(申请转载中， 侵删）
@烈酒鹿ARX1113 干货。 #闲来无事不负责任的杂志翻译# 2
一般刚开始做一件事的时候，都是干劲很足的，比如，现在的我……
1999年曾经发生过震动演艺界的冲浪哥哥事件。而这位冲浪哥哥事件的主人公不幸就是木村拓哉
他在自己的多年好友系井重里的blog网页上开了一个名为“冲浪哥哥的休憩所”的日记专栏，主要是写自己的冲浪日记和心情故事。但是并没有公布自己的真实姓名，而是要读者猜测自己的身份。并配上戴着帽子、墨镜和口罩的照片。在日记连载了几周之后，媒体大幅报道了这位“冲浪哥哥”即是国民偶像木村拓哉。他事务所也就是Johnnys之后大为震怒，因为他的肖像权属于事务所，在日本国内他是不可以随意与影迷歌迷合影、签名，因为这些的商业经营权属于Johnnys事务所。而这个blog就在连载了7篇之后，无疾而终
以上文字摘自网络。这次要翻冲浪哥哥blog的第一篇
Keep on SURFIN'!!
冲浪哥哥的休憩所
ALOHA!!
ALOHA！！
啊——！！
大家好，初次见面（早安！午安！晚安！）
喂——稍微听我说两句啊
虽然我突然用这样的形式登场了
从来没有想过为什么MAIL这种东西会让我自己改变这么多呢
现在作为一个新手正十分地紧张！
对于我 我估计大家肯定都不知道我是哪里的哪位
但从今以后就拜托大家多多关照啦！！
嗯——！不过还是稍微给一点点提示吧
第一
身边的人经常用片假名来叫我！
第二
经常和工作伙伴咕噜咕噜地转来转去！
第三
昨天把车洗了！
怎么样？请根据这样的提示
让脑子尽情地膨胀吧
换个话题
今天吃了超多好吃的鱼
所以明天的冲浪肯定会超棒的
现在一直想着要去哪里而迷惑不已
又要想过头了都快要失眠了
嗯——但是如果总是跑去海里的话
身边的人就会说「这小子，在小看工作吗！」
被这样说的时候，就会想要即使面对工作也充满「精气」。
现在稍微出了个门
我身边现在坐满了正在玩电脑的人
真是的——就算这样也没有想到
我居然会玩E-MAIL到这种地步啊！
不过，现在的我比起发E-mail
果然还是更喜欢冲浪啊（说得更糟点，比起工作也是）
内心的天平完全倒向一边了啊！
那是因为！做了各种各样的事
当自己心中产生了迷茫的时候
只要到了海边都会自然地迎刃而解
就像是做了一场爽快的大扫除，这种感觉真的太棒了！
虽然“太棒了！”这个词
平常都不怎么会用
但在这里我会尽可能去用这个词
所以请大家期待我说
「今天的，我最棒的事！」这句话！
哎呀——平常都不会写这么长的话的
但身边的人都在咔嗒咔嗒地敲着键盘写个不停
我也被带着一不小心写了这么多
大概以后不会写这么多了
请放心吧！
MAHALO！&keep on SURF!
1999-04-06-TUE
日文版
Keep on SURFIN'!!
波乗りにいちゃんの、休憩所。
ALOHA!!
ALOHA！！
いやぁーーー！！
皆さん、はじめまして、（おはようございます、
こんにちは、こんばんわ）
ねぇー、ちょっと聞いてくださいな、
俺いきなりこんな形で登場する事になったんですが、
なにせ、メールなんて物がこんなに自分を変えるとは
思ってなかったもんで、素人ながらにビビッテマス！
オレの事、何処の誰だかさっぱり分からないと思うけど、
今後、ヨロシクたのみます！！
ンー－－－！でも、ヒントをチョットだけあげましょう。
その１．
周りの人からは、よくカタカナで呼ばれる！
その２．
時々、仕事仲間とクルクル回ってる！
その３．
昨日は、車の洗車をした！
どうでしょうか？　こんな感じのヒントで
かってに頭の中で膨らましてください。
話は変わって、
今日は、うまい魚をたっぷり食べたので、
明日の波乗りはバッチリだと思います！
今から、何処に行こうか迷ってて、
また考えすぎて夜更かししそうです。
ンー－－、でも、あまり海ばっかり行ってると、
周りの人から「こいつ、仕事なめてんのか！」
っと、言われるので時々は、仕事にも
「気」を人れたいと思います。
今、ちょうど出先なんですが、
オレの周りにはコンピューターを操る人間が
いっぱい座っているんですが、
いやぁーーー、それにしてもEメールが
ここまでくるとは思ってもなかったよ！
でも、今のオレにはやっぱりEメールよりも
波乗りのほうが（下手したら、仕事より）
気持ちの中の天秤は傾いているなぁー！
だって！　いろんなことやって、
もう自分の中の引出しがなくなってきていても、
海に行ってると自然と引き出しの中が
きれいに掃除されてるような感じになって、最高なんだよ！
この“最高！”って言葉、
普段はあんまり使わない言葉だと思うけど、
この場所では、オレできるだけ使っていく様にするから
みんな、「今日の、オレの最高！」ってのを、
楽しみにしててください！
いやぁーー、普段はこんなに長く書いた事は無いんですが、
周りの人がカタカタと、キーを叩いているので、
つられて長くなってしまいました。
今後は、こんなに長くなる事は無いと思うので、
安心してください！
MAHALO！ & keep on SURF！
1999-04-06-TUE

@烈酒鹿ARX1113
偶尔干点正事。#闲来无事不负责任的杂志翻译# 第一弹
拓和MIYAVI对谈不完整随手翻。（我也不知道有没有人翻过这个，我就是单纯地特别喜欢看他俩聊天）。
【向往着MIYAVI却又无法像他那样】
木村：话说回来，（这次的）歌曲，是不是有些变化。
MIYAVI：变化了。
