西厢曲子更为抒情婉转。
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”
“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉地睡；从今后衫儿、袖儿，都莜做重重 叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？久以后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”
《西厢记》唱词清丽到极致，且契合人物性格，莺莺的婉约幽美，红娘则新鲜活泼，明初朱权誉王实甫词如“花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。” 贾仲明为其吊词中说：作词章，风韵美。
“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶……”此景诗画难描，明代文学家王世贞盛赞西厢唱词的文辞之美：“北曲故当以《西厢》压卷。”
想来曹雪芹对此两部戏相当喜爱，让它们在同一回目里同时出现。那黛玉葬花之时，偶遇西厢，越看越爱，不顿饭工夫，十六出俱已看完，觉词藻惊人，余香满口。后在梨香院墙角，听墙内十二官排戏，正是牡丹亭惊梦唱段，“原来戏上也有好文章。”不喜戏文的黛玉被惊醒年华，止步细听，如醉如痴进而心痛落泪。

在梨园有“曲状元”之称的马致远，其小令《天净沙·秋思》妙合无垠，被誉为“秋景之祖”，他的杂剧曲辞优美，文采斐然，历史剧《汉宫秋》中汉元帝灞桥送别时两段唱词：
他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒频；泣寒频，绿纱窗；绿纱窗，不思量。呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行……
意境苍凉，大段的顶真句式的修辞手法运用，心灵外化为物象，物象又流溢着思绪，来回往复，蝉联而下，节奏感鲜明，读时已觉荡气回肠，若是唱来，又不知怎样的伤情哀婉！
孔尚任《桃花扇》曲词工整典雅。写儿女风情，温柔秀艳，写政治大事，则深沉悲壮。梁廷螴《藤花亭曲话》云：桃花扇笔意疏爽，写南朝人物，字字绘影绘声；至文词之妙，其艳处似临风桃蕊，其哀处似着雨梨花，固是一时杰构。
昆曲凄凉，苏昆生以弋阳腔唱来，难抑哀伤悲痛，不时长叹，字字滴泪，余韵不绝。孔尚任的朋友顾采《桃花扇序》称此剧“可以当长歌，可以代痛哭，可以吊零香断粉，可以悲华屋山岳”。
深深铭感历代可敬的剧作家，才情万丈，笔墨纵横，给了后人如此美丽的心灵盛宴，纵然生在千年之后亦 不觉憾。翻开戏文，《墙头马上》很近，《倩女离魂》很近、《梧桐雨》《长生殿》就在身边一出出演着。皇家的爱，平民的情，赵五娘的苦，窦娥的冤，生死大 义、悲欢兴亡，缓缓流过指尖，灌注给我们鲜活丰富的生命力量；戏中那明白质朴、清丽华美的曲词，也一字一字地，递过来千般情致，万缕柔肠。

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还是昆曲比较美

昆曲，曲词典雅、行腔婉转、表演细腻，“百戏之祖”。

最后一次想你

词曲的曼妙被戏曲升华了

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好美

西厢记本来就是名著 语言优美很正常