暌别荧屏十年的反腐剧即将归来。周梅森编剧、李路导演的新作《人民的名义》（暂定名）日前召开了剧本研讨会，各项准备都在紧锣密鼓进行之中，预计将于2016年年中与观众见面。
（1）周梅森蛰伏十年后归来
陆天明编剧的《苍天在上》是最早以反腐剧名世的作品，1995年即已出现。而当时，山西的作家张平也以《法撼汾西》《天网》等半纪实作品引起公众瞩目。到了上世纪末，反腐剧家族已然壮大，每隔一段时间就掀起一次舆论高潮：2000年的电影《生死抉择》票房过亿，是当年的票房冠军，从官方到民间皆讨论关于“抉择”的话题。2002年的《绝对权力》以磅礴的戏剧冲击力和尖锐的制权话题引发收视热潮，是迄今为止重播次数最多的反腐剧...
然而到了2004年4月，管理部门一纸文书，将反腐、涉案剧“一锅烩”，驱逐出卫视黄金档，这一类型剧从此跌入低谷。当然也不是说，反腐剧从此绝迹，由纪检、检察、公安等部门参与出品的一些剧目，仍然会带有一定的反腐成分，并且有机会面见观众。但跟调控令下达之前的言说力度相比，早已不可同日而语。2006年由郭靖宇导演的《高纬度战栗》，差不多是最后一部带有“反腐”标签，而又达到相当社会影响力的作品。
在由1999--2004的反腐剧黄金5年中，以此为专长的编剧和小说三大家是周梅森、张平和陆天明。陆天明有《苍天在上》《大雪无痕》《省委书记》《高纬度战栗》等电视剧，他开始最早，“收摊”最晚，相当于武侠小说三大家里的梁羽生，开创了这一文体，引领了时代风潮，但成就并非最高，写高官有隔膜处，讲故事有含混处。张平的优势在于情感投入和写实性，他的《法撼汾西》《十面埋伏》《生死抉择》《国家干部》雷霆万钧，每每引发现实争端，好比武侠老三家中的古龙，才华横溢，屡屡惹事。周梅森原本是笔锋深睿的小说家，90年代后期开始写政治小说。他对官场文化和权力运作有着深刻的了解，而且有着其他作家不太具备的挂职政府部门的经历，他还为了体验生活斥巨资入场“炒股”。这两方面的实操经验，使他对中国的政治、经济有着非同一般的洞察和体会。以数量和质量来综合考量，周梅森可谓中国反腐剧第一人，地位相当于武侠小说的盟主金庸。
简单说，周梅森的反腐小说的“仿真性”最高。别的作家写到高官，哪哪儿都看着不对劲，但他笔下高官的言谈举止甚至精神旨归，都让人觉得是那么回事。对于权力失范的体制诱因，司法腐败的终极根由，经济、政治的相互作用，他都有独到的分析、把握，并且能通过故事和人物传递出来。《忠诚》《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》《我主沉浮》都是瓷实而锐利的作品，而且在官方和民间两个层面都有回响。只有2005年的《我主沉浮》赶上了“反腐剧不上卫视黄金档”的禁令，传播半径受到影响。
《我主沉浮》之后还有《我本英雄》，但没拍电视剧。周梅森也渐渐淡出了这类小说和电视剧的创作。如今，国内政情大变，十八大以来中央高擎反腐大旗，苍蝇老虎星落如雨，十年前的禁令开始松动，反腐剧迎来了新生的契机。因势乘便，周梅森携《人民的名义》归来。
（2）周、李组合锻造新时代反腐剧
《人民的名义》是由最高人民检察院影视中心报备的，《国门英雄》《下海》《女检察官》等剧就出自这家机构。中国的影视作品实行归口审查，如果对公检法相关专业涉入较深，就需要经过这三家审查才能上映。如果是由公检法部门提前参与到影视创作中去，那自然是有利于作品少走弯路，直接到位。《人民的名义》以检察官侯亮平和他的同事为主叙事人物，最高检影视中心是当然的操盘者。