木村：是变了呢。不像过去单打独斗的MIYAVI那样，不是按照自己一贯的曲风，而是非常明显地感觉到有认真地向《无限的住人》这部作品贴近去作曲。过去一直都是更加不修边幅，给人“不过多修饰，粗犷点不好吗，这才是我的风格”这样的感觉，但是这次的歌曲在听的时候就会让人觉得，在很多必要的部分都以不好好修饰不行的程度仔细推敲了进行录音。所以就想着什么时候见到你了要问问。
MIYAVi：是啊。电影是一门综合性的艺术，音乐会成为这种综合性艺术的一部分。在这个层面之上，想要向观众传达些什么呢。如何抹掉自己的存在感又让自己存在于其中呢，我对于这一点很认真地学习了。要通过我的音乐对电影寄予些什么，怎么样让它浸入含义呢。三池导演对我说过“不用太过专注于含义，请把你想做的做出来就行了”，但我又不能唱和电影毫无关系的歌，所以就试着把给了我灵感的东西，用合适的形式唱了出来。如今，作为艺人来说，对对方应该怎么去感受，去看待呢。
木村：“想要成为某人”、“好羡慕某人”，我想所有人都会在某些情况下产生这样的想法的吧。我自己也是，对于所有引导着这条道路，制作音乐的人都抱有这样的想法。憧憬别人，希望变成别人的人有很多，我不觉得这种想法是完全错误的。（MIYAVI）一直用自己无限的原创灵感向外界发声，用此来一决胜负。像我们的话，就算想要用自己的原创来一决高下，多少也都会感到害怕，整个日本恐怕都是这样。所以我真的是非常向往（MIYAVI）啊，（其实是）想要想那样，想要那么做的，但是，说实话还是会感到恐惧。艺术家MIYAVI真的是很了不起啊。所以偶尔有见面的机会的话，我会觉得是非常荣幸的事情。要是说有着直接联系的事情的话，给我们的组合（SMAP）作了两首曲子，给予了我们许多力量，这次我作为个人，也向你借了不少力。对于现在这些过去从未有过的的事，我真的是特别地开心。
MIYAVI：这是我的荣幸。我已经为你准备好了出道曲了。
木村：真是的，光谈这些事了。
MIYAVI：我也是非常开心的。SMAP这样的存在在25年里给予了日本这个国家无数人梦想和希望。但是，我觉得和SMAP的存在与否无关，我只是纯粹地，被作为一名艺术家，作为一名演员，作为个人的木村拓哉越来越吸引住内心，越来越想更多地看他而已。我认为这是非常美好的一件事。我觉得，我们（作为艺人）就是要让别人心潮澎湃的，除此之外没有别的存在的意义了。你已经让这么多的人心潮澎湃了。我希望你可以像你原本那样作为日本的颜，代表着坚决凛然存在下去。（这次能参与进来）我真的感到无比荣幸。
我还能说什么呢，就是爱看我米这种有啥说啥的小性子，有点明白拓说的羡慕老米是什么意思，因为老米这个人的人生划下重点就是：小时候腿断了不能踢足球—背着吉他去东京—组了地下乐队—解散了—第二年开始个人solo—拍属于自己的电影—成了公司的压轴元老—火得不行却和公司解约—娶漂亮老婆生了两个小公主—转型去别的公司—杀入欧美市场—不顾舆论去好莱坞拍电影……是的，老米是一个特别潇洒特别敢做的人，他也是个在许多时期和拓的处境都很像的人，他也经历了解散，出了奇奇怪怪的自传，在大火的时候遇上了爱的女人，但他有比起拓内化入性格的不羁更勇于冲破束缚的桀骜，我还记着老米在离我不到三米的地方淋着暴雨背着吉他开心得满场乱窜的样子，所以希望他俩能搞在一起好好折腾一把吧。
毕竟我是个灵婆，说的全会中，flag立得飞起。

给你推荐一条微博
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@烈酒鹿ARX1113
正经的干货。 #闲来无事不负责任的杂志翻译# 3
是这样的，划水一年整的我这次回来就是单纯地希望喜欢木村拓哉各位能够更深入，或者说更正确地了解他是个怎样的人。不是从别人为他准备好的台词里认识他，而是真正认真去听他想说的话，所以杂志访谈算是一个多少能表露心态的地方，大家以后在舔图的同时请别忘了多看两眼旁边的小字哦（。
这次翻译的是1994年popolo四月号。看一位青涩少年谈他的恋爱观2333
【我想只要愿意的话不论何时都可以创造出二人世界的】
想要去没有一个人认识自己的地方，偶尔会出现这样的想法。虽然觉得要时刻在意他人的目光生存着是非常无趣的，但我本身对此也有不得不接受的地方，这么说来也稍微有点悲哀呢。
经常会听到，想要和喜欢的女孩子用喜欢的方式谈恋爱，其中的障碍也太多了点。但是，如果想要制造只有两人的世界的话，无论何时都可以制造出来。当然从现在自己的状态来看的话，恋爱是由各种要素一个一个地集合起来的，虽然也有很多不得不舍弃的地方，但不管不顾的恋爱，无抵抗的恋爱不是有点无趣了吗。虽然这么说可能有点奇怪，但简而言之，就是态度的问题。
太忙了啊要和别人见面啊这种事经常发生，但我不论有多忙都不会抑制自己的内心。而且，不止是我们的工作，不论是有着怎样的心理状态的人，所有人都会喜欢别人，会谈恋爱，会结婚不是吗。
我觉得，喜欢一个人最重要的不是在对方身上注入了多少时间，而是对自己本身有多么关注。经常会说，亲情是不求回报的，那么爱情是不是也是不求回报的呢。我要是这么做了我的女朋友就会那样，我觉得没人回考虑着这些谈恋爱的。
我想送礼物就是这么一个道理，看着喜欢的女孩子在橱窗里看到了喜欢的珠宝或者衣服，就会“啊，她会不会是喜欢这个呢”这样想的吧。然后就会接着想象，“打开盒子的时候，他会有什么样的表情呢……会不会穿着这件衣服和我约会呢……”，这么想着而送出去的才叫做礼物吧。不求回礼，只要收到“谢谢”这句话就足够了。
