天光云影，谁共徘徊
携一本书，在后院门外坐下，低头看着地，抬头望着天，直视则看到开阔的地平线。
眼前，是故乡熟悉的风景；
身后，是自己生长的家园。
翻开书页，你进入一个铅字成阵的思想世界；
合起书本，又回到柴米油盐的平凡生活。
创世之先，天地是空虚混沌；
而眼前的山水，却是如此清新明艳。
不远处的池塘，天上的日光云影倒映在池水里，池里面的水汽氤氲在空气中；在这似有若无的水汽里，一种无形的绳索把天与地连成一片。
这个时候最适合读的，应该是诗。最好是绝句，律诗，小令或是散曲。那短小的句子，精致的曲调，好像是一朵朵散落在池塘里的倒影，映照着那时那日的天光，那年那月的雨露，那人那事的心情。像是揉碎在水面的浮萍，漂荡在岁月的池水里。这零星的记忆随着思想涌动，与诗里的意境结合得天衣无缝：
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
虽然只是方塘半亩，却足以让我们流连忘返；
纵然只是云影天光，也不能阻止我们在这诗情画意中捕风捉影。
翻开《千家诗》，映入眼帘的是一个四季分明的世界。诗里的花，好像就开在身边；诗里的雨，好像就洒在眼前。诗里的春天是那样明媚，诗里的夏天是那样炎热，诗里的秋天是那样的清爽，诗里的冬天在漂泊和火炉中是那样“慢腾腾地暖烘烘”。诗里的季节那样循环反复，当你看到菊残荷尽的时候，又会跳出“花落知多少”的“春晓”来，这样的交叉错乱，像一本错页的日历，让人感慨在没有数字的世界里“寒尽不知年”。
书中还有众多的记事诗、咏怀诗、投赠诗、怀古诗，像是收起来的画卷，需要展开才能一睹芳颜。可以说，那些都是诗人的代表作，是季节的代表作，是思想的代表作。
我常疑问：如果有一天，我们感觉不到干湿冷暖，看到月亮相似的阴晴圆缺，会不会把年头当成年尾，把冬天当成夏天？
如果我们忘记身处何地，忘记自己的岁月，看到相同的花开花落，会不会忘记自己站在过去还是未来？
如果我们抛开尘世的姓名，站在古人站过的地方，做着和古人一样的事，说着和古人一样的话，会不会忘记自己所说的话是古人的经典，还是自己的心声？
囿于文字，最长的律诗也不过56字，纵有起承转合，也只能是卷帙浩繁里的惊鸿一瞥。更不要说五言律诗、七言绝句、五言绝句。而且，所谓的《千家诗》也并不和标题那样的货真价实，所有的作品只有200来首，唐宋作品杂陈其间，甚至还有明朝“穿越”来的两首七言律诗，可是瑕不掩瑜，并不因此影响我们，至少是我，对《千家诗》的青睐。
摩挲书页，好像在冷眼旁观变幻莫测的电影。仿佛不读古书，我们就不曾走进这个轮回无极的四季。不读古书，我们不在春天，不知夏天，不在秋天，也不在冬天。而是以一种特殊的方式，把互不相干的诗句串联成珠帘，像是一本没有日期的日历的插画散落在地面，让我们随着上面的蛛丝马迹，重新串联。
里面散落的景致，零星的思想，断续的故事，似乎平淡无奇，却带着鲜明的特色。像散落的珠子，散落的日历，上面的痕迹，历历在目，种种天光云影叠加在一起，交织成一片绚烂的色彩。
于是我再凝望，是不是拾起一本旧时的日历，就能穿越古今，回到从前？是不是在这天光云影中徘徊，就能看遍世界，触摸地极？
山中历日，谁曾相伴？
天光云影，谁共徘徊？
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