中国这么多年来，难得有中国元素如此丰富的动画电影，而且单从视觉效果来看，《大鱼海棠》这部片子，完全值乎3D票价。至于其他方面个人有个人的判断。从电影的角度来看，这部影片除了视觉效果，其余没有可以赞扬之处。
下面，我谈谈我个人的观点。忠粉不喜勿喷，我只是在表达个人看法。
看完影片，大家会被宏大的视觉画面欺骗，会认为这是一个宏大的叙事，但这只是一部在讲青春期的有极强个人爱好的小女孩的成长故事。如果说，导演构造的奇幻世界的世界观很独特，那么，我想说，如果大家熟悉老庄的哲学，便不会觉得导演的世界观奇特，海天相连老庄便有，只是导演的视觉表达的确绚丽，在很努力的传达中国韵味。
为什么我要讲，这是一个小女孩的成长的故事。首先，小女孩接受成人礼来到人间，遇见琨的前世，之后为报琨的救命之恩，将一半性命交予灵媒，之后开始与琨性命相连，陪伴琨一起成长，看似宏大，但实际还是在讲小女孩的成长，与琨，与湫，一起跌跌撞撞的成长的故事。其次，我们看到，导演对椿的父母，爷爷奶奶的设定。操劳过度，劳心劳力的比常人要操劳，对椿简单粗暴的教育，从未深入女儿的内心的母亲；几乎没有存在感，纸片人般存在而又缺失，没有话语权的父亲；活到头什么都看透，却又无能为力逃脱命运枷锁，只能面对衰老的爷爷奶奶，以及无论椿做什么，都极力支持椿；这一家人的构成形式，不正是青春期里，每个少年们遇到的爸爸妈妈爷爷奶奶吗？
很多人都在说导演的价值观出现问题，怎么可以用如此宏大的事件来讲一场可有可无的三角恋，其实，导演是在讲自己的生命历程。当椿义无反顾的用生命换琨的生命，这是导演义无反顾的退学清华，之后无论怎样的艰难，导演一直保持初心，并走到今天。说白了，这部电影，是导演为自己的青春作传，向世人证明：没有读大学，我依然可以做到自己想做的，当年的叛逆与一路坚持是对的，如今的我收获到了胜利的果实。所以有人评这部电影三观不正，那是因为导演的出发点是为了证明自己的青春不悔，而不是为了讲一个优秀的故事。
至于华丽丽的视觉效果，是导演的情怀，导演想用情怀，来做一部中国少见的奇幻画面，的确导演做到了。但是，请问漫长的一轮，12年是喂了狗吗？用三年时间写好的剧本，毫无分量，所有的故事都太常规，仔细看来，整个故事就是美人鱼+哪吒闹海+共工撞不周山+鲤鱼跃龙门，导演的导演能力极其拙劣，或者他只能算是视觉效果导演，而不是“导演”，并且还启用一位40岁左右的执行导演，即使如此也没拍出一部优秀的动画电影，所有的故事画面只是在不停的生拼硬凑，表达极其不到位。诸如，后土攻击琨，不见点血，怎么知道后土对椿和琨的行为的憎恶，以及他们逆天而行的惩罚，二人交手苍白的动作，不到位的镜头语言，导演你是要攻击琨，还是只是做做样子，引起大家的揪心；天上的水不停的倒灌，大有水漫金山之势，请问导演，这么大的倒灌之势，怎么不见危险，只见不停的倒灌，你在开玩笑吧！是不是，地下有洞将水全部吸了进去？这里的神仙也是能力太弱，连座山都飞不过去吗？还要结网造桥。造桥的确很好看，但是导演你能分清时间场合，用更合适的机会去造更棒的桥吗？诸如许多情节，导演以为表达到自己的意图，但实际差之千里，可想而知，这12年间，导演并没有在如何讲好一个故事方面下功夫，而只是去做了美术指导，视觉效果方面的考虑。
导演不懂爱情，没有对爱情细腻的捕捉，只知青春期的张狂和荷尔蒙的散发，所以这里琨和椿，椿和湫的关系，被塑造的很是单薄，除了引人发笑，只剩引人发笑。
老年椿的配音有头无尾，老年的椿一直在以回忆的状态，用一种没有得到却在追忆的声音来讲述这个故事，但是，最后椿与琨一起重获新生，很明显的骗人痕迹，让人失望。
其他配角的声音，太过片面，以至于人和声音对不上，记不住人物。穿绿衣服的和红发的，长得那么像，声音也没有过多的帮助，真的很难分清。