小时候老师在道德课上说“大家以后成为一个了解对方想法的大人吧”，大家都会双手打开做出“心”的样子，说“今天的课程结束”，但课程只止于此可不行啊。真正有喜欢的人，有好朋友，有亲人，认真地和他们相处才是最有效的道德教科书，从这些相处中了解记住对方的想法。
【想要成为她的英雄 所有的男人不都会这么想吗】
我觉得，考虑着别人的想法来行动，简直就像是自己进行一部电视剧一样。
这种类似“电视剧幻想”的东西，不只是我，所有人都有不是吗。因为如果不这样的话，男孩子是约不到女孩去兜风的哦。今天也是，在海边的沙滩上，看到一对肩靠着肩坐在一起的情侣，类似这种画面，要是在电视剧或者电影里看到的话，都会“啊，好想像这样做，想试试看”这么想的吧，以此为契机，制作属于我们的电视剧，就这样促成了恋爱。所以被甩了的时候，会觉得自己是悲剧的主人公，女友如果受伤了流泪了，绝对会想象自己变身成她的英雄来帮助她。但“电视剧幻想”是种理想的东西，所以会有“我们家才不赶这个时髦”这样的家伙，别说这种话哦。
说起电视剧这东西，现在我是产出它的人，而观看它的人们会被它感动，因它流泪，我觉得能给人们带来这些感情我是非常开心的。但是，现实中的我，是不会让别人哭的。所以说，现实生活是比制作出来的电视剧更复杂更有戏剧性的呢。
稍微往大了说，人们对话、生气、欢笑、哭泣，这样带着情感去生活本身就是一部电视剧了。喜欢一个人，讨厌一个人，被甩了，甩了别人，这都是围绕着我们的一部名为现实的电视剧。最终，我们花了一辈子，带着自己长长的故事活下去不是吗。
恋爱的过程中，自己的想法能向对方传达多少，不会所有的事都按自己的想象进行下去。表现自己的爱是很困难的，我过去因为害羞，没能把自己想说的话说出口，事后才开始后悔，这样的事时常发生。因此，当看到能直截了当地表达自己心情的人的时候，就会想“真好啊”。但是我觉得，如果对方是自己十分重要的人或者对对方抱着爱恋的感情的人的话，就会想要尽自己所能地当场传达自己的感情。不管是好的方面还是讨厌的方面，对自己重视的人我都会正直的接受的。这一点不管是对恋人，朋友还是亲人都是一样的呢。对自己真正重视的人，一切都能包容。
【喜欢他人 爱他人的这种感情是最重要的】
在恋爱中最重要的是什么呢……用语言来表达的话太多了，感觉不能好好说出来呢。但是，如果真的产生了喜欢、爱这种情绪的话，就绝对能明白这种对于两个人来说最重要的情感是什么样的了。要是产生了想要重视某个人，有着真的喜欢上某人这样的情感，肯定就能了解喜欢啊爱啊这种强烈的感情了。这不仅是我，大家都是这样从自己身上开始了解的。自己喜欢上了某个人，我觉得这是为了去感受重要的事情才产生的最强烈的感情。
图源来自微博 @木村拓哉扫图号 请原谅我擅自翻译。
希望所有喜欢你拓的小仙女每天爱他多一点




@leafsinginginsilence：不好意思，提个小意见...因为"喜欢一个人最重要的不是在对方身上注入了多少时间，而是对自己本身有多么关注″这句有点不明白，所以找了这句原文来看，我觉得后半句应该翻成"而是倾注了多少自己本身"。嗯，最重要的不是给予对方时间的多少，而是自己身心投入的程度。恋爱导师拓。

补

@烈酒鹿ARX1113
深夜干货。 #闲来无事不负责任的杂志翻译# 4.1
本来是翻93年的访谈，讲了许多父母和小时候的事，还有父亲经常会告诉自己名字的由来。然而最终还是被冲田医生折服了。吹一波业良好剧A LIFE。
这次对谈里聊到了拍摄现场的气氛，角色的塑造，标题的多重含义以及手术镜头与众不同的用心。非常很值得一看了，希望各位小仙女们在接下来几集里带着拓的这些话仔细看剧唷（
我现在差不多已经不会好好说中文了。
月刊TVnavi 2017.1.27-2.28
“光是现在谈论问题的时候，都能很明显地感觉到温度的变化。真的是一点一点巨细无遗地在发觉。认真程度不是盖的。这样的现场氛围真的是很久没有感受过了。就像是在自己还是十几岁的小孩时，被“就是一个杰尼斯的艺人你能有什么演技啊？”，“不会认同你的”，这么说的时候一样的认真程度，过去身边有许多这样子的人呢。不过，对我来说这样的感觉已经很久没出现了。说这话并不是说这次有发生争执的意思哦（笑）。
但总是能有种“啊，好怀念啊”的感觉。当然，也有只针对这次而拿出来的认真状态……不过从松山的ケンケン开始，我和タッド一起坐着的，就差不多算发生事故了（笑）【译者：你拓在片场会叫共演者的昵称，结子叫ゆうゆ，松山叫ケンケン，浅野叫タッド，及川就叫ミッチー（只有及川会叫你拓たっくん），木村文乃叫ふみふみ，会“ふーみん”这样来叫。你拓真的十分可爱了。（情报来自WUS）】总而言之，壮大有壮大自己的正义，冲田有对于医疗的正义，对结子酱来说，我能感受到结子酱赋予深冬的强大的内心。我觉得（编剧）桥部敦子桑真的是写出了不得了的关系链啊（笑）。”
【既是LIFE也是LIVE】
总而言之，当冲田一光这名有着强烈个性的的外科医生融进周围的环境，初次慢慢刻画出他的形象。这样的拍摄现场是很有趣的。
“嗯，可能如此吧，虽然我想制作组一定都对各位出演者十分了解了，但这又不是用3D打印机啪地一下就能打印出来的现场。每一次，会说什么样的台词都是清楚的，也明白一切都是演戏，但即使如此一天里也会出现好几次鸟肌【激动，兴奋】的瞬间。大概是因为我们的贪欲或是别的吧，就算是拍第二条第三条的时候也还是会出现鸟肌哦。”
换言之，不仅仅是冲田，木村先生自己面对共演者，也像是能看到真实的壮大站在面前。
