另外一把巨型老疙瘩葫芦，疙瘩暴多，实物非常漂亮，旁边茶叶罐为参照，茶叶罐高17厘米
很难雕刻利用，纯素玩。现在因为种植户种子退化，在兰州大疙瘩葫芦也很难找，尤其皮厚的。

下面一把，这个今年的新连体疙瘩葫芦打皮，后期都细心照顾，一个小裂口都没有。但是因为手工打皮，外皮以伤，无法雕刻了。只能素玩，期待成精品，需要时间的打磨

此外不是所有的疙瘩葫芦都适合雕刻，好的疙瘩葫芦雕刻作品，首选皮质要厚因为要雕刻，此外好的作品要完全把疙瘩利用起来，这就取决于葫芦雕刻者的设计能力了。
如何巧妙利用疙瘩，而不显得突兀就显得尤为重要。
疙瘩太多太密集也无法雕刻，打皮若皮已经受伤则更无法雕刻，因着墨后受伤刀痕更加明显，所以雕刻的疙瘩葫芦要求非常高，但是市场通货疙瘩针刺作品除外。
下图是收藏的一个巧雕疙瘩葫芦作品
疙瘩利用的非常巧妙。
这一块利用的非常好，弥勒佛完全将疙瘩利用起来

牛和正在爬的小孩，还有牛背，牛角玩耍的小孩非常非常生动

凸点巧妙利用，孩童、天官、天官赐福，吉祥之意。

葫芦朋友问到盘玩的问题，解释如下。
传统兰州针刺葫芦是民间工艺，纯手工刻。针刺刻画着墨后，是可以盘玩的，随着盘玩可以变色包浆。但是需要注意的是，如果是大汗手或者手不干净，只能使葫芦越来越糟糕。然后需要注意的时，不同的针刺技艺者，下针的力度不一样，有些刻的深，有些刻的浅，但是基本盘玩是没有问题的，但是刻的浅的也不能武盘，大汗手猛盘，一个劲的猛搓，再好的葫芦也受不了。
最后就是如果价格非常高的名家精品，一般人也不会经常拿在手上盘，毕竟有些作品已经不是一个工艺品了，而是一个艺术品，所以很多时候是摆放起来欣赏。市场大通货针刺作品，随便盘

下面是一些关于，山水题材兰州刻葫芦的原创内容。
山水画是中国画的一种，描写山川自然景色为主体的绘画。山水画在中国的绘画作品中占有很大的比重，画者往往借景抒情。
在兰州刻葫芦作品中，山水题材也是一个老百姓比较喜欢的题材。通常画面由：亭台楼阁，高山险峰，松树、怪石、宁静湖面、或者深远空寂画面等内容构成。

兰州的刻葫芦作品中，因为有很多是圆形鸡蛋葫芦。
这时候有个刻制难题就是，在一个弧度曲面上去表现横向的亭台楼阁，如飞檐等，在刻制过程中，如果刻制掌握不好，或者透视关系掌握不好，楼阁很容易失真。所以有一些山水刻葫芦作品中：亭台楼阁很少、或者很小；有些刻制水平较高的艺人，会跨葫芦的曲面，大面积刻制亭台楼台，非常漂亮。

小桥，空寂的画面等也常入刻葫芦画面

在山水刻葫芦里面，赤壁图也是一个名家喜欢刻的题材。
愿画作：《金武元直赤壁图》：该画为图卷，纸本，水墨画，纵：50.8 公分，横：136.4 公分。是金代画家武元直创作的水墨国画，描绘的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，表现苏轼《赤壁怀古》之意境。原在清宫旧藏，现藏于台北故宫博物院。
江河汹涌处，一叶扁舟游荡其间，小舟上方耸立着陡峭的岩壁，画家以纵直的笔触布满在岩石表面，再让墨色的浓淡制造出空间的立体，如此，那山崖与轻舟的尺度在相互对比下，便呈现了紧张的壮观气势。当视线随著行舟的方向往右望去，只见大江东流，渐趋平缓的水纹与山峦尽收眼底，在紧张过後，是另一番烟波浩渺的广阔气象。
下面是两枚，邱临俊刻制的赤壁图，邱先生用刀刻作品，大气磅礴。
其中一枚皮色老一点：

另外一枚皮色较新：

其中，刻葫芦名家唐占鸿也喜欢刻制山水作品，其山水作品价格高于其他题材价格。目前兰州文玩市场，其刻制的大亚腰山水葫芦也不少。下面是其作品赤壁图，与邱临俊不同的是，唐占鸿用针不是用刀刻。

唐占鸿，在山水作品中，唐擅长刻画“活水”，可以将水的流动性很好的表现出来，而不是死水，水有很强的漩涡，流淌感，这可以说是唐作品的一个特点

下面陆续整理，兰州针刺葫芦里的彩绘葫芦资料。

葫芦作品中，陈氏葫芦，阮氏葫芦等艺人葫芦作品中有一些彩绘葫芦；邱临俊目前作品中主要以彩绘葫芦为主。

传统的兰州刻葫芦，主要是着墨，即用黑色物质填充针刺刀刻的痕迹。