影片的最后，椿和琨一同到达人间，他们获得新生。此时旁白出现，告诉大家要勇敢的爱，努力的爱。相当违和，前面一直在讲如何冒天下之大不韪，现在，却告诉我们要努力的爱，导演你还不如不说，不说，大家各凭喜好自断结局，现在好了，导演你说完，整个故事的水准又被拉低了很多个层次，女主现在变成一个人人唾弃的角色。这样的问题，首先价值判断失误，其次，讲故事的能力太弱，弱到分不清什么是添彩，什么是抹黑。导演，你还是回去练练讲故事的能力吧，动画电影没有你想的那么简单，不是画面漂亮就可以讲好故事的。欲为青春立传，为青春代言。狂妄，爱情并不是青春的代名词。
本片的核心价值观，其实是，即使弥天大错，即使这样做了，也没什么，灾难会过去，我们会到达理想的彼岸，所以，努力的去做，去做自己，去爱，去做一切想做的事情，人生没有输赢，只有做了才知道结果。这或许是一个现实经验，却不是普世价值，导演从这点出发去做故事，显然违反常规，背离常识。
显然，导演是一个对命运没有敬畏之心的人，或许是一个不知天命的人。希腊神话，最重要的枷锁，同时也是最揪心的地方，是命运，我们无法堪破命运，同时也无法逃脱命运，而导演在这里置命运不顾，狂妄的与天作对，令人扼腕！
这部作品，更多的是对个体生命历程的展现，成长中的爱与痛，父母的强势和不理解，还有爷爷奶奶永远宽容的怀抱和鼓励支持。椿，逆天而行，也不过是现实生活的制度规则，我们都要按部就班的升学上班娶妻生子罢了。
在这么一个崇洋媚外的现实世界，有深深的中国情结，中国情怀固然是好的，但不是只有一腔热血，就可以做好事情，导演只追求了画面，没有追求其内核，用如此多的中国元素机械的拼凑一个视觉上的中国动画电影，实在是可悲可叹！对于电影来讲，有时候减法，比加法重要，一股脑的给一部影片倾注如此多的东西，想讲冲破固有体制，又想讲少男少女对爱情的执迷，还要讲家人及环境对少年的禁锢，最后的结局找东找不到东，找西找不到西，故事大乱，内核大乱，观众看得也很乱。
大家都爱看宫崎骏的电影，不止是宫崎骏的奇思妙想，更在于宫崎骏的内涵，他的每部片子都是有一个强大的内涵，而且片中的内容并不是很多，但是每一个与每个的关系都很通透，简单明了，做的很明白，观众也看的明白。
在有好的想法之后，讲好一个故事才是更重要的事情！
综上所述，个人认为导演是一个没有走出青春叛逆期的少年，还在用勇往直前的劲去为自己的青春作传，如此而来，太过自私，狭隘！
下面，我谈谈我个人的观点。忠粉不喜勿喷，我只是在表达个人看法。
看完影片，大家会被宏大的视觉画面欺骗，会认为这是一个宏大的叙事，但这只是一部在讲青春期的有极强个人爱好的小女孩的成长故事。如果说，导演构造的奇幻世界的世界观很独特，那么，我想说，如果大家熟悉老庄的哲学，便不会觉得导演的世界观奇特，海天相连老庄便有，只是导演的视觉表达的确绚丽，在很努力的传达中国韵味。
为什么我要讲，这是一个小女孩的成长的故事。首先，小女孩接受成人礼来到人间，遇见琨的前世，之后为报琨的救命之恩，将一半性命交予灵媒，之后开始与琨性命相连，陪伴琨一起成长，看似宏大，但实际还是在讲小女孩的成长，与琨，与湫，一起跌跌撞撞的成长的故事。其次，我们看到，导演对椿的父母，爷爷奶奶的设定。操劳过度，劳心劳力的比常人要操劳，对椿简单粗暴的教育，从未深入女儿的内心的母亲；几乎没有存在感，纸片人般存在而又缺失，没有话语权的父亲；活到头什么都看透，却又无能为力逃脱命运枷锁，只能面对衰老的爷爷奶奶，以及无论椿做什么，都极力支持椿；这一家人的构成形式，不正是青春期里，每个少年们遇到的爸爸妈妈爷爷奶奶吗？
很多人都在说导演的价值观出现问题，怎么可以用如此宏大的事件来讲一场可有可无的三角恋，其实，导演是在讲自己的生命历程。当椿义无反顾的用生命换琨的生命，这是导演义无反顾的退学清华，之后无论怎样的艰难，导演一直保持初心，并走到今天。说白了，这部电影，是导演为自己的青春作传，向世人证明：没有读大学，我依然可以做到自己想做的，当年的叛逆与一路坚持是对的，如今的我收获到了胜利的果实。所以有人评这部电影三观不正，那是因为导演的出发点是为了证明自己的青春不悔，而不是为了讲一个优秀的故事。
