【梅艳芳】香港不会有第二个梅艳芳：写在梅姐的54岁冥寿

香港不会再有小歌女
今天，一个上小学的香港孩子可能不会系鞋带、剪指甲，要家佣伺候在旁。但在那个年代，八岁的梅艳芳已经卖唱挣钱，有数年登台经验。
60年代，香港走向工业化，但多数香港人仍活在贫困中。由于家贫，梅艳芳几个兄弟姊妹从小开始工作，补贴家用，而她就从五岁起在荔园唱歌表演。荔园在1949年开幕，以今天的标准看来很简陋，但当时已是香港最大规模的游乐场，为香港人带来不少欢乐。在贫穷的60年代，谁也估计不到荔园会孕育出一位耀目巨星。那一个小小的舞台，曾让小时候的梅艳芳得到很多舞台经验，练就一身好武功。
由于难以兼顾学业与登台，梅艳芳初中没有毕业就辍学，成为全职歌手。在荔园之后，她在音乐厅、舞蹈厅、夜总会唱歌。那是70年代，香港经济发展，市民的娱乐生活越来越丰富，湾仔、铜锣湾、旺角、尖沙咀都有晚场，夜夜笙歌。年少的梅艳芳赶场表演，她会穿古装唱黄梅调、穿男装唱粤曲平喉，穿洋装唱邓丽君，穿A-go-go装唱粤语片主题曲。
在荔园及歌厅唱歌，自然要迎合大众的味道，什么歌流行她唱什么。这某程度可以解释，除了天赋过人，为什麼《将冰山劈开》的豪迈叫喊、《似水流年》的浅唱低吟、<蔓珠莎华》的哀怨激情，她也手到拿来。荔园与歌厅，记录了60及70年代香港人的娱乐生活，也培养了一位香港巨星。那是一个充满奇迹的香港。

香港不会再有华星
今天，香港一张唱片卖一万几千张已算畅销，广东音乐不但冲不出珠三角地区，就连在香港也很少人认识。但在那个年代，刚出道三年的梅艳芳已卖出数十万张唱片。
梅艳芳在1982年第一届新秀歌唱比赛中勇夺冠军。80年代是香港电视业的黄金期，TVB开办新秀大赛把势力伸延至唱片业，结果非常成功。梅艳芳得奖后加入TVB的附属公司华星唱片，成为华星的大姐。当时，华星这间纯本地公司与华纳及宝丽金等国际级大唱片公司的香港分部分庭抗礼：宝丽金有谭咏麟，华星有势均力敌的张国荣；宝丽金有一实力派张学友，华星有唱将吕方；宝丽金有老成的李克勤，华星有新潮的杜德伟；在女歌星方面，梅艳芳更是大杀三方，多年来没有对手。
香港的唱片业在80及90年代非常蓬勃，销量达双白金（即10万张）以上的唱片不计其数，梅艳芳一出道唱片销量就达白金，1985年出版的《坏女孩》更卖出72万张，打破香港的销量记录。如果每一个家庭平均有四人，即是有近300万人家里有这张唱片，是当时香港人口（500多万）的六成。或授权以这样想像：当年在晚饭后，香港有一半家庭都在播放《坏女孩》。而除了《坏女孩》，张学友《真情流露》及张国荣的《Summer Romance》同样有数十万销量。那是广东歌的辉煌岁月，不只在香港，连中国大陆、台湾听众都朗朗上口唱广东歌。

香港不会再有梅廿八
今天，可以在红馆开十场以上演唱会的歌星，起码有十年以上的资历。但在那个时代，梅艳芳出道几年就开了28场演唱会。
四小龙时代的香港人消费力强，很多人愿意付数百元看一场演唱会。特别到了80年代，红馆成为歌坛殿堂，不能开20场演唱会的人都称不上巨星。梅艳芳首次开一个唱时只出道短短三年，就有15场的佳绩，在1987年更开28场打破当时记录，被称为“梅二十八”，她后来在90年及91年也开了两次30场的演唱会。在1985至2003这18年间，她在红馆开了147场演唱会，累积观众一百四十多万人次。
再来算一算：在1990年香港人口是570万左右，30场演唱会约有30万观众，即是每19个香港人就有一个看过她某个演唱会。或许可以这样想像：1990年夏天如果在尖沙咀一间坐了40多人的茶餐厅问有谁看了“百变梅艳芳夏日耀光华”演唱会，就会有起码两人举手。而除了场数，梅艳芳建立的一种华丽而多变的演唱会模式，歌星要载歌载舞、频换造型，也成为香港演唱会的标准典范，有不少人仿效。在梅艳芳之后，一些不精於跳舞的歌星（如陈慧娴、郑伊健等）也要为演唱会排舞，而一些平时不玩形象的歌星（如周慧敏）也要在演唱会以华丽夸张的形象示人。这种“梅艳芳模式”深深影响华语歌坛的演唱会文化。

不会再有第二个斯人若彩虹 遇上方知有

一位巨星，一个年代
梅艳芳的魅力与才艺，一方面为我们提供极尽视听之娱的表演，另一方面也反映了香港流行文化最辉煌的时代。陶杰曾经这样写：“梅艳芳之所以拥有一个成功的独步秘方，有如可口可乐公司的最大商业秘密，不可公诸於世，即使公开，也没有人学会，正因为她的双手，上摸一个苦难的世代，她的一对脚，下踏一个繁荣的末代。”（注）今天是梅艳芳54岁冥寿，让我们怀念这一位代表这个城市的“香港的女儿”。
注：陶杰：＜永别香港艳丽的蝶魂＞，《壹本便利》，2004年1月8日

我的动图不动

辛苦了

我的动

梅艳芳建立的一种华丽而多变的演唱会模式，歌星要载歌载舞、频换造型，也成为香港演唱会的标准典范，有不少人仿效。在梅艳芳之后，一些不精於跳舞的歌星（如陈慧娴、郑伊健等）也要为演唱会排舞，而一些平时不玩形象的歌星（如周慧敏）也要在演唱会以华丽夸张的形象示人。这种“梅艳芳模式”深深影响华语歌坛的演唱会文化。