为什么速激系列全球票房越来越给

一、加勒比海盗承载着影迷比较高的期望。
加勒比海盗前三部《黑珍珠的诅咒》、《聚魂棺》、《世界尽头》都是兼具商业、喜剧、动作、特效甚至是哲理的佳作，这三部里面真正的叙事主线是由伊丽莎白和威尔推动的，他们由相爱到婚姻到感情出现危机再到握手言和；杰克则反复在经历危机，要么船没了，要么被怪兽吃了，可杰克拥有过也失去过；包括巴博萨和杰克的关系，亦敌亦友，可好可坏。
所以整个加勒比海盗传递出的价值观就是没有什么可以永恒，没有可以信赖，要想追寻自由必须抛弃情感物质的束缚。这种价值观乍一看和普世价值观产生冲突，可想一想，谁人不想去追寻自由呢？尽管我做不到像杰克那样为了自由抛弃一切，可我的心里总有地方住着一个杰克船长。
加勒比海盗前三部就科幻作品来说，是我心中唯一可以与《黑客帝国》三部曲相比的作品，他们都完美的糅合了商业和哲理，不同的观众可以看到不同的层面，但值得反复观看。
加勒比海盗4能拿到10亿+的票房就是靠前三部的口碑积累，5其实还好，豆瓣评分7.3，中上水准，但顶级特效加德普卖萌耍贱还是不能掩饰空洞的剧情，搁别的系列还好，加勒比海盗不行。

二、变形金刚5纯属自己作死
因为我看变形金刚电影年纪比较大了，所以这个系列不是很感冒，但不得不承认，第一部里面看到汽车机器人还是很惊艳的。网上流行形容当年变形金刚特效制作之巨的这样一个说法：“按照工业光魔内部人士的说法，如果将本片三维建模过程中所使用的多边形（三维建模中的最小元素）一个紧挨着一个连接起来，其长度足以去月球一个来回，剩余的多边形还足以建起两座罗马斗兽场！”
从第一部起，大家就知道这是一个爆米花系列，前四部买拷贝也识相，文戏基本一带而过，能动手绝不亲嘴，能爆炸绝不上床，故事好歹能自圆其说。大家进电影院也就图个乐呵，变四里面李冰冰、韩庚、邹市明这些华人明星的加入更让内地票房达到了19.7亿。
变5让人痛恨的就是连故事都没讲圆，擎天柱说黑化就黑化，说觉醒就觉醒，男主女主一言不合就开个潜艇去深海，我tm中间睡着醒来还以为看的是加勒比海盗5。还有霍普金斯老爷子，他这条线完全就多余，80好几的人，编剧难道不感到痛心吗？
多说一下买拷贝，这哥们其实跟张艺谋有点像，都是没什么编剧能力的导演。给他个好故事能拍出《珍珠港》、《活着》这样的惊世之作，但由于太依赖编剧，自个难以稳定输出。还是多拍拍《危机13小时》这种小众一点的片子吧。

三、速激半路杀出个保罗沃克。
死亡营销是一件很可耻的事，但也是赚快钱的一种绝佳方式。当年MJ去世后，有人统计在去世的五年里，MJ一共赚到了7亿美元，“超过了他职业巅峰的时期”。这一方面说明了杰克逊公司超凡的经营能力，同时是不是也说明了赚钱已经成为死去的MJ第一要务，所谓“怀念”、“致敬”其实都是动员MJ铁杆粉丝消费的借口。
说实话，保罗沃克死之前也就是一个好莱坞二线男演员（粉丝轻喷），除了速激也没什么代表作。可偏偏发行方抓住保罗沃克之死，获取观众的同情进而为电影买单。死者为大，赚钱方面确实挺大的。
速激系列的剧情巅峰是第五部，票房巅峰第七部，跟其他好莱坞大片的轨迹确实不太相同。但也是正是这种渐入式的剧情保持了这个IP的吸金能力，速激七15亿美刀，速记八12亿美刀。系列拍到这个份还能如此坚挺，***厉害。

四、超级巨星的老去
这其实不但是这三部电影系列的问题，也是好莱坞大片难以逾越的一个障碍，阿汤哥的《碟中谍》、达蒙的《谍影重重》、皮特的《僵尸世界大战》，像星战这种绵延几十年更换主角还能卖座的片子说是奇迹都不为过。
大片和明星们互相成就，难以想象没有德普的加勒比海盗，没有范老大速激，没有阿汤哥的碟中谍。
好莱坞大片今后势必会增强IP的故事性而削弱主角的影响，可反过来一想，如果主角不能塑造经典的荧幕角色，怎么为电影带来票房呢？可主角一旦被观众认可，电影又会对他产生依赖。这是一个悖论，就看电影公司如何权衡了。
每一个系列都会成为过去式，只不过希望这种离开能带着尊严和观众的留恋，就像黑客帝国三部曲。不要跪舔观众博取票房，把前作积累的口碑消耗殆尽，庸碌地躺进历史尘埃里。
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