那些尸体就挂在城墙悬出的铁杆上，随风摇摆，像干瘪鱼条。男孩低头向诸神祈祷，不要让自己的脑袋也吊在杆子上。当她抬头时，其中一具海盗尸体正用被鱼钩扯起的微笑跟他打着招呼，海盗额头的叉字纹身清晰可见。
朝阳初绽，薄雾漫漫。初春的风刀子般削过法曼脸颊，他将帽沿贴近眼睛，拍拍肚子继续把桨插进海里再拔出。
“快！别停！”坐在船头的昆铎用图兰语催促道，年过五十的他只着长衫单裤，却像锅炉一样不断冒汽沸腾。法曼面无表情，依旧划着小艇缓慢前行，他恨透了这种苦差事，他需要呼吸。
前三段的阅读感觉还是很差啊。你形容场景的主语总是在切换切换切换，作为读者我真是搞不懂你到底打算描什么。仅仅百余字，你的主语就变了多少个？
那些尸体
男孩
海盗尸体
鱼钩
朝阳
法曼
昆铎
……
而且你并没有提供这些主语之间的关系。所以读者无法联系你之前说的男孩究竟到底是不是法曼。
其次，你的一些形容还是有重大的语病。例如：“其中一具海盗尸体正用被鱼钩扯起的微笑跟他打着招呼”，不论怎么读都觉得很别扭。什么是“被鱼钩扯起的微笑”，是仿佛被鱼钩扯起的微笑？还是他真的被鱼钩扯起了微笑？为什么要用“打招呼”形容一具尸体？
再例如：“他将帽沿贴近眼睛，拍拍肚子继续把桨插进海里再拔出。”这句话到底是在描述什么啊？作为读者我真看不懂，作为男孩他没事拍什么肚子？把浆插进海里再拔出。划桨就好了，为什么非要写插进海里再拔出，如果我只是把浆竖直插入海中，并不划动，再拔出来，也符合你的形容，但船是不会动的。为什么划桨这么简单扼要的动作，你偏偏要用一种奇葩的形容？
这样的问题在你上一个版本里面到处都是，这个版本里面也是一样……

也许你说的对，是我的理解力问题，我就用你自己的文字，略加改动，按照我认为阅读起来舒服的方式改写了一下……让月魔评价一下好了
朝阳初绽，薄雾漫漫。初春的风刀子般削过法曼脸颊，他将帽沿贴近眼睛，艰难地划着桨。前方的红象港沉睡在雾霭中，只露出猩红石墙。数不清的尸体挂在城墙悬出的铁杆上，像干瘪鱼条一样随风摇摆着。面前一具尸体带着一种诡异地微笑，那微笑仿佛被鱼钩扯起的一样，似乎在跟他打着招呼，尸体额头的叉字纹身清晰可见。这是一个海盗的尸体——法曼的呼吸马上急促了起来，他低头向诸神祈祷，不希望自己也吊在杆子上。
“别偷懒，小鬼！加快速度！”坐在船头的昆铎用图兰语催促道，年过五十的他只着长衫单裤，却像锅炉一样不断冒汽沸腾。法曼努力让自己保持着冷静，他艰难地划着小艇缓慢前行，但他恨透了这苦差事。他需要呼吸。

小吧说的没错，前三段给人的观感很差，但形容场景的主语切换并没有错，真正让人觉得反感的地方在于你对视角的把握还有句式和遣词的运用，它太影响阅读和语感：
【那些尸体就挂在城墙悬出的铁杆上，随风摇摆，像干瘪鱼条。男孩低头向诸神祈祷，不要让自己的脑袋也吊在杆子上。1当她抬头时，那些尸体就挂在城墙悬出的铁杆上，随风摇摆，像干瘪鱼条。2】
1里你所描写的场景都属于独立片段，而它们构成的场景是不具备连续性，你的描写并不是小说的创作手法，而属于电影的表现方式，但是这种非连续性、没有明确关联的场景一般出现在以闪现为方式的回忆中，小说创作是相当忌讳这种方式，尤其是“正在进行时态”的场景，它对视角切换要求有明确的时间或者空间关系，能表现出递进的效果。
1你所描写的视角既可以是上帝视角，而到2后，视角就切换在“她”身上，这里首先就是一个视角割裂的问题。
然后是第二段和第三段的衔接问题，昆铎喊话的时候法兰是什么举动，他是在法兰动作结束还是未结束时喊话？他是因为法兰的举动才这么故意这么说吗？很多细节处理都不到位，同样的问题再举一例：
【法曼看清那里跪着一名赤膊少年，他瑟瑟发抖，那是昨晚突袭的一名俘虏，身上血迹未干，伤痕累累，他在轻声呢喃，低吟着法曼的方言，他在祈求诸神保佑。海猎人举起宽刀，久久没有挥下。
“不！”男孩法曼猛然站起，踉跄过去，响亮喊道：“他不是海盗！他没有武器！”
“闭嘴，呆着！”坐在地上的昆铎瞪目喊叫，他看着大鼻子手中的宽刀。】
我这里可以很明确破坏节奏的问题出现在“久久没有挥下”，自己删掉再读一遍，自己体会。
然后是遣词用句，举一个例子：
【那些尸体就挂在城墙悬出的铁杆上，随风摇摆，像干瘪鱼条。】这倒装句用得我都觉得冗余，它表达了某种气氛了吗？没有，那精简成尸体悬挂在城墙上不好吗？读者不是弱智，不需要写手精心解释“尸体为什么能够悬挂在城墙上”这类常识问题，这不是重点。
我看了你好几篇文章，每次练笔和原创都是同样的问题......

我更偏向于7楼的观点，5楼保守了一点。我觉得视角切换也是一种风格，但描写不够贴切。剧情不错。