论盛世队的必然性/偶然性【讨论】

四选过后，n兔屠榜神七，盛世队已不可逆转，恭喜n兔，这是你们坚持的回报，恭喜n狗，这是你们的努力的结果。然而，小粉丝的心里在咕哝，n兔的盛世到底是偶然还是必然？
我想到这个问题，首先是上周看了x2，发现了星羽（潘瑛琪），一个整场用力跳舞，满头大汗，却一直带着可爱的微笑，充满元气的小偶像。我剧场看的少，但这样蹦蹦跳跳、活力四射的少女，带给我青春的气息，满满的元气，这就是我理解中的偶像力吧。
还有一个我的推，妮子，也是一个公演跳的如痴如醉，整个面颊、脖子甚至胸前都会淌着汗珠的小偶像。
然而，一个还不火，一个快要陨落。

h队期间又出了疑似后辈怼舞蹈事件，这就让我开始思考，什么是偶像，好的偶像需要什么素质
偶像不思考清楚的话，努力会被说成无用功，粉丝不思考清楚的话，应援只是一群宅在发戆
就像谈恋爱的时候，你连喜欢对方的原因都说不清的话，可以说你爱的是你自己的臆想，是个换成其他人也会产生的臆想，甚至可以说你爱做梦
颜饭和肉体饭嘛，第一眼的冲动可以理解，但绝不是持久的。一会又来一拨小鲜肉，不是颜饭肉体饭经不住吸引，而是青春和新鲜的诱惑太强了。

回到正题，n兔的盛世是偶然还是必然？这个问题核心就是偶像的定义，目前现实是n兔的粉丝已经垄断了塞纳河偶像的定义标准，那n兔的偶像标准是什么？
只用一个词来概括n兔的话，大家第一想到的是什么？mc？cp？我要说n兔“有趣”，没有异议吧？
偶像标准这个问题我何德何能，又不是秋元康，肯定给不出最终答案。但“有趣”是不是一个偶像的唯一标准或是终极标准这个问题，我们可以好好来讨论讨论。

从AKB历届冠军看，除了指皇，大岛优子、前田敦子、渡边麻友都不能说是以有趣为特点的偶像。放到开闭神七来看也是如此。
回到SNH，三位曾经登顶的五折、郡主、小鞠也都不是能说会道、风趣幽默的偶像。
那有趣的N是怎么成长为盛世队的呢？

s和n同时间成立，几乎同期在剧场开始公演（S2是2013年8月30日，n2是2013年11月2日），但毕竟开拓者还是有早出道近1年的优势。从微博粉丝数可以看到这个差别。图是2014年第一届总选举速报时的粉丝数量。即使是n兔头牌小鞠也只有14名的粉丝数。

终结吧，靠的是粉丝会洗脑，你去混混开闭坂道饭圈，再回来看看，就知道，洗脑都是传销级别的

为了抛开运营可能给成员粉丝注水的可能，我观察了郡主、小鞠、发卡在那段时间的微博点赞、转发、评论数据。
先看了第一届总选当天三人的答谢博，人数是郡主>发卡>小鞠

需要MC

然后又选取总选过后8月底最后8条微博数据进行统计，先上郡主的

再上发卡的

再上小鞠的

可以看到依然是郡主>发卡>小鞠。
数据不会说谎，如果此时再来一次总选，我估计发卡是要超过小鞠的。
注意时间点是2014年8月，这时n兔的神公演剧场女神已经结束一段时间了（2013年11月2日－2014年4月20日）。并不是说小鞠的偶像力和发卡孰高孰低，这说明一个道理，剧场吸粉进入了瓶颈了。

这很好理解，剧场每场才有300多现场人数，早期粉丝不固定时，假设每场300个新粉丝，成你推的有1/10，那就有30人，过了百场，就有3000粉丝的基数（实际远远没到这个数），之后公演的剧场党就基本固定在这些粉丝中，每场再有个几十的新粉丝来看公演了不起了，而分到个人的新粉丝就只有个位数了。剧场粉丝的增长到后期是很乏力的。可能有人会提到现在的剧场有直播了，但会看剧场直播的新粉丝每场有多少？从每场公演后应援群的增长数量可以知道大概。所以百场之后基本也是个位数的增长了。

既然剧场吸粉到了瓶颈，那偶像何去何从呢？首先是发卡的表现，她辛勤的长微博和有趣的微博互动成了吸引河内粉丝的利器，形成了稳定的粉丝群体，而这些粉丝又不断地向外传播发卡有趣的微博内容，因为这些有趣的内容并不直接和48系小圈子有什么直接联系，所以在内容的传播上并不会遭到圈外大众天然的抵触，这应该是SNH第一波成功安利活动了。这股涓涓细流的导入口开在了n队身上。

但这股细流最多弥补n队个别成员和s队之间先天的差距。接下来就是运营的表演了，这是SNH最成功的一次安利，没有之一，也很难被超越，史称“四千年”事件。

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