再者，我的盖亚正传中并不会出现主角进入这些地区发生剧情的桥段，那样就有点强行的意思了，所以在正传中，这些地区的文明大概只会出现在传说中，或者是一笔带过，就像【亚尔斯兰战记】里的【绢之国】一样，虽然这个国家在【亚尔斯兰战记】里被反复提及，但也从来没见主角们去过那里啊

好吧，我必须静下心来解释一下关于架空世界中多文明设定的一些需要注意的地方。关于盖亚世界的多文明设定，我在QQ里面用了“恶心”这个词。我承认这样形容实在太不合适。然而这确实我的真实心情。
至于用这样一个词来形容这个设定的原因有很多。其中最重要的一点，是架空世界与这个世界文明之间的“合理性”。世界的起源、文明的变迁、人的迁徙，一切的一切，从茹毛饮血的远古时代，到如今的一切都是互相关联的。所以在任何一个优秀的架空世界中，必须要仔细考虑文明存在的合理性。
盖亚是一个有神灵存在的魔法世界。这个世界有龙，有超于人类存在的神和半神，他们对于这个世界的起源、变迁、以及最后的形成都应该有直接和间接的作用。就好比一个叫约翰的父亲不可能给自己的儿子叫“村上真吾”一样，盖亚的世界从设定上就不存在出现典型的日本文化的合理性。
架空世界的塑造，精灵宝钻是一个典型。作为一个野心勃勃的作者，你可以说魔戒的世界被局限于西方文化的认知中，但我更认为魔戒的世界很清楚这个世界应该有多大，这个世界的边界应该到哪里。因此，托尔金先生在塑造这个世界时，没有采用任何东方文化的元素，甚至没有中东和北非这些对欧洲有深远影响的文化元素。同样的，盖亚的世界也应该明白这个世界应该有多大。
日韩文化起源于中华文明，这是毋庸置疑的。而中华文明之所以没有对现代西方文明充分融合，是因为地理上处于农耕文明的东方文化很难离开这片土地。同时，西方世界在人文，宗教，以及政体上，都与东方文明有着迥异的区别。因此在所有西幻作品中容纳东方元素，都是一个应该很慎重思考的问题。它的必要性，它的合理性，它的关键性。
但显然你并没有考虑这么多。作为作者的你，在写这篇番外的时候，看起来像是背弃了你的故事。你连从头思考并设计一个合理存在于盖亚世界的“东方文化”的热情都没有，你只是懒懒散散的抓了“典型日本文化”的元素，放到了你的盖亚世界里面，就很委屈地认为这样没什么不对。最让人难以接受的是，最为一个中国人，你在构思一个西方奇幻世界的时候，竟然用典型的日本文化元素来代替整个“东方文化”这个概念，这实在让人搞不懂你的创作动机究竟是什么

人类总是先入为主，依靠大脑擅自定义某些词语，本是莫须有的一大堆乱七八糟的词语，却被定义成了有价值有意义有思想有问题的信条概念，到底我要等到何年何月才能等到世人明白，吹牛才是人类进化成人类的真正原因

作为一个设置多文明的作者，我表示这工程量浩大。