【藏乡妙音】喜听《相伴天涯》，降央卓玛更上层楼 by 希阿多吉
是的，降央刚演唱的这首《相伴天涯》太完美啦！又一个新境界。
……
降央对于歌曲的理解和演绎更好-----
好就好在其演唱风格和作品的词风、曲风实现了高度的统一：一、流行元素的把握；二、藏风发声的运用；三、作品“弱----强---弱”之高超的有机过度。
刚一开唱，降央的深邃、引人入胜地娓娓道来依然如故，气声的技巧和歌儿的丰富多敏相得益彰，低音区更加醇厚、更富于韵致了。而高潮部分一到，开合恰到好处！仙子自然而然地运用了口腔共鸣位置比较靠前、声音自如抖动的的“藏声”唱法，紧接着在力度上突然弱下来，娓娓地、柔柔地，细腻的好像大提琴揉弦一般，真令人心旌摇曳！这个“弱”，和歌儿刚开唱时的“弱”，构成了呼应，形成了不失对比的风格上的完美统一。其效果怎一个“好”字了得呀？此时，爱之暖、爱之恩、爱之敬、爱之永，爱之归、爱之洁、爱之静、爱之博。。。啊！还有什么没有表现出来的呢？天哪，我们除了叹服，还能说什么呢！？
妙音演唱此歌的最精彩手法就是对比，鲜明的对比----音区的对比、音色的对比、力度的对比、直至情绪的对比等等。
这对比，其实容易做到，不容易的是两点：一是，对比不能破坏风格。二是对比之后的回归过渡。这两点，仙子的完成不但淋漓尽致，而且无懈可击！ 通过淋漓尽致的对比，又实现无懈可击的回归或者叫做照应，因而，实现了艺术风格的高度统一。
降央所具备的高超的艺术处理手段，很可能是顺其自然、有感而发所为，若真是这样，那就更是难能可贵啦。因为艺术就是艺术，感觉和感知才是艺术最真的真谛。靠说教和理性的安排，那是教学、或者是科学，与艺术的生动活泼就有些南辕北辙了。
歌曲处理手段上讲，我看降央现在是阔绰得很！其藏宝无数，一旦需要便可信手拈来，只有没了技法的羁绊，方可实现艺术表现的高度自由、自如啊！
必须补充说明的：降央演唱《相伴天涯》的最突出特质，当然还是“深”，”深邃、深沉的爱，得到了最为深邃无比的演绎表现”，这一点，除了因为仙子具备最深厚的女低（中）音的自然发声条件以外，别的无从谈起！这就是天生奇才----天才是也！
是的，降央刚演唱的这首《相伴天涯》太完美啦！又一个新境界。
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降央对于歌曲的理解和演绎更好-----
好就好在其演唱风格和作品的词风、曲风实现了高度的统一：一、流行元素的把握；二、藏风发声的运用；三、作品“弱----强---弱”之高超的有机过度。
刚一开唱，降央的深邃、引人入胜地娓娓道来依然如故，气声的技巧和歌儿的丰富多敏相得益彰，低音区更加醇厚、更富于韵致了。而高潮部分一到，开合恰到好处！仙子自然而然地运用了口腔共鸣位置比较靠前、声音自如抖动的的“藏声”唱法，紧接着在力度上突然弱下来，娓娓地、柔柔地，细腻的好像大提琴揉弦一般，真令人心旌摇曳！这个“弱”，和歌儿刚开唱时的“弱”，构成了呼应，形成了不失对比的风格上的完美统一。其效果怎一个“好”字了得呀？此时，爱之暖、爱之恩、爱之敬、爱之永，爱之归、爱之洁、爱之静、爱之博。。。啊！还有什么没有表现出来的呢？天哪，我们除了叹服，还能说什么呢！？
妙音演唱此歌的最精彩手法就是对比，鲜明的对比----音区的对比、音色的对比、力度的对比、直至情绪的对比等等。
这对比，其实容易做到，不容易的是两点：一是，对比不能破坏风格。二是对比之后的回归过渡。这两点，仙子的完成不但淋漓尽致，而且无懈可击！ 通过淋漓尽致的对比，又实现无懈可击的回归或者叫做照应，因而，实现了艺术风格的高度统一。
降央所具备的高超的艺术处理手段，很可能是顺其自然、有感而发所为，若真是这样，那就更是难能可贵啦。因为艺术就是艺术，感觉和感知才是艺术最真的真谛。靠说教和理性的安排，那是教学、或者是科学，与艺术的生动活泼就有些南辕北辙了。
歌曲处理手段上讲，我看降央现在是阔绰得很！其藏宝无数，一旦需要便可信手拈来，只有没了技法的羁绊，方可实现艺术表现的高度自由、自如啊！
必须补充说明的：降央演唱《相伴天涯》的最突出特质，当然还是“深”，”深邃、深沉的爱，得到了最为深邃无比的演绎表现”，这一点，除了因为仙子具备最深厚的女低（中）音的自然发声条件以外，别的无从谈起！这就是天生奇才----天才是也！
