你要明白，山田尚子和吉田玲子这俩人的作品，基本上走的是女文青（白莲花）路线，人设上全是那种就算设定司马也要有理有据能强行洗白的人物。
未删减的人设，就让硝子一直白莲花，就让植野一直神经病，就让川井一路圣母婊，就让硝子她妈一直护犊子，看下来一气呵成，而且很有代入感。而且硝子那种白莲花，植野的那种神经病，川井的那种圣母婊，很多时候是我们在实际生活中对别人的客观印象，很容易有情感带入。因为我们平时生活中对人的观察就是从自我角度出发充满片面和误区的。
可是删减的部分，却总有一些画蛇添足的效果，硝子也要以暴制暴，植野也有柔情似水，硝子她妈也能善解人意。这就是山田尚子和吉田玲子这两个女文青对作品高度理解最匮乏的东西。她们总希望展现一个完全的人格，展现一个人的固有坚持属性之外的另一面，看上去人物形象或许是饱满的，讨论起来的人物形象也是丰富的。但是这种丰富的人物形象对于作品的主题则是分散的，对男主的表现力和声之形的意义的传达正是被这些零散的为了丰富人设的描写给冲淡了。毕竟电影和动画最大的区别是，电影2个小时的时间必须让观众紧抓主题，不像动画有400多分钟让你随便墨迹。
所以说山田尚子和吉田玲子让她们拍拍轻音玉子这些展现女性之间纯洁友谊和男女之间纯洁爱情的东西再合适不过了，她们可以把场景运用和叙事结构展现的让人叹为观止，但是指望她们拍出冰果这种能深入人心的作品还是难为她们了。

反正730吃屎

回hmpt：如果说山田尚子是个无可救药的女文青，吉田玲子却绝对不是走单一路线的女脚本。声之形电影版的争议恰恰是把人的复杂性真实表现出来的结果，相比于删减版让人从头恨到尾的植野，很多人不知道未删减版里她最先也是最初最善良的想要帮助西宫的人，只是久病床前无孝子，更何况小学生。

我对这个有亲身经历，我曾在一个欺凌的环境中，当你是唯一一个对被欺凌者释放善意，哪怕仅仅是不歧视，被欺凌者会把你当作救命稻草一样紧紧攀附上来，在那种氛围里真的很麻烦，有些时候被欺凌的人真的是缺少一点努力，没有认清自己问题在哪里，只是一味逃避，依赖别人

其实我看完还是觉得不怎么舒服的，有些不大理解，虽然我没有遇到过欺凌

这个帖子挺老了啊。我以前就在豆瓣说太多了懒得说了。删了我才是感觉不合理，尤其是硝子和将也打架那里。

剪刀手死🐎就完事了