“嗯，能很清楚的看到，而对我来说冲田也会变得更具体更真实。会有这样的状态呢。但是，自己一个人塑造一个角色，大概只能塑造八成左右吧，能到八成已经是超优秀的了，估计是七成吧，然后，剩下的三成，毫无疑问是需要他人来完成塑造的。这次也是，通过大家合力才创造了冲田啊。”
在木村的字典里没有即兴创作这个词。就算是说了剧本里没有的台词，也是在拍摄现场这种真实的环境里自然产生的。这不过是角色本身说出的话，做出的动作。
“这样的事，在拍摄现场经常发生。比起说在念台词，不如说是这个角色突然讲出了这样的话，所以不想有一定要背熟台词这样的感觉。已经变成了热爱到了如此程度的拍摄现场。”
接下来，仔细观察《A LIFE》会发现，它既有“一个生命”，又有“一种人生”这样的双重含义。从木村的角度来看，有没有出现赋予它多重含义的预感呢？
“最初表面上就是‘A LIFE’这个样子，当变成影像标题出现后像是涂改上去一样把一个字母改掉了，‘F’的部分变成了‘V’，成了‘A LIVE’。我觉得，‘A LIFE’是从病人的角度看到的，而‘A LIVE’则是我自己作为一名医生的角度看到的。两种看法都没问题呢。LIFE也好LIVE也好，至少，最初感觉到的像是‘这是什么意思呢，这个标题的意思到底是哪个？’的违和感一样的感觉，看了电视剧后，这种疑惑就能会被拂去了吧。
若是用“LIVE”这个词，不会有一种暗示着刻画出“麻木感”的感觉吗？
“比起麻木，应该是‘就这个样子’的感觉吧？我们过去看过的医疗剧，总会有些似曾相识的为了制造戏剧性而刻画的部分。但是，这次电视剧里的手术镜头，大概有着观众过去从没看过的“稀松平常”。实际上，我去观察学习看到真实的手术的时候真的是超极普通到让人沮丧的程度。要说为什么的话，这些都是他们医护人员每天的日常，对他们来说理所当然的事情。这么说也许会让人觉得没劲，但我们不知道他们为了达到这种‘理所当然’的程度，事先做了多少的准备，怎样去积累锻炼自己，这次我特别注意了这些。正是因为站在了这样的角度，我觉得剧里的手术镜头会是出彩而截然不同的。”
这本并没翻完，因为太长了，所以还有一半……

@烈酒鹿ARX1113 #闲来无事不负责任的杂志翻译# 2.1 #冲浪哥哥# 第二篇
这一篇讲的全是冲浪，傻乎乎ww
Keep on SURFIN'!!
冲浪哥哥的休憩所
ALOHA!!
ALOHA！！
大家过得好吗？
我今天又又去了海边！
(最近总会感觉到罪恶感啊！)
地点是？？？叫「吉浜」的地方
沿着真鶴道路一——直走就能到的对方
天气是？？？「阴有雨」这种不是特别让人HAPPY的状况
但是，浪的size是？？？到「肩~头」
今天我的笑容已经到了把自己吓一跳的程度。
平常去海边的时候
都是笑着的时候很多，不过今天笑得更加开心！
居居居然！还发现了一家好吃得一塌糊涂的荞麦面店。
真是的——光是那里的纳豆荞麦面
???糟糕！！
不知不觉间就已经吃了两碗！
如果你们中有谁要去湯河原的话
请一定要去找这家店！名字叫??? 「安楽」
啊！！刚刚说的肩啊头啊的话
全都是表达浪的size的词
其他的还有「小腿」、「膝盖」、「腰」、「腹」、「胸」
如果是比「头」的程度还要大的浪的话
就叫「headover」或者「double」
这~~些都是有专门名词的哦！
大概大家都是明白的吧
根据在人站在水面上时浪的状态
用到达人身体的部分来表达浪的size
(就算是不去海边的人，下次聊到海时也请用这些词来描述浪的size吧)
感觉好像突然开始用一副很了不起的样子在说话了
不过为了以后和大家说话时可以顺当地进行下去
总之，今天姑且写了1个「海的知识」！ 请勿见怪??????
P.S.
回程的车真的是？？？？？不容易开啊！
MAHALO! & See ya!
1999-04-08-THU
日文版
Keep on SURFIN'!!
波乗りにいちゃんの、休憩所。
ALOHA!!
ALOHA！！
みなさん、いかがおすごしでしょうか？
オレは、今日またまた海に行ってきてしまいました！
（最近なんだか罪悪感を感じる！）
場所は???「吉浜」っと言って、
真鶴道路をずーーーと行った所です。
天気は???「曇りのち雨」というあまりHAPPYではない
コンディションでした。
でも、波のサイズは???「肩～頭」で、
今日は自分でもびっくりするほど笑顔になっていました。
だいたい、いつも海に行った時は、
笑顔でいられる事が多いのですが、今日はなおさら！
な、な、なんと！　めちゃくちゃうまいおそばやさんを
見つけてしまったのです。
もーーー、そこの、納豆そばはかなりの状態で
????ヤバイ！！
思わず、２杯も食べてしまいました！
もし、皆さんの中で、湯河原に行く事があったら、
是非探してみてください！????「安楽」
あっ！！　さっき、肩だの、頭だの言ってましたが、
全部波のサイズの表現です。
他には、「すね」、「ひざ」、「腰」、「腹」、「胸」、
などがあって、「頭」よりも大きな波を
「ヘッド?オーバー」とか、「ダブル」、
な～～んて言うこともあるんですよ！
多分、みんな分かってると思うんですが、
水面上に人を立たせた状態で考えて、
その体の部分でサイズを表現します。
（海に、人らない人も今度海に言った時にでも
サイズを当てはめてみてください）。
なんか、いきなり偉そうに喋ってしまいましたが、
今後皆さんとの会話がスムーズにいくように、
とりあえず、「海知識」を今日は
１つ書かせてもらいました！　　あしからず??????。
P.S.
