我发现很多人将“吸血鬼编年史”里的反面角色一棒子打死，表现出了极大的仇恨。而我却偏偏在别人高声指责时，从另外的角度出发，去研究这些角色令人怜惜的一面——自然的，那些人完全见不得有谁竟然会为他们所憎恨的这些吸血鬼说话，对我的行为表示不理解。随他/她们去吧。其实，每一个吸血鬼都是一出悲剧。
所以，我决定为这些反面吸血鬼们，也写点儿东西。
所以，我决定为这些反面吸血鬼们，也写点儿东西。
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Snatching me from mortal hands like two grim monsters in a nightmare fairy tale, you idle, blind parents! 你们就像让人作噩梦的童话故事中的两个冷酷的怪物一般，把我从凡人中间抢走，你们这两个没事干的瞎了眼的父亲！
——Claudia 克劳迪娅（摘自《身体窃贼的故事》）
这个小姑娘是“吸血鬼编年史”系列小说中出现的第一个反面派。正是因为她对莱斯特实施的谋杀行为使她背负恶名。
她被莱斯特变成吸血鬼时只有五、六岁，人生观、价值观还完全没有建立，对生命毫无尊重的概念，可以说她对人生几乎没有任何体验，她甚至对自己人类父母对她的爱也完全没有记忆。她只是被作为莱斯特挽留路易的一个工具，就这样稀里糊涂地成为了吸血恶魔，失去了长大的权力，失去了选择的机会，失去了品尝人类的喜怒哀乐的可能。一个尚处懵懂之中的小孩，突然必须依靠杀戮而活，我们能期望她对人类充满怎样的爱呢？
把谋杀莱斯特这事完全归咎于克劳迪娅是不公平的。正是由于莱斯特的错误行为，决定了他必须为此付出代价。克劳迪娅对莱斯特剥夺了她品尝人生的权力及对她的控制充满了怨恨，对人类世界充满渴望，对自己无法成为人类中的一员充满悲哀。这一切的爱恨纠葛，最终导致了六十多年后她拿起刀子割破莱斯特的喉咙。
更加悲剧的是，她被阿尔芒当作与路易在一起的绊脚石除掉。无论是在电影中还是在小说里，当路易看着眼前的灰烬而几近疯狂时，我都感到了一种绝望。克劳迪娅的可怜在于，始终没有谁公平地对待她，甚至路易也会经常性地把她当作一个小不点儿。大家都忽视了她的权力，忽视了她内心的成熟，把自己当作她的主宰和审判者。她穷尽一生，只不过是想找到自己，虽然行为过于偏激，最终走向毁灭，但她的一生却是所有吸血鬼中最完整的。到最后，尽管阿尔芒那异想天开的血淋淋的试验宣告失败，但克劳迪娅却在临死前以一种另类的方式实现了拥有成人身体的愿望，她多少也可以瞑目了。阿尔芒终于给她悲剧的一生划上句号。也许死在巴黎对克劳迪娅而言才是最好的结局。
——Claudia 克劳迪娅（摘自《身体窃贼的故事》）
这个小姑娘是“吸血鬼编年史”系列小说中出现的第一个反面派。正是因为她对莱斯特实施的谋杀行为使她背负恶名。
她被莱斯特变成吸血鬼时只有五、六岁，人生观、价值观还完全没有建立，对生命毫无尊重的概念，可以说她对人生几乎没有任何体验，她甚至对自己人类父母对她的爱也完全没有记忆。她只是被作为莱斯特挽留路易的一个工具，就这样稀里糊涂地成为了吸血恶魔，失去了长大的权力，失去了选择的机会，失去了品尝人类的喜怒哀乐的可能。一个尚处懵懂之中的小孩，突然必须依靠杀戮而活，我们能期望她对人类充满怎样的爱呢？
把谋杀莱斯特这事完全归咎于克劳迪娅是不公平的。正是由于莱斯特的错误行为，决定了他必须为此付出代价。克劳迪娅对莱斯特剥夺了她品尝人生的权力及对她的控制充满了怨恨，对人类世界充满渴望，对自己无法成为人类中的一员充满悲哀。这一切的爱恨纠葛，最终导致了六十多年后她拿起刀子割破莱斯特的喉咙。
更加悲剧的是，她被阿尔芒当作与路易在一起的绊脚石除掉。无论是在电影中还是在小说里，当路易看着眼前的灰烬而几近疯狂时，我都感到了一种绝望。克劳迪娅的可怜在于，始终没有谁公平地对待她，甚至路易也会经常性地把她当作一个小不点儿。大家都忽视了她的权力，忽视了她内心的成熟，把自己当作她的主宰和审判者。她穷尽一生，只不过是想找到自己，虽然行为过于偏激，最终走向毁灭，但她的一生却是所有吸血鬼中最完整的。到最后，尽管阿尔芒那异想天开的血淋淋的试验宣告失败，但克劳迪娅却在临死前以一种另类的方式实现了拥有成人身体的愿望，她多少也可以瞑目了。阿尔芒终于给她悲剧的一生划上句号。也许死在巴黎对克劳迪娅而言才是最好的结局。
It is the crime that means death to any vampire anywhere who commits it. It is to kill your own kind! 那是种无论哪个吸血鬼在哪儿犯下就意味着要死的罪行。那就是杀死你的同类！
——Santiago 圣地亚哥（摘自《夜访吸血鬼》）