《人民的名义》剧本保持了周梅森一贯的重视悬念、层层剥笋的风格，开篇就兵分两路，北京抓获了一名“小官巨贪”，豪宅里的现金墙让人倒吸凉气；海西则走脱了一名牵涉甚广的副市长，其反侦察和逃遁手段十分高明。故事围绕一家国有老厂的股权争夺展开，上到省委书记，下到普通员工均有戏份，公安和检察院皆有深度介入，省委常委和当地富商面目不清...虽然阔别反腐剧多时，周梅森的手艺并不生疏，尤其是平行蒙太奇的运用炉火纯青，一直用胡萝卜吊着观者。说实话，看剧本通常是一件辛苦的事，远不如看成片轻松愉悦，但周梅森的剧本有阅读快感，仿佛是在看探案小说。
作为一个始终深入经济生活的作家，周梅森的作品跟时政和社会新闻多有互文关系，每有会心之笔。他嘲弄贪官“一出事就说自己是农民的儿子，农民怎么那么倒霉，养了这么多不肖子孙”，他调侃主人公侯亮平的发小蔡成功“一个输在起跑线上的人，小学就抄我的作业”。他还提到了“裸官下岗”的规定，“转帖500次入刑”的法条，“拆出一个新中国”的谬论，“和一百多个女干部通奸”的惊人伟业，等等。不要小看这些流行语的加入，他是一枚印证章，印证了周梅森的立场始终跟民众在一起，而不是坐在相反的位置上。
剧本目前尚未完全成型，后半程仍有无限的可能性。在保持一贯的内行和锋利的基础上，也能从中看到剧作家因为担心审查通不过而时有收力迹象。为了前面的几部作品，周梅森也曾饱经沧桑。《绝对权力》里面，齐全盛、赵芬芳、刘重天之间当面锣对面鼓的较量，有大段贯口型台词和为官理念辩论。《国家公诉》里面，检察官叶子菁和副省长王长恭既有太极推手般的博弈，也有图穷匕见的争辩。这些戏都激烈而高能，看了过瘾，听受启发。《人民的名义》在这方面还需要加强。
《绝对权力》写的主要是厅局级干部之间的争斗，大反派赵芬芳是正局级。《国家公诉》升了半格，副省长王长恭是腐败的主将。《我主沉浮》里的主角上升到省部级，省委书记裴一弘和省长赵安邦正面亮相，担纲主演。《人民的名义》里反派的级别还在考虑之中，有可能出现省城市委书记是贪官的设置。事实上，十八大以来已经有多位省城一号人物落马，这样写并不超前，有现实支撑。
检察官为主视角，法律程序上自然不能有明显瑕疵，关于法理和司法实践的展示至关重要。周梅森在《国家公诉》里有过类似的操练，这次能写出怎样的力度和新意，令人期待。周梅森寄语观众说：“鬼子打够了，爱也爱膩了，关注现实吧，看看这场反腐斗争的生死较量！活着总要有点精气神，人不能总沉缅于虚幻中，愿你喜欢这部剧！”
这部剧的总制片人、导演是李路。李路和周梅森同是江苏人，是一位注目民间、手法细腻，格调温暖的导演，同时也是一位将国际先进制片方式引入国内的制片人。他的作品《老大的幸福》《山楂树之恋》《坐88路车回家》，均获得了观众的喜爱。关于这部剧的前景，李路说：“腐败是全世界的公害，反腐不是中国特色，政治剧也非中国独有。反腐剧重登荧屏是时代的需要，百姓的心声。我将一如继往地延续关注民生，洞察冷暖，立足当下，反映时代的创作原则，把这部剧拍成有品质的反腐力作。”
（3）总局电视剧司的两点要求
反腐剧即将重现荧屏，跟当下的时局大有关系。十八大以来，反腐力度空前，宣传文化部门也有着通过文艺作品配合反腐行动的责任。中央纪委作为反腐大局的把控者，反腐攻势的策动者，也向相关部门提出了要求，希望能以文艺作品来凝聚人心，汇集力量，推动反腐败斗争的深入进行。为此，中央纪委宣传部特地派员到国家新闻出版广电总局沟通、部署相关工作。
广电总局电视剧管理司司长李京盛说，“我们领到的任务，每年电影最少一两部，电视剧最少两三部，而且必须是精品，不能一写反腐就写成案件剧，一写公检法就写成劳模剧，要有今天的时代特征，当下、眼前、现实的人物事件。中纪委自己也要抓一部剧，让我们推荐作者，我们推荐了周梅森、张平、刘和平三位老师。为什么推荐这几位？这类题材这几年作品少，不仅是因为政策限制，不上黄金档有投资风险，而是这类剧不是谁都可以写，不像生活剧、偶像剧、家庭情感剧、婆婆妈妈剧那么容易写，它本质上是政治剧。既懂政治，又能用艺术方式来表达，而且符合艺术规律，这样的作家很少。”