帰りの車の運転は、?????かなりキツイゾ！
MAHALO! & See ya!
1999-04-08-THU

http://ure.pia.co.jp/articles/-/71894
俳優・木村拓哉、キャリア最良の演技!? ドラマ『A LIFE』で見せた“名シーン”【SMAP is ALIVE(2)】相田 冬ニ相田 冬ニ2017.3.3 12:30
連載企画：SMAPはいまも“生きている”。今回は、主演ドラマ『A LIFE～愛しき人～』7話で木村拓哉が見せた"過去最良の演技”を考察する。
誰でもわかる「俳優 木村拓哉」の素晴らしさが記録された『A LIFE』7話
＜A LIFE＞
木村拓哉の演技をすべて見ているわけではない。だが、こう思わずにはいられない。
これは、彼の長いキャリアのなかでも、最良の演技なのではないか？
ドラマ『A LIFE 〜愛しき人〜』第7話は、木村の表現を見つめてきた者にとって、至高の一瞬の連続だった。
そして同時にこうも思う。
この芝居を目の当たりにすれば、もう誰も金輪際、「キムタクは何をやってもキムタク」とは言えなくなるのではないか。
木村拓哉は非常に高度な次元で芝居を繰り広げてきた革命的な俳優でありながら、そのイノベーションが十全に評価されてきたとはとても言えず、それどころか謂れなき誹りを長いこと受けつづけてきた。
この件については一昨年、本サイトで全3回にわたって論考しているので、ここでは省略するが、とにかく「キムタクは何をやってもキムタク」なる暴論は、ただの思い込みとしてのイメージ先行にすぎず、論拠などどこにもなかった。
いささか乱暴な物言いをすれば、『A LIFE』7話には、誰でもわかる「俳優 木村拓哉」の素晴らしい芝居が記録されていた。その強度は、「スター 木村拓哉」しか視界におさめようとしない意固地なひとびとの偏見さえも、柔らかくカーブさせるものがあったと信じる。
『A LIFE』を通じて出逢う“木村拓哉のひとり芝居”
＜A LIVE＞
脳腫瘍を患った元恋人、深冬（竹内結子）。彼女の夫で親友の壮大（浅野忠信）に託され、非常に困難と思われる手術方法を、沖田（木村拓哉）はどうにかして探り当てようとしていた。
「準備の人」である沖田は、自身の部屋で、ひとりで考えつづける。鮨職人である父、一心（田中泯）が「鮨は仕込みがすべて」と言うが、沖田にとっても手術はそのようなものだった。
このドラマには、沖田がひとりで考えているシーンが多い。彼は、医学書やパソコンに向き合い、医学データや論文を吟味し、「不可能」を「可能」にする。
「大丈夫には理由がある」と彼は言う。沖田にとって手術法は、「大丈夫」な「理由」を発見することに他ならない。
己と向き合う。決して諦めずに、模索する。考えて、考えて、考える。これまでも、たったひとりのシーンに素晴らしい表情があった。
つまり本作は、木村拓哉のひとり芝居に出逢うという意味でも意義深い。
その中でも最高峰と呼ぶべきは、7話で、深冬の手術方法をついに発見したときの沖田の顔。これは、日本映像史が後世に伝えていくべき顔である。

http://ure.pia.co.jp/articles/-/71894
俳優・木村拓哉、キャリア最良の演技!? ドラマ『A LIFE』で見せた“名シーン”【SMAP is ALIVE(2)】相田 冬ニ相田 冬ニ2017.3.3 12:30
連載企画：SMAPはいまも“生きている”。今回は、主演ドラマ『A LIFE～愛しき人～』7話で木村拓哉が見せた"過去最良の演技”を考察する。
誰でもわかる「俳優 木村拓哉」の素晴らしさが記録された『A LIFE』7話
＜A LIFE＞
木村拓哉の演技をすべて見ているわけではない。だが、こう思わずにはいられない。
これは、彼の長いキャリアのなかでも、最良の演技なのではないか？
ドラマ『A LIFE 〜愛しき人〜』第7話は、木村の表現を見つめてきた者にとって、至高の一瞬の連続だった。
そして同時にこうも思う。
この芝居を目の当たりにすれば、もう誰も金輪際、「キムタクは何をやってもキムタク」とは言えなくなるのではないか。
木村拓哉は非常に高度な次元で芝居を繰り広げてきた革命的な俳優でありながら、そのイノベーションが十全に評価されてきたとはとても言えず、それどころか謂れなき誹りを長いこと受けつづけてきた。
この件については一昨年、本サイトで全3回にわたって論考しているので、ここでは省略するが、とにかく「キムタクは何をやってもキムタク」なる暴論は、ただの思い込みとしてのイメージ先行にすぎず、論拠などどこにもなかった。
いささか乱暴な物言いをすれば、『A LIFE』7話には、誰でもわかる「俳優 木村拓哉」の素晴らしい芝居が記録されていた。その強度は、「スター 木村拓哉」しか視界におさめようとしない意固地なひとびとの偏見さえも、柔らかくカーブさせるものがあったと信じる。
『A LIFE』を通じて出逢う“木村拓哉のひとり芝居”
＜A LIVE＞
脳腫瘍を患った元恋人、深冬（竹内結子）。彼女の夫で親友の壮大（浅野忠信）に託され、非常に困難と思われる手術方法を、沖田（木村拓哉）はどうにかして探り当てようとしていた。
「準備の人」である沖田は、自身の部屋で、ひとりで考えつづける。鮨職人である父、一心（田中泯）が「鮨は仕込みがすべて」と言うが、沖田にとっても手術はそのようなものだった。
このドラマには、沖田がひとりで考えているシーンが多い。彼は、医学書やパソコンに向き合い、医学データや論文を吟味し、「不可能」を「可能」にする。
「大丈夫には理由がある」と彼は言う。沖田にとって手術法は、「大丈夫」な「理由」を発見することに他ならない。
