1、 我想问下导演如何踏上电影拍摄之路的？如何进行导演创作起步？
王一淳：从很小的时候就有一点这方面的愿望。中学时期是语文课代表，写作文还可以。但写的和那种应试作文还不太一样。老师说我写的都偏“暗黑”一些，所以拍出来的第一个片子就是《黑处有什么》。
2002年我父亲去世，我当时特别伤心。他在世时，我和他的关系一直不是特别好，我曾想过，如果他去世了，我们会不会为对方掉眼泪。然而那一年我掉了一年的眼泪。那一年整体都处于一个回忆的状态，回忆我们在一起的80年代、90年代。因为这个契机，我就想对我们相处的那个年代做一个整体的回顾。
最初是照着小说写的，得到了一些身边人的认可。之后我就想是不是可以把它拍成一个电影，就照着一个剧本来改，断断续续改了挺长时间。这期间，结婚、生子，一放下就是挺长时间，但是一直没有放弃。写到2012年的时候觉得差不多了，资金也基本有了，我觉得可以进行到制作这个环节了。
所以，我觉得，踏上导演之路，最核心的就是两件事：一是写剧本。这对每个人来说可能都是一个硬功夫。尤其对于一个像我这样不是科班出身的人来说很难说服别人相信你能做一个电影,这个时候成本最低，也最没风险的就是写一个能打动别人的故事。再一个就是在这个过程中，你要好好生活，让自己在生活阅历、经济等各方面做一个储备。

拍摄《黑处有什么》之前是否有过拍摄短片或跟组的经验？从02年创作伊始，十年间您为拍摄《黑处有什么》做过哪些准备？
王一淳：我没有短片的拍摄经验。跟过组大概是2011年的时候，这个剧组是程耳执导的《边境风云》。其实也就是想看一下一个电影大概的拍摄制作流程是什么样的。
在那个过程中，我看到了一个片子怎么从一个剧本变成一个影像的东西，现在回想起来那个过程还是挺有必要的。因为如果我没有看到一个剧组要做那么多琐碎的工作，仅一场走来走去的戏都要拍那么长时间的话，我觉得我自己在拍摄过程中肯定会更崩溃，因为有太多特别琐碎具体的戏，会让人觉得幻灭、崩溃。
在写剧本这块，我找了两个剧本看了一下格式，比如说一个段落开始要写上内景外景，然后写上近景远景，这些技术指标都是现学的，但我真的不觉得这个问题是最重要的。很多人会问我说：“你从来没学过，你怎么会上来敢写一个剧本的，你知道剧本怎么写吗？”我一直隐隐觉得没学过编剧格式或技巧其实问题不大，可以先把想讲的故事，用一个能驾驭的格式讲出来，课堂上肯定能学到一些讲述的技巧，但也有很多东西来自于生活、阅读等等，是自然生长出来的。

1、问：许多媒体把《心迷宫》和《黑处有什么》定位成“暗黑电影”——您怎么理解“暗黑”这个词？是风格、题材还是一种立意？相对于现在的畅销的“正能量”与“鸡汤”，您觉得“暗黑”会有怎样一种发展？
答：首先我自己从小就不太会写特别明亮，特别正能量的东西，这可能和个人从小喜欢的作品气质也有关系。我确实没有刻意朝暗黑来写，只是在尽力尊重一种真实。黑暗的部分总是显得质量更大、效果更浓重、遮盖力更强。所以让全程笑着看完影片的观众并没有感到轻松。
美好的时光肯定人人都会怀念，但是这个写的人太多了。就像我们的影集里都穿的整整齐齐的，笑得那么美好，可我就特别替那些被镜头过滤掉的不太美好的时光惋惜，它们就那么白白过去了，所以我特别希望《黑处有什么》像一个悄悄安装在我们少年时代的监控探头的硬盘，悄悄地记录了当时的各种瞬间，有美好的，也有不美好的。

2：问：导演的第一部长片就受到了如此多的关注，你觉得对于你以后的职业生涯来说，会有什么样的影响？在开启下一部片子的时候会有很大的心理压力么？
答：我从一开始就没有给自己定位成一个专业的导演，所以这方面也没有太大的压力。也没有人给我过于高的期待，说你必须得一年出一部片子或者什么，所以我更喜欢按现在我自己的节奏来。
现在也有一些商业片儿找上门来问我愿不愿意拍，但是我有自知之明，现在这个片子之所以能得到一些人的认可，是因为大家觉得我写的这个故事还可以。如果我去拍一个跟自己不太一路的故事，其中看不到我自己的价值，那恰恰的是在暴露自己的短处。所以我可能这方面会比较谨慎，写不出来或者遇不到一个我自己特别喜欢的故事的话，就不拍，不能轻易去拍一个露怯的东西。

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3|、问：您给自己定位了吗？以后只拍擅长的犯罪类型片，还是会有其他涉猎？下一部是什么题材的？
答：我没有给自己定位，我没有觉得自己只能拍犯罪类型的片。《黑处有什么》本身也不能说是一个犯罪类型片，顶多是有一些悬疑气质的成长片。我现在在写的一个故事还会和犯罪有关，但也不是那种环环相扣、逻辑性很强、扣人心弦的犯罪。我更多的是想用一个比较细腻的眼光来看一个普通人的生活，看一个普通人是怎么一点一点走到犯罪的边缘，然后在这个边缘又有所挣扎。

4、问：女性视角，不是男权，就是女权，要不就是中性……你觉得现阶段中国应该更偏重哪个方面来写？
答：这个我不太懂，还是看故事吧，故事还是最根本的东西。

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5、问：女性视角的剧本是一个男性导演来拍好？还是女性导演拍出来好？
答：我其实没有太大的发言权，毕竟看过的男性导演的女性视角的作品也不是很多。但是从我个人的经验来看，有点不太相信一个男导演能特别准确地把握一些特别细腻的、小的、分寸的东西。

7、问：请问您的犯罪素材来源都是来自哪里呢？是否有实地考察搜索素材呢？在写剧本的时候，如何做到细节都真实呢？
答：涉案细节我还真是实地走访了很多警察搜集的，和老警察聊天，比如说影片中警察发现第一个嫌疑人抓错了的时候，怕光明正大把人放走，那人回过头来找他们麻烦，就都是做一个局让他自己逃跑。跑了保证就觉得赚了、心虚，不会回来找事儿。
个人感觉细节对一个故事来说太重要了。你写的生活你是否经历过，或至少深入研究过，有生活经验的人一眼就能看出来，并由此决定是否入戏，出卖你的就是细节。我现在在写一个犯罪的故事，主人公是一个保姆，这些年因为家里有孩子，我一直在用保姆，所以从雇主这方面，我已经积累了足够的细节。但是从保姆的角度，她的生活那一块，了解的还不够，所以我打算这阵儿宣传期过了找个家政公司去应聘保姆。不是矫情，有的东西单靠坐在家里编真的编不出来。

8、问：故事本身更重要还是讲述的形式更重要？
答：我觉得都重要。同样一个故事，不同的编剧导演来讲述，可以讲得完全不一样，水平也有高下之分。

10、问：姜文导演对您的创作有什么建议？
答：姜导就是说这个片子有一种坏坏的气质，一种荒诞的感觉，是他喜欢的。但他同时也会觉得影像上再成熟一些会更好。我希望下一个片子会有更好的呈现。

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