李京盛对《人民的名义》抱有期待：“这个题材一是选对了作家。创作无禁区，宣传有纪律。影视是大众艺术、国家传播，周梅森这十年没怎么写东西，但是他没有离开自己擅长的领域，他的职业敏感和积累还在。二是选对了制作团队。十八大以来，中央纪委天天接到剧本，但他们知道，全是反腐剧也不行，这就是当年反腐、涉案剧退出黄金档的原因。要有精品出来，又不能泛滥。高检来做这件事，权威性和把握性极高。”
同时，他也对此类作品提出了两点期望：“一是要有现实关照性，得反映十八大以来的反腐败斗争。二是腐败是世界性的难题，要站在足够的高度来表现。美国的《纸牌屋》表现的黑幕运作，不仅是权钱交易，权权交易也是腐败。腐败是现代社会的公害，共产党要割除人类的公害、毒瘤，需要多大的毅力、勇气。不要仅仅是几个腐败分子和正面力量角力，简单地正义战胜邪恶。要通过这些检察官、腐败分子、案件，给出超出案件的启示。人性的复杂性要有充分表现，人性高度可高到圣人，深度可低到入地狱，要把堕落的过程写清楚，否则回答不了更深层次的问题。人性弱点、制度漏洞、反腐决心、制度建设，也要昭示出来，才最有针对性、震撼力、启发意义。”
反腐剧复活，离不开相关部门的支持，但归根结底还是要看艺术家们能否创作出精品来。最高检影视中心+周梅森+李路团队，从牌面来看具备了出好作品的一切条件，接下来就看怎么耕耘以及时运如何了。周梅森解放思想，剧本可以写得更壮阔有力。李路精心运筹，通过影像为剧本加分。最高检和广电总局要以开明的心态给艺术家以更多的信任，让他们放手创作出神完气足的作品来。
《刑警队长》《后海不是海》的连续开播，意味着涉案剧重归黄金档已是既成事实。《人民的名义》紧锣密鼓的打造，意味着反腐剧的回归也将在不久后成为事实。这都是十八大以来出现的新鲜空气和可喜现象。文艺创作本来就应该为时代背书，处处禁忌意味着创造力的衰退，精神生活的倒退。希望这种题材解冻、尺度放松的好势头延续下去。有志于此的阿米尔们，冲。
（1）周梅森蛰伏十年后归来
陆天明编剧的《苍天在上》是最早以反腐剧名世的作品，1995年即已出现。而当时，山西的作家张平也以《法撼汾西》《天网》等半纪实作品引起公众瞩目。到了上世纪末，反腐剧家族已然壮大，每隔一段时间就掀起一次舆论高潮：2000年的电影《生死抉择》票房过亿，是当年的票房冠军，从官方到民间皆讨论关于“抉择”的话题。2002年的《绝对权力》以磅礴的戏剧冲击力和尖锐的制权话题引发收视热潮，是迄今为止重播次数最多的反腐剧...
然而到了2004年4月，管理部门一纸文书，将反腐、涉案剧“一锅烩”，驱逐出卫视黄金档，这一类型剧从此跌入低谷。当然也不是说，反腐剧从此绝迹，由纪检、检察、公安等部门参与出品的一些剧目，仍然会带有一定的反腐成分，并且有机会面见观众。但跟调控令下达之前的言说力度相比，早已不可同日而语。2006年由郭靖宇导演的《高纬度战栗》，差不多是最后一部带有“反腐”标签，而又达到相当社会影响力的作品。
在由1999--2004的反腐剧黄金5年中，以此为专长的编剧和小说三大家是周梅森、张平和陆天明。陆天明有《苍天在上》《大雪无痕》《省委书记》《高纬度战栗》等电视剧，他开始最早，“收摊”最晚，相当于武侠小说三大家里的梁羽生，开创了这一文体，引领了时代风潮，但成就并非最高，写高官有隔膜处，讲故事有含混处。张平的优势在于情感投入和写实性，他的《法撼汾西》《十面埋伏》《生死抉择》《国家干部》雷霆万钧，每每引发现实争端，好比武侠老三家中的古龙，才华横溢，屡屡惹事。周梅森原本是笔锋深睿的小说家，90年代后期开始写政治小说。他对官场文化和权力运作有着深刻的了解，而且有着其他作家不太具备的挂职政府部门的经历，他还为了体验生活斥巨资入场“炒股”。这两方面的实操经验，使他对中国的政治、经济有着非同一般的洞察和体会。以数量和质量来综合考量，周梅森可谓中国反腐剧第一人，地位相当于武侠小说的盟主金庸。