己と向き合う。決して諦めずに、模索する。考えて、考えて、考える。これまでも、たったひとりのシーンに素晴らしい表情があった。
つまり本作は、木村拓哉のひとり芝居に出逢うという意味でも意義深い。
その中でも最高峰と呼ぶべきは、7話で、深冬の手術方法をついに発見したときの沖田の顔。これは、日本映像史が後世に伝えていくべき顔である。

http://ure.pia.co.jp/articles/-/71894?page=2
俳優・木村拓哉、キャリア最良の演技!? ドラマ『A LIFE』で見せた“名シーン”【SMAP is ALIVE(2)】相田 冬ニ相田 冬ニ2017.3.3 12:30
連載企画：SMAPはいまも“生きている”。今回は、主演ドラマ『A LIFE～愛しき人～』7話で木村拓哉が見せた"過去最良の演技”を考察する。
彼の能力の結晶化であり、純粋な証明であるシーン
「ユリイカ」という、古代ギリシャ語を由来とする感嘆詞がある。我、発見せりーーつまり、見つけたぞ！ という意味だ。
沖田のあの顔は、この「ユリイカ」という啓示、言ってみれば「神からもたらされたもの」を享受した人間の顔であり、ひとつの現象と呼ぶべき何かであった。
見つける。受けとる。噛みしめる。よろこび。うれしさ。報われる。
徹頭徹尾「準備の人」である沖田が不断の追求をおこなってきたからこそ初めて出逢うことができた「ユリイカ」を、木村拓哉は途方もない「推移」として見せる。
あの顔はほとんど、感情を超えている。やがて涙という「光」にたどり着くことになる、あの顔のグラデーションは、とてつもないスロウモーションにも感じられるし、凄まじいハイスピードにも思える。高速で青空を移動していく雲にも見えるし、ふと見上げた夜空で遭遇した一瞬の流れ星にも似ている。
時間というものは伸縮するのだという真実。それを木村拓哉はワンカットで見せる。あるとき、あの顔は時間を止めるし、あるとき、あの顔は時間を超えている。
まさに深遠なる瞬間だった。
だが、木村はもともと「推移」の表現に長けた演じ手であった。
たとえば『安堂ロイド 〜A.I. knows LOVE？〜』のラストで、安堂ロイドから沫嶋黎士に変わる「推移」を、木村はやはりワンカットで見せた。ドラマの中で起きる奇蹟を、演技表現としての奇蹟が支えていた。
「ユリイカ」のシーンは、木村拓哉の能力の結晶化であり、純粋な証明である。
「ジャンプ」の前に用意されていた、ふたつの顔
＜A LOVE＞
だから、『A LIFE』7話において、真に驚くべき顔は、その前に訪れていた。
「ユリイカ」を「ジャンプ」とすれば、「ホップ」と「ステップ」が用意されていた。
まず、深冬が沖田の部屋を訪れ「神経を犠牲にしていいから、命だけは助けてほしい」と懇願したとき。あのとき沖田は、深冬に背を向け、視聴者だけにその顔を晒すのだが、あの顔はもはや「推移」という劇性さえも超えた複合的なキメラ（遺伝子の異なる細胞を併せ持つ生物のこと）として存在していた。
不安や揺らぎがある一方、それに打ち克とうとする探索や信念がある。静謐と激動。NOとYES。それらが、入れ替わり立ち替わりではなく、同一の顔面に存在している。しかも、ものすごく繊細に。そこでは油彩にしか描けないモチーフが、水彩画として完成しているかのような趣。
繰り返しになるが、それは「推移」ではなかった。流れでもなく、線でもなく、一個の点として、そのような「状態」を存在させていた。あの顔はほんとうに凄かった。

http://ure.pia.co.jp/articles/-/71894?page=3
俳優・木村拓哉、キャリア最良の演技!? ドラマ『A LIFE』で見せた“名シーン”【SMAP is ALIVE(2)】相田 冬ニ相田 冬ニ2017.3.3 12:30
連載企画：SMAPはいまも“生きている”。今回は、主演ドラマ『A LIFE～愛しき人～』7話で木村拓哉が見せた"過去最良の演技”を考察する。
現時点で“木村拓哉最良の表現”と言える、言語化不可能な顔
続いて登場した「ステップ」は、やはり沖田の部屋を訪れた深冬が、「わたしの患者をよろしくお願いします」と伝えた後、彼女を見送る沖田の顔である。
あの顔は、もはや言語化が不可能である。人間には、こんな顔をするときが訪れるのだ。いや、人間は、こんな顔を浮かべることができるのだ。さらに言えば、人間には、こんな顔を作り出す能力があるのだ、という理屈を超えた感動があった。
哀しみと、輝き。別れと、未来。ここでは、さらに抽象的なモチーフが、本来同居するはずもないもの同士が隣り合わせになって、一枚の「絵」を描きだしていた。
ここでも木村は「推移」に頼らない。さらさらと、あくまでも淡いタッチで、「絵」としての顔で、ヒロインを見送った。
この感動は、もはやドラマに従属するものではない。物語に奉仕するものでもない。キャラクターを際立たせるものでもない。
ただ、人間という存在の可能性と普遍性の証として、そこにあった。
わたしにとってそれは、現時点で木村拓哉最良の表現である。
『A LIFE』で木村は、沖田の顔つき、所作、佇まいに「予感」を宿らせている。
彼はもともと「含意」に富んだ演じ手だが、そのアプローチがこのドラマではきわめて有効に発揮されていると思う。
ホップ→ステップ→ジャンプは、その有機的な成果である。
彼の演技がはらむ「予感」に導かれ、わたしたちは画面を見つめる。
そうして、あの「ユリイカ」にたどり着いた。だからこその、名シーンなのである。
構築と飛躍。木村拓哉はいま、キャリア最高のときを迎えている。

@烈酒鹿ARX1113