圣地亚哥，由于他老是跟路易过不去，总想找茬整对方，后来还把路易锁进了棺材封入墙中，让阳光把克劳迪娅烧死，所以，他被路易砍下脑袋时，总会让人想对他说“活该”。
可在我眼中，这同样是一个悲剧角色。
他在《夜访吸血鬼》中出场太少，我一直期望在《吸血鬼阿尔芒》中能够了解到关于他的更多故事，却发现他根本没在这部小说中出现过。所以，我只能从《夜访吸血鬼》中拣一些零星的片段来建构这个吸血鬼的轮廓。
他被阿尔芒派去邀请路易到吸血鬼剧院，却玩性大发耍了路易一通，惹得路易骂他是“小丑”。接着，作为剧院的主要演员之一，表演了那出十分精彩的剧目。他探知了路易心中隐藏的秘密，并最终找到了整路易的借口。路易放火烧剧院，报复他们之时，砍下了他的脑袋，让他和剧院一起化为灰烬。这就是他在小说中的所有出场。
很多人不理解，为什么路易冒失的说了句“小丑”竟会令圣地亚哥如此怨恨。在《吸血鬼莱斯特》里阿尔芒对莱斯特的指责中，我找到了答案：吸血鬼剧院在传统的吸血鬼世界里引起了不小的震动，很多吸血鬼对此十分新奇，但好奇的背后却是一种嘲弄——传统的吸血鬼们认为扮成演员给人类表演是一件丢丑的行为，剧院的吸血鬼们因而成为了笑柄。可以想象，“小丑”一词对吸血鬼剧院来说是绝对的禁语。路易对这些自然是不知道的，但正所谓“言者无心，听者有意”。如果他当时骂圣地亚哥别的，而不是“小丑”，或许也不会导致对方如此耿耿于怀。
另外，我们恨他的原因是他对路易、克劳迪娅和马德琳所实施的“惩罚”。但请想一下，阿尔芒是吸血鬼剧院的头儿，圣地亚哥是绝不可能绕过他而对路易下手的。事实上，阿尔芒才是真正的幕后主使。第一次读《夜访吸血鬼》时，我就发现了另一个奇怪之处：既然圣地亚哥如此想要置路易于死地，为什么不把他也关进院子，而只是把他锁进棺材，给阿尔芒以机会放了他呢？为什么看到他被放了出来，圣地亚哥却并没有进一步的举动？从这一点也应证了所发生的一切其实都是阿尔芒在操纵。把路易锁起来，只是为了阻止他去救克劳迪娅。圣地亚哥和其他吸血鬼只不过是阿尔芒的一个棋子，当阿尔芒苦于找不到借口除掉克劳迪娅时，碰巧身受重伤的莱斯特出现了，而碰巧圣地亚哥又是一个实施他的计划的最佳人选，于是，一出精彩的剧情随即展开。阿尔芒是个优秀的编剧兼导演，圣地亚哥只不过是盲从的演员，但最终被杀死的下场却落在了他身上，这也正是他悲剧性的最终体现。
——Santiago 圣地亚哥（摘自《夜访吸血鬼》）
圣地亚哥，由于他老是跟路易过不去，总想找茬整对方，后来还把路易锁进了棺材封入墙中，让阳光把克劳迪娅烧死，所以，他被路易砍下脑袋时，总会让人想对他说“活该”。
可在我眼中，这同样是一个悲剧角色。
他在《夜访吸血鬼》中出场太少，我一直期望在《吸血鬼阿尔芒》中能够了解到关于他的更多故事，却发现他根本没在这部小说中出现过。所以，我只能从《夜访吸血鬼》中拣一些零星的片段来建构这个吸血鬼的轮廓。
他被阿尔芒派去邀请路易到吸血鬼剧院，却玩性大发耍了路易一通，惹得路易骂他是“小丑”。接着，作为剧院的主要演员之一，表演了那出十分精彩的剧目。他探知了路易心中隐藏的秘密，并最终找到了整路易的借口。路易放火烧剧院，报复他们之时，砍下了他的脑袋，让他和剧院一起化为灰烬。这就是他在小说中的所有出场。
很多人不理解，为什么路易冒失的说了句“小丑”竟会令圣地亚哥如此怨恨。在《吸血鬼莱斯特》里阿尔芒对莱斯特的指责中，我找到了答案：吸血鬼剧院在传统的吸血鬼世界里引起了不小的震动，很多吸血鬼对此十分新奇，但好奇的背后却是一种嘲弄——传统的吸血鬼们认为扮成演员给人类表演是一件丢丑的行为，剧院的吸血鬼们因而成为了笑柄。可以想象，“小丑”一词对吸血鬼剧院来说是绝对的禁语。路易对这些自然是不知道的，但正所谓“言者无心，听者有意”。如果他当时骂圣地亚哥别的，而不是“小丑”，或许也不会导致对方如此耿耿于怀。
另外，我们恨他的原因是他对路易、克劳迪娅和马德琳所实施的“惩罚”。但请想一下，阿尔芒是吸血鬼剧院的头儿，圣地亚哥是绝不可能绕过他而对路易下手的。事实上，阿尔芒才是真正的幕后主使。第一次读《夜访吸血鬼》时，我就发现了另一个奇怪之处：既然圣地亚哥如此想要置路易于死地，为什么不把他也关进院子，而只是把他锁进棺材，给阿尔芒以机会放了他呢？为什么看到他被放了出来，圣地亚哥却并没有进一步的举动？从这一点也应证了所发生的一切其实都是阿尔芒在操纵。把路易锁起来，只是为了阻止他去救克劳迪娅。圣地亚哥和其他吸血鬼只不过是阿尔芒的一个棋子，当阿尔芒苦于找不到借口除掉克劳迪娅时，碰巧身受重伤的莱斯特出现了，而碰巧圣地亚哥又是一个实施他的计划的最佳人选，于是，一出精彩的剧情随即展开。阿尔芒是个优秀的编剧兼导演，圣地亚哥只不过是盲从的演员，但最终被杀死的下场却落在了他身上，这也正是他悲剧性的最终体现。
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