简单说，周梅森的反腐小说的“仿真性”最高。别的作家写到高官，哪哪儿都看着不对劲，但他笔下高官的言谈举止甚至精神旨归，都让人觉得是那么回事。对于权力失范的体制诱因，司法腐败的终极根由，经济、政治的相互作用，他都有独到的分析、把握，并且能通过故事和人物传递出来。《忠诚》《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》《我主沉浮》都是瓷实而锐利的作品，而且在官方和民间两个层面都有回响。只有2005年的《我主沉浮》赶上了“反腐剧不上卫视黄金档”的禁令，传播半径受到影响。
《我主沉浮》之后还有《我本英雄》，但没拍电视剧。周梅森也渐渐淡出了这类小说和电视剧的创作。如今，国内政情大变，十八大以来中央高擎反腐大旗，苍蝇老虎星落如雨，十年前的禁令开始松动，反腐剧迎来了新生的契机。因势乘便，周梅森携《人民的名义》归来。
（2）周、李组合锻造新时代反腐剧
《人民的名义》是由最高人民检察院影视中心报备的，《国门英雄》《下海》《女检察官》等剧就出自这家机构。中国的影视作品实行归口审查，如果对公检法相关专业涉入较深，就需要经过这三家审查才能上映。如果是由公检法部门提前参与到影视创作中去，那自然是有利于作品少走弯路，直接到位。《人民的名义》以检察官侯亮平和他的同事为主叙事人物，最高检影视中心是当然的操盘者。
《人民的名义》剧本保持了周梅森一贯的重视悬念、层层剥笋的风格，开篇就兵分两路，北京抓获了一名“小官巨贪”，豪宅里的现金墙让人倒吸凉气；海西则走脱了一名牵涉甚广的副市长，其反侦察和逃遁手段十分高明。故事围绕一家国有老厂的股权争夺展开，上到省委书记，下到普通员工均有戏份，公安和检察院皆有深度介入，省委常委和当地富商面目不清...虽然阔别反腐剧多时，周梅森的手艺并不生疏，尤其是平行蒙太奇的运用炉火纯青，一直用胡萝卜吊着观者。说实话，看剧本通常是一件辛苦的事，远不如看成片轻松愉悦，但周梅森的剧本有阅读快感，仿佛是在看探案小说。
作为一个始终深入经济生活的作家，周梅森的作品跟时政和社会新闻多有互文关系，每有会心之笔。他嘲弄贪官“一出事就说自己是农民的儿子，农民怎么那么倒霉，养了这么多不肖子孙”，他调侃主人公侯亮平的发小蔡成功“一个输在起跑线上的人，小学就抄我的作业”。他还提到了“裸官下岗”的规定，“转帖500次入刑”的法条，“拆出一个新中国”的谬论，“和一百多个女干部通奸”的惊人伟业，等等。不要小看这些流行语的加入，他是一枚印证章，印证了周梅森的立场始终跟民众在一起，而不是坐在相反的位置上。
剧本目前尚未完全成型，后半程仍有无限的可能性。在保持一贯的内行和锋利的基础上，也能从中看到剧作家因为担心审查通不过而时有收力迹象。为了前面的几部作品，周梅森也曾饱经沧桑。《绝对权力》里面，齐全盛、赵芬芳、刘重天之间当面锣对面鼓的较量，有大段贯口型台词和为官理念辩论。《国家公诉》里面，检察官叶子菁和副省长王长恭既有太极推手般的博弈，也有图穷匕见的争辩。这些戏都激烈而高能，看了过瘾，听受启发。《人民的名义》在这方面还需要加强。
《绝对权力》写的主要是厅局级干部之间的争斗，大反派赵芬芳是正局级。《国家公诉》升了半格，副省长王长恭是腐败的主将。《我主沉浮》里的主角上升到省部级，省委书记裴一弘和省长赵安邦正面亮相，担纲主演。《人民的名义》里反派的级别还在考虑之中，有可能出现省城市委书记是贪官的设置。事实上，十八大以来已经有多位省城一号人物落马，这样写并不超前，有现实支撑。