#记录# 这篇今天发出来的报道挺有意思的，希望大家都能点进去看看，从A LIFE第七话延伸出去讨论木村的演技。
先是讲了经常会被提到的那句“演什么都是キムタク”
この芝居を目の当たりにすれば、もう誰も金輪際、「キムタクは何をやってもキムタク」とは言えなくなるのではないか。
木村拓哉は非常に高度な次元で芝居を繰り広げてきた革命的な俳優でありながら、そのイノベーションが十全に評価されてきたとはとても言えず、それどころか謂れなき誹りを長いこと受けつづけてきた。
#“如果看了这段演技，应该不论是谁抖无法胡乱说‘キムタク演什么都是キムタク’这句话了。
木村拓哉是操纵发展着相当高层次的演技的革命性的演员，且不说这种革新没有受到十全的评价，却反之长期受到无谓的诽谤。”#
いささか乱暴な物言いをすれば、『A LIFE』7話には、誰でもわかる「俳優 木村拓哉」の素晴らしい芝居が記録されていた。その強度は、「スター 木村拓哉」しか視界におさめようとしない意固地なひとびとの偏見さえも、柔らかくカーブさせるものがあったと信じる。
#“A LIFE第七集记录下了不论是谁都能明白的‘演员 木村拓哉’的演技。我相信这种演技的强度，就算是对木村抱有‘明星 木村拓哉’这种固执想法的人，也会被温柔地转换想法。”#
第二段讲了剧中冲田独自思考的单人镜头很多，因为他要把‘不可能’转变为‘可能’，因为‘对患者说出没事的这句话是需要理由的’，所以冲田一直在独自摸索着思考着。
つまり本作は、木村拓哉のひとり芝居に出逢うという意味でも意義深い。
#也就是说这部作品，有着发掘木村拓哉个人的演技的深层的意义。#
その中でも最高峰と呼ぶべきは、7話で、深冬の手術方法をついに発見したときの沖田の顔。これは、日本映像史が後世に伝えていくべき顔である。
#其中第七集被称为最高潮，找到了深冬的手术方法时的冲田的表情。这是，日本映像史需要向后世传承下去的表情。# （23333333
#eureka这一感叹词源自古罗马，有因为发现某物而兴奋的意思。
冲田那一刻的表情，以eureka的启示来说的话，就像‘从神明那受到了恩惠‘一般的人类享受感激的表情。#
高速で青空を移動していく雲にも見えるし、ふと見上げた夜空で遭遇した一瞬の流れ星にも似ている。あるとき、あの顔は時間を止めるし、あるとき、あの顔は時間を超えている。
形容这一段的演技是 #在看得到云层的蓝天下的高速公路上飞驰着，猛一抬头却看到了一瞬流星划过。似曾，这表情凝固了时光；似曾，这表情超越了时间。#
最后结尾的一句话是
構築と飛躍。木村拓哉はいま、キャリア最高のときを迎えている。
#构筑与飞跃，现在的木村拓哉，正迎来他的履历中最为辉煌的一刻。#
虽然标题有点那啥，但这个写得真的真的很好，可惜太长了不能全翻，再次感叹日本人的赞美水平，真的是在细品拓那一段的演技，好多话都说到了心坎里，而且还结合了我最爱的安堂机器人中的演技一起讲qwq


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@烈酒鹿ARX1113
#随手翻# 很短的一段话，以严厉出名的蜷川老爷子（和拓合作过舞台剧导盲犬）对拓的评价，然而全部都是不得了的夸奖啊233
“虽然经常被说对演员要求很严格，但我对拓哉想说的可不是批评哦（笑）。因为排练的时候不想让别人看到自己哭的样子所以不说自己哭了，而这其中纤细的内在是温柔的。像是“赤裸的野兽”一般的感觉，我觉得他有很强的天赋。我时常对年轻的演员说，希望他们能好好抓住“时代的感性”，将它表现出来。（他）经常会做出连表演家都没想出来的表演。所以我现在想对那家伙说的话，差不多就是去尝试更加有难度的剧本吧。电视剧的话，虽然这也是很难做的，但现在的拓哉肯定能做到呢（笑）。这家伙和詹姆斯 迪恩*，年轻时候的马龙 白兰度，莱昂纳多 迪卡普里奥很像，有着超越时代的独特的张力（tension），稍异于常人的魅力，我认为他就是这种类型的演员。他就是这样卓越的人才，希望他能飞出狭小的日本，早日与世界一同共事啊。”
*詹姆斯 迪恩：美国男演员，多次获奥斯卡金像奖，金球奖提名，1955年车祸逝世，享年24岁。1999年，被美国电影学院评为“百年来25位最伟大的银幕传奇男星”第18位。
pic via twi

@leafsinginginsilence
#木村拓哉# #杂翻# 1995 - FRaU11月创刊100号
图源自@木村拓哉扫图号，非常感谢你辛苦扫图无私分享！这篇采访确实很有趣。
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美而野性的男子
“想〇〇的男子No.1”这样的排名，Kimutaku至今为止到底被提名了多少回呢？当然其中首先要提的就是“想被他拥抱的男子”。女性真的都想被他拥抱(发生关系)吗……我一直觉得不可思议。
如果，真的是如果，如果真那样的话是挺可怕的哦。这倒不是说因为他好像会粗暴啦之类而觉得害怕，而是因为他好像会一眼看穿女人的本性。如果变成了两人相对的关系，在他面前谎言丝毫也不可能生效。如果有女人即便如此也梦想（与他拥有）坦露本性的关系的话，那一定是相当有自信和勇气的人。
为什么呢，因为他是一个总是悄悄地在拼命暴露自己本质人格的男人。话题转换，说到关于谈话节目中的自己。
“比如说，上电视时装腔作势的人挺多，我就想，这样的人才真是，他居然不觉得害怕呀，真有勇气啊。被拍照、采访时也是这样，当装模作样的自己露馅儿的时候不会觉得害臊嘛这个人……我是这样的感觉。服装啦发型啦这些，衣着打扮上要怎样修饰都可以做到。但无论怎样打扮，无论怎样被聚光灯照亮，“人性”是会显露的。所以我不去改变自己。”(这里的“改变”应该理解为“伪装”吧——译者碎碎念)
