作者:甘棠
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严格意义上地说,这是我最喜欢的现代文学作品,不需要加之一。
在少年时代有一段时间机缘巧合读了大量“伤痕文学”作品,譬如刘心武的《班主任》,卢新华《伤痕》。邓公曾经毫不留情地批评伤痕文学作品,“哭哭啼啼。没有出息”。在我看来,是有些个道理的。作者可以让读者黯然神伤,这要靠自己的功底来换,而绝不可以自己主动黯然神伤,这是自怜自恋换来的共鸣。
而同样是描写知青故事,阿城写的哪里是一个知青啊?他写的是一个人,一个放在任何时代都会光芒万丈的人,这个人好吃,惜命,痴迷,天才,首先是这个人,然后才是他的身份,再然后才是那个时代。王一生是这样的可怜可敬可爱,让人难忘,才让这个故事站立起来。
阿城的文字描写和场面调度能力其实是非常强的,在文字敏锐度上绝对是个天才。但非常难得的是他是懂得节制自己天赋的天才,并不滥用,好钢用在刀刃上,需要时才显山露水。
我送王一生出了山沟,王一生拦住,说:“回去吧。”我嘱咐他,到了别的分场,有什么困难,托人来告诉我,若回来路过,再来玩儿。王一生整了整书包皮带儿,就急急地顺公路走了,脚下扬起细土,衣裳晃来晃去,裤管儿前后荡着,像是没有屁股。
忍不住还是要贴一段。可笑现在有些作者,无才还是喜欢卖弄。
所以如果说多少知青遭受不幸,其实对远离那个时代的人,是很难有这样的概念的——任何靠时代意义扬名的文学作品最后都不可避免要让位于文学意义的作品;然而我只要记得这个收敛羽毛,可怜地小心地活下去的下棋的人,就能感受到贫乏的物质下人闪光的精神,还有时代荒谬可笑的错误。
以上摘自知乎
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