至于华丽丽的视觉效果，是导演的情怀，导演想用情怀，来做一部中国少见的奇幻画面，的确导演做到了。但是，请问漫长的一轮，12年是喂了狗吗？用三年时间写好的剧本，毫无分量，所有的故事都太常规，仔细看来，整个故事就是美人鱼+哪吒闹海+共工撞不周山+鲤鱼跃龙门，导演的导演能力极其拙劣，或者他只能算是视觉效果导演，而不是“导演”，并且还启用一位40岁左右的执行导演，即使如此也没拍出一部优秀的动画电影，所有的故事画面只是在不停的生拼硬凑，表达极其不到位。诸如，后土攻击琨，不见点血，怎么知道后土对椿和琨的行为的憎恶，以及他们逆天而行的惩罚，二人交手苍白的动作，不到位的镜头语言，导演你是要攻击琨，还是只是做做样子，引起大家的揪心；天上的水不停的倒灌，大有水漫金山之势，请问导演，这么大的倒灌之势，怎么不见危险，只见不停的倒灌，你在开玩笑吧！是不是，地下有洞将水全部吸了进去？这里的神仙也是能力太弱，连座山都飞不过去吗？还要结网造桥。造桥的确很好看，但是导演你能分清时间场合，用更合适的机会去造更棒的桥吗？诸如许多情节，导演以为表达到自己的意图，但实际差之千里，可想而知，这12年间，导演并没有在如何讲好一个故事方面下功夫，而只是去做了美术指导，视觉效果方面的考虑。
导演不懂爱情，没有对爱情细腻的捕捉，只知青春期的张狂和荷尔蒙的散发，所以这里琨和椿，椿和湫的关系，被塑造的很是单薄，除了引人发笑，只剩引人发笑。老年椿的配音有头无尾，老年的椿一直在以回忆的状态，用一种没有得到却在追忆的声音来讲述这个故事，但是，最后椿与琨一起重获新生，很明显的骗人痕迹，让人失望。
其他配角的声音，太过片面，以至于人和声音对不上，记不住人物。穿绿衣服的和红发的，长得那么像，声音也没有过多的帮助，真的很难分清。
影片的最后，椿和琨一同到达人间，他们获得新生。此时旁白出现，告诉大家要勇敢的爱，努力的爱。相当违和，前面一直在讲如何冒天下之大不韪，现在，却告诉我们要努力的爱，导演你还不如不说，不说，大家各凭喜好自断结局，现在好了，导演你说完，整个故事的水准又被拉低了很多个层次，女主现在变成一个人人唾弃的角色。这样的问题，首先价值判断失误，其次，讲故事的能力太弱，弱到分不清什么是添彩，什么是抹黑。导演，你还是回去练练讲故事的能力吧，动画电影没有你想的那么简单，不是画面漂亮就可以讲好故事的。欲为青春立传，为青春代言。狂妄，爱情并不是青春的代名词。
本片的核心价值观，其实是，即使弥天大错，即使这样做了，也没什么，灾难会过去，我们会到达理想的彼岸，所以，努力的去做，去做自己，去爱，去做一切想做的事情，人生没有输赢，只有做了才知道结果。这或许是一个现实经验，却不是普世价值，导演从这点出发去做故事，显然违反常规，背离常识。
显然，导演是一个对命运没有敬畏之心的人，或许是一个不知天命的人。希腊神话，最重要的枷锁，同时也是最揪心的地方，是命运，我们无法堪破命运，同时也无法逃脱命运，而导演在这里置命运不顾，狂妄的与天作对，令人扼腕！
这部作品，更多的是对个体生命历程的展现，成长中的爱与痛，父母的强势和不理解，还有爷爷奶奶永远宽容的怀抱和鼓励支持。椿，逆天而行，也不过是现实生活的制度规则，我们都要按部就班的升学上班娶妻生子罢了。
在这么一个崇洋媚外的现实世界，有深深的中国情结，中国情怀固然是好的，但不是只有一腔热血，就可以做好事情，导演只追求了画面，没有追求其内核，用如此多的中国元素机械的拼凑一个视觉上的中国动画电影，实在是可悲可叹！对于电影来讲，有时候减法，比加法重要，一股脑的给一部影片倾注如此多的东西，想讲冲破固有体制，又想讲少男少女对爱情的执迷，还要讲家人及环境对少年的禁锢，最后的结局找东找不到东，找西找不到西，故事大乱，内核大乱，观众看得也很乱。
大家都爱看宫崎骏的电影，不止是宫崎骏的奇思妙想，更在于宫崎骏的内涵，他的每部片子都是有一个强大的内涵，而且片中的内容并不是很多，但是每一个与每个的关系都很通透，简单明了，做的很明白，观众也看的明白。
在有好的想法之后，讲好一个故事才是更重要的事情！
综上所述，个人认为导演是一个没有走出青春叛逆期的少年，还在用勇往直前的劲去为自己的青春作传，如此而来，太过自私，狭隘！
