的手法在哪里呢？你们觉得啰嗦厌烦了吗？没有，甚至注意不到，每一处只在你的脑海中留下一个印象，当这些印象重叠起来的时候，“你就已经身处在黑天鹅巷了。”
而之所以这样是因为他在每一个看似无关紧要的事物描写中同时也蕴藏了大量的信息，同样也能起到推动剧情的作用。
比如邦达列夫刚刚划着雪橇到达黑天鹅巷的时候，江南只借助一个“小道具”就展开接下来所有的“剧情”——打火机。（原文我上传不了了 然后刚才一直在找书结果发现我的书不见了 楼主实在背不出直接说了大家自个翻书吧）

冷到什么程度呢？恐怕零下10多度这个数据说法有点生硬，于是杨冶就用“连打火机的煤油都被冻住了”这种“看得到”说法，于是画面感瞬间就来了有没有。这种冷同时也给接下来登场的滑雪客，我们的邦达列夫先生起了一个很好的反差对比。哇塞连油都冻住了这个家伙还在暴风雪下滑雪，他不怕冷么？他难道没有脂肪么……好吧总之少校的登场无疑是成功的，接下来少校喜闻乐见注意到年轻的哨兵的那个冻住打火机，于是马上送了他一个“纪念版”的航空煤油打火机，注意这里，这些细节描写并不只是增强画面感罢了，它也暗示了这个少校除了耐寒之外的神秘与不凡，且出身显赫，同时又将一个无关紧要的路人甲给写活了，在我们的既视感当中，除了邦达列夫动起来了，哨兵这个路人甲也一并是活着的。这些全部都只是一个小小细节所引发出来，细节在补全画面感的同时也推进了主线剧情，又加深你对“冷”的直观感受。

于是？

我觉得楔子后面零号复活雷纳塔和打飞机那段特别扯淡

太监了？

除了这些以外还有很多，比如开头的对黑天鹅巷的地理位置交待（ 离这里最近的城 市是维尔霍扬斯克，它在沙皇年代是关押政治犯的流放地，是一座让人用来绝望的城市，在漫长的寒冬中，政治犯们往往因为熬不下去而自杀。而维尔霍扬斯克还在无名港以南340公里的地方，从维尔霍扬斯克乘坐狗拉雪橇来这座港口都需要五天时间。这是片被神都遗忘的地方，植物只有地衣和苔藓，偶尔的访客是饥饿的北极熊。 ）
对时间的交代（ 天边的太阳温吞吞的，像一枚水煮蛋，怎么也温暖不了地面。可这就是今年最后的阳光了，极夜很快就要开始了，接下来的几个月里太阳不会再升起。哨兵向着冰海尽头眺望，海面上刮着寂寥的寒风，船还是没有来。通常来说这片海域是不通航的海面上有危险的浮冰，海底还有犬牙般的 暗礁，随便哪一样都能让试图接近这里的船长眠在海床上。但不是没有例外，夏季时海冰会融化开裂，这时熟悉航路的水手可以驾驶破冰船绕过暗礁抵达无名港。这条时断时续的危险航线是无名港的生命线，所有补给都靠它。 ）

全都是围绕着孤冷而展开的，这些阅读起来本该“枯燥无味”的资料般的信息也变的活跃起来。同时也将接下来的剧情展开与它们放在一起，剧情与周边很好的融合到了一起。

照这么说第三部完全就是虎头蛇尾啊

那么，杨冶正是将大量繁琐的“延伸刻画”藏在了场景交待，剧情发展，人物台词之中，才完美的去掉这些“违和感”的。
是的，加强画面感方法提高阅读质量的方法还是只有一个——细节，大量的细节。但是如何将这些细节隐藏起来，只留下脑海一个印象，这，才是一个问题了。
其实之前都只说了“寒冷”而对“孤独”只字不提是我的失误→_→江南这段里大量的细节就是为“寒冷，孤远”这两个印象服务的，而我只提到了一种，有兴趣的小伙伴，闲的蛋疼的小伙伴，如果有机会还想再读一次龙3的小伙伴，可以自己找一下。