检察官为主视角，法律程序上自然不能有明显瑕疵，关于法理和司法实践的展示至关重要。周梅森在《国家公诉》里有过类似的操练，这次能写出怎样的力度和新意，令人期待。周梅森寄语观众说：“鬼子打够了，爱也爱膩了，关注现实吧，看看这场反腐斗争的生死较量！活着总要有点精气神，人不能总沉缅于虚幻中，愿你喜欢这部剧！”
这部剧的总制片人、导演是李路。李路和周梅森同是江苏人，是一位注目民间、手法细腻，格调温暖的导演，同时也是一位将国际先进制片方式引入国内的制片人。他的作品《老大的幸福》《山楂树之恋》《坐88路车回家》，均获得了观众的喜爱。关于这部剧的前景，李路说：“腐败是全世界的公害，反腐不是中国特色，政治剧也非中国独有。反腐剧重登荧屏是时代的需要，百姓的心声。我将一如继往地延续关注民生，洞察冷暖，立足当下，反映时代的创作原则，把这部剧拍成有品质的反腐力作。”
（3）总局电视剧司的两点要求
反腐剧即将重现荧屏，跟当下的时局大有关系。十八大以来，反腐力度空前，宣传文化部门也有着通过文艺作品配合反腐行动的责任。中央纪委作为反腐大局的把控者，反腐攻势的策动者，也向相关部门提出了要求，希望能以文艺作品来凝聚人心，汇集力量，推动反腐败斗争的深入进行。为此，中央纪委宣传部特地派员到国家新闻出版广电总局沟通、部署相关工作。
广电总局电视剧管理司司长李京盛说，“我们领到的任务，每年电影最少一两部，电视剧最少两三部，而且必须是精品，不能一写反腐就写成案件剧，一写公检法就写成劳模剧，要有今天的时代特征，当下、眼前、现实的人物事件。中纪委自己也要抓一部剧，让我们推荐作者，我们推荐了周梅森、张平、刘和平三位老师。为什么推荐这几位？这类题材这几年作品少，不仅是因为政策限制，不上黄金档有投资风险，而是这类剧不是谁都可以写，不像生活剧、偶像剧、家庭情感剧、婆婆妈妈剧那么容易写，它本质上是政治剧。既懂政治，又能用艺术方式来表达，而且符合艺术规律，这样的作家很少。”
李京盛对《人民的名义》抱有期待：“这个题材一是选对了作家。创作无禁区，宣传有纪律。影视是大众艺术、国家传播，周梅森这十年没怎么写东西，但是他没有离开自己擅长的领域，他的职业敏感和积累还在。二是选对了制作团队。十八大以来，中央纪委天天接到剧本，但他们知道，全是反腐剧也不行，这就是当年反腐、涉案剧退出黄金档的原因。要有精品出来，又不能泛滥。高检来做这件事，权威性和把握性极高。”
同时，他也对此类作品提出了两点期望：“一是要有现实关照性，得反映十八大以来的反腐败斗争。二是腐败是世界性的难题，要站在足够的高度来表现。美国的《纸牌屋》表现的黑幕运作，不仅是权钱交易，权权交易也是腐败。腐败是现代社会的公害，共产党要割除人类的公害、毒瘤，需要多大的毅力、勇气。不要仅仅是几个腐败分子和正面力量角力，简单地正义战胜邪恶。要通过这些检察官、腐败分子、案件，给出超出案件的启示。人性的复杂性要有充分表现，人性高度可高到圣人，深度可低到入地狱，要把堕落的过程写清楚，否则回答不了更深层次的问题。人性弱点、制度漏洞、反腐决心、制度建设，也要昭示出来，才最有针对性、震撼力、启发意义。”
反腐剧复活，离不开相关部门的支持，但归根结底还是要看艺术家们能否创作出精品来。最高检影视中心+周梅森+李路团队，从牌面来看具备了出好作品的一切条件，接下来就看怎么耕耘以及时运如何了。周梅森解放思想，剧本可以写得更壮阔有力。李路精心运筹，通过影像为剧本加分。最高检和广电总局要以开明的心态给艺术家以更多的信任，让他们放手创作出神完气足的作品来。
《刑警队长》《后海不是海》的连续开播，意味着涉案剧重归黄金档已是既成事实。《人民的名义》紧锣密鼓的打造，意味着反腐剧的回归也将在不久后成为事实。这都是十八大以来出现的新鲜空气和可喜现象。文艺创作本来就应该为时代背书，处处禁忌意味着创造力的衰退，精神生活的倒退。希望这种题材解冻、尺度放松的好势头延续下去。有志于此的阿米尔们，冲。