我觉得这是他对于不仅限于电视，更包括他和我们生活的这个时代加以推察后的，极其健全的感性。电视摄像机的感光度、照明的亮度、化妆技术，都是史上最高的。但即便使用最高的技术，唯独人性是无法矫饰的。正如我们女人即使穿着史上最强的矫形内衣，唯独内心的女人味是无法矫正的。我们正在被这个时代试炼，而木村拓哉这个男人，肯定在哪里知道这一点。
(原文很长，未完待续…)
#木村拓哉# #杂翻# 1995 - FRaU11月创刊100号 美而野性的男子（第二段）
图源自@木村拓哉扫图号
想一起进行生存挑战（survival）
作为血肉之躯的人的野性或尊严，内心的这些东西绝不放手。似乎对于“人”的一切绝对会肯定。如果有机会的话有些问题想问他。
——能跟电脑H吗？
仿佛说“你在问啥！？”这样的表情一闪而过，他啊啊地苦笑了一下。“你是说比如ero video这些？”
——是的，不是以人为对象。
“啊，不行。我家里都没有Family Computer呢（任天堂的一款游戏机？）。如果要亲亲的话，是吧，还是实际去做比较好吧。虽然我觉得好像很多男人都认为需要ero video，那个，算不算是种病啊。想拍拍他的肩膀呢，或者，在他眼前这样挥挥手什么的。”（笑）
他又呵呵地笑了。是木村拓哉之所以被称为Kimutaku的那种微微的笑，大胆自信、有点呆萌，但绝不令人觉得假。
比方说的话，他是“想一起进行生存挑战的男子No.1”，如果遇到了危机状况，他肯定会微微笑着说“真糟糕啊”，然后不断地考虑出逃脱的妙招并顺利生还吧。不仅仅是赤裸裸的逆反心，还会研究出为了生存下来开动脑筋的各种方法。
正如Kimutaku恰好就是这样在娱乐界一路疾驰而来。
“我原来对艺人没有兴趣，讨厌娱乐界。”这样的16岁少年，却踏上了蜷川幸雄演出的舞台。这是Kimutaku的原点。“我深深地感到了：唔~，这样的事还是挺有趣的。”
然而，这一定是相当困扰的吧。处于“站在舞台上演戏”这一最高乐趣和“讨厌娱乐界”的夹板之间左右为难。但是木村拓哉少年战胜困难生存下来了。他奋力构筑起了自己独有的姿态（original stance）。
“比方说，类似以前的德国，有东和西两边，如果把娱乐界比作东，一般环境比作西，那么相比较而言我自己是一直想待在西边的。曾经是这样。所以现在也是，只是在“嗨，要拍了哟~”这样的时候“哒~”地跑过去“啪”地进入东边，结束后又“哒~”地跑回西边来。我喜欢这样的感觉。只在拍摄的时候“hyon~”地越过墙壁。一边在东边被骂，一边也被西边的人们骂（笑）。回到西边的时候，西边的家伙们的脸色，他们会是什么样的表情，这对我来说是个问题。既会有“真是的”这种表情的时候，反过来也会有对我说“yeah”的时候，我觉得表达方式有各种各样吧。所以东边怎样都无所谓吧，因为只是进去而已。对我来说，所谓娱乐界，仅仅是一瞬间的背景。我是这么想的。东边的世界是战场，也可以说是圣域，既有好事也有讨厌的事。以此为背景，有时试着唱歌，有时试着演戏，有各种各样的事情，但是从那里“pon”地跳出来后，就变成了一个为了生活的人、个人。”
这一天的摄影中也真是“pon”地一下，他站在了照相机前面，以这种身穿着对他来说是非日常的服装的身姿。起初他未掩饰困惑，有一瞬对灯光露出不悦的表情，但很快他就随着音乐唱歌，活力十足地动起身体，把这个空间染成了自己的色彩。
但是，当他在间隙时间里从光亮中轻快地抽身出来后，就在摄影棚的暗影中与工作人员热烈谈笑，露出洁白的牙齿。有时还用两手轻轻拎起服装的裙子，像芭蕾舞女演员一样鞠躬行礼来逗乐，真是气氛和谐。
如果木村拓哉不能从总是作为被拍摄对象受到持续注视的苦闷中这样逃脱出来，他的本质或许早就被他不喜欢（不擅长）的世界所束缚，已经走投无路了吧。但是……
“我不喜欢束缚别人，更不喜欢被人束缚。我啊，即使被捆住了，也是会动的。”（笑）
这是最Kimutaku的反骨精神，不该忘了这一点。
（仍旧未完待续...）

木村拓哉 《开放区2》 并非不温不火
http://asahichinese.com/article/cool_japan/AJ201204270091
木村拓哉 《开放区2》 并非不温不火April 27, 2012
文:速水健朗
　　在影视作品中，木村拓哉所扮演的角色总是充满热情。最近他饰演了一位前往南极探险的地质学者，而南极探险曾是战后日本国民的梦想。之前他还饰演过拯救地球的宇宙战舰船员，都是救国之士。从这些角色中我们仿佛可以体会到日本所处的困境。
　　《开放区2》是身为人气王的木村2011年推出的一本语言“不温不火”的随笔集，他在书中指出的关键词是“交流”。比如，在采访中，当被问到“饰演了什么角色？”之类的问题时，他总是困惑不已，对于扮演什么角色这种定式性问题，他常常就没有了回答的欲望。如果是“锻炼身体了吗？”、“剪头发了吗？”，他反倒可以轻松对答。当粉丝要求与他握手时，如果对方没有直视自己，木村通常会犹豫要不要和对方握手。木村在书中多次提到这种语言和距离的问题。
　　从NHK播放的SMAP专题纪录片中，我们也可以看出，SMAP到东北灾区的小学慰问时，其成员中只有木村直接对视孩子们的目光，和他们主动交流。之前对木村的印象就是他和其他成员不太一样，不说千篇一律的话，从这本书中笔者找到了答案:木村想用自己的话语来传递信息，因为他比其他人更留意语言和距离的问题。
　　说木村的随笔集语言“不冷不热”，这话毫无贬义。作为国民偶像，必须担负时代的重任。在当今的日本，必须有人为梦想呐喊，也必须有人强调危机的严重性。
　　然而，木村却用最平实的语言来表达自己的看法，也用合适的语言与灾区小学生交流。或许正是透过这种语言上的温度差，我们才得以看到木村拓哉最为真实的一面。