古琴的高音区是众所周知的难弹。音色效果很难处理好，音准不太好把握，手还疼。我一度认为五徽六之后的区域就已经离开了琴弦最悦耳的部分，而四徽朝上简直就是被狗啃过的鸡肋，弃了也不可惜。
但是我还是不甘心，所以花了点时间专门研究了二徽至四徽的区域。
我的感觉是，古琴越是到高音对右手的要求越苛刻。而四徽朝上几乎就是单纯的右手区。只要右手出彩，还是能把这一部分用起来的。
右手总结下来就是，指甲一定要有但是千万不能太长。过弦不能碰到肉，尽量严格遵循四十五度角的角度，不要有太多的偏移。整个动作一定要快速，果断，尽量不要压弦，干脆利落直接切下去。要点在于一定要自信，如果脑子里还在想谱子的话，手上就没那么果断了。
在这个区域，90度往下砸或者横着掰没什么前途的。原因在于，当弦如此紧绷时，差之毫厘谬以千里。些许的偏差都会让实际的效果与预想的音色很不一样。我个人不太喜欢在高音区使用托这个指法，因为这个动作我自己做得还不够灵活。劈的话因为指甲弧度的关系倒是能很顺畅的通过，力道还足，倒是挺不错的。
至于左手，别怕疼，多练练。没什么太多要点。
感觉只要多加练习，把一到五弦四徽朝上的按音功课之后，利用多弦同音，可以把高音区变成古琴特有的武器。原因在于很少有弦乐器会像古琴这样大的张力变化。换句话说，一张古琴可以弹出的效果在吉他上可能要换几幅不同的弦才能弹出。
虽然还是很难，但是我觉得弹琴的人还是应该多琢磨琢磨如何把本应该是古琴弱点的地方想办法转换为优势。
欢迎大家指正
但是我还是不甘心，所以花了点时间专门研究了二徽至四徽的区域。
我的感觉是，古琴越是到高音对右手的要求越苛刻。而四徽朝上几乎就是单纯的右手区。只要右手出彩，还是能把这一部分用起来的。
右手总结下来就是，指甲一定要有但是千万不能太长。过弦不能碰到肉，尽量严格遵循四十五度角的角度，不要有太多的偏移。整个动作一定要快速，果断，尽量不要压弦，干脆利落直接切下去。要点在于一定要自信，如果脑子里还在想谱子的话，手上就没那么果断了。
在这个区域，90度往下砸或者横着掰没什么前途的。原因在于，当弦如此紧绷时，差之毫厘谬以千里。些许的偏差都会让实际的效果与预想的音色很不一样。我个人不太喜欢在高音区使用托这个指法，因为这个动作我自己做得还不够灵活。劈的话因为指甲弧度的关系倒是能很顺畅的通过，力道还足，倒是挺不错的。
至于左手，别怕疼，多练练。没什么太多要点。
感觉只要多加练习，把一到五弦四徽朝上的按音功课之后，利用多弦同音，可以把高音区变成古琴特有的武器。原因在于很少有弦乐器会像古琴这样大的张力变化。换句话说，一张古琴可以弹出的效果在吉他上可能要换几幅不同的弦才能弹出。
虽然还是很难，但是我觉得弹琴的人还是应该多琢磨琢磨如何把本应该是古琴弱点的地方想办法转换为优势。
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