一鼓作气将这部四十多集的电视连续剧看完了。这部剧是我继《大槐树》后看的陆毅主演的又一部历史正剧，同为历史正剧类型，此剧在人物塑造和风格上与《大槐树》有些相似之处，但此剧呈现出的时间跨度更大，因此人物的刻画上更为细腻，整体基调也显得更为沉郁和悲怆。
这部剧剧如其名，要表现的主要是苏东坡这位历史名人跌宕起伏的一生。苏轼的生平往事有史可查，既有正史资料，也不乏野史小记。这部剧主要围绕的便是历史上苏轼的个人经历，展现了他作为才子文豪的一面，但更侧重展现的是他宦海沉浮种种。
若说这部作品，涉及面广，历史人物不少，整体而言可圈可点处委实很多。看罢此剧，我一时之间觉得不知该从何处说起，不知该说些什么。思来想去，还是主要围绕主角苏东坡来说说吧。对剧中苏轼最初的印象，始于他的成亲。一身红色的喜服，映着他俊朗的容颜，面上款款笑意，眉目温润含情。门外等候的他，听着屋内娇妻出的对联，一双明眸中闪烁着的是欣悦，透着兴味。从他与妻子王弗的新婚相处，可见二人皆是才貌双绝之人。当然了，要真正说到苏轼给他人，以及给我们观众留下深刻印象的，当属科考之后。看他在茶楼酒肆中应对太学生的无礼挑衅，他于笑谈之中予以回击，年纪虽轻，却已端的一派从容气度。待看到他阔步上前敲响登闻鼓，入殿面君陈词等，更见其眸清神正、坦然淡定的风范。
剧的主要线索是苏东坡的个人经历。从他汴京夺名后首次外放为官成为凤翔签判开始，他走过了杭州、密州、徐州、黄州、汝州、颍州、惠州、琼州、常州等等，其间也曾数次回京任职，但大半生都留在了外地。每至一处，都是一段值得品味的故事；每经一地，都会留下一段佳话。我们更是透过这一个个串起的故事，了解剧中的苏东坡，了解他的才智谋略，更了解他的品行操守。官不论大小，位不论高低，俸不论多少，他定是将百姓放在首位。这是苏轼为官一生从始至终坚守的信条。
纵观这部剧对于苏轼的展现非常全面，情节细致且生动：有的展现他的博闻强识，例如他于朝堂上辨认出众人皆不识的四不像，保全了大宋的颜面；有的展现他的仁者之心，例如他先后在任职地开创官办育婴堂和官办大药房等，有的展现他的耿直中正，例如他敢于直斥朝相等；也有的展现他的军事才能，例如他任军部尚书时，拟定作战方针，救国于危，力挽狂澜等；当然了，还有不少情节是展现他对于亲情、友情和爱情的态度。
此剧中苏轼的好在此难以尽述。选择几段我印象最深，也最为喜欢的谈谈。
其一，苏轼凤翔任职期末，陈希亮被押解入京，王监军眼见朝廷重文轻武，哀莫大于心死。王在心灰意冷之下，酒后自绝。苏轼亲率众于楼头祭奠。众人身着素衣环立城楼之上，扬手间白色的纸钱纷纷散落。苏轼本人一边撒纸钱，一边为王监军念悼词。出任凤翔签判后，苏轼与王监军相交渐深，彼此相互了解和信任，有袍泽之谊。特别是听了王监军讲述父辈身份，更知其为名门之后。而他却是怀着愤懑，怀着遗憾，自尽于苏轼面前。于苏轼而言，为王监军痛惜，亦为国家惋惜。正所谓：国难犹当首，英豪血已寒。白雪铺天怨，悼词悲梦残。而后，苏轼凤翔任期满，离任时，百姓竭诚以留，倾城相送。不舍之言，声绵于途。苏轼于马上执辔回首，凝眸于状，感念于心。这是他为官的第一站，给剧中的他，也给观剧的我们，留下了深刻的印象。
其二，苏轼在密州任职时，被要求为百姓祈雨。这样的事情，对于苏轼来说是二度了。也不知为何，看苏轼求雨的段子，我总会想到陆毅版本的诸葛亮。从剧情的新鲜感来说，凤翔求雨是第一次，本当更吸引人。但相比较而言，我自己却更偏爱密州这次。两次求雨，皆为人所迫，非发于本愿，却也同是出于苏轼的爱民之心。两次观天象云势，两次立高台诵祷。密州这次求雨，苏轼口中念叨的于我们看来，颇有几分搞笑，于他自己估计也是将笑意忍于胸间。相较于凤翔那一次求雨时的自信，密州求雨他是明知不可为而为。哪怕最终可能徒劳无功，哪怕自己也许声名受累，哪怕会给他人留下构陷自己的话柄，苏轼都不在乎。 哪怕最终可能徒劳无功，哪怕自己也许声名受累，哪怕会给他人留下构陷自己的话柄，苏轼都不在乎。最终，他用自己的行为打动了百姓，在百姓有眼中，他是那个宁可于火药前粉身碎骨也要为他们求雨的好官。凤翔时，他以智和信为民所倚；密州时，他更以智和义为民所重。
其三，苏轼被贬于黄州任团练副使节，那是他仕途上相当低迷的一段，不过，也正如他所说，那也是他文采高涨，词作产量颇丰的时间。而此期间里，他作《念奴娇·赤壁怀古》的场景给我留下的印象最深。前一夜，他因不得志而郁郁饮酒，写下了“小舟从此去，江海寄余生”的诗句，诗词之间流露出的是纷扰，是苦闷，是惆怅，是遗憾。而后，他信步而至，来到江边，看到了江河滚滚而下、穿石拍岸的雄浑之势，重新激发了他胸中的豪情。面对自然，人固然渺小；面对世事，人或许无奈。客观或不可改，然心境犹可更变。正因为苏轼能够不因一己荣辱得失而存挂碍，才能够时常葆有清明豁达之心境，他才能够常常写出豪迈诗词，能够写处蕴含哲理的《赤壁赋》。凡世的酒水，或无法浇心中之块垒；然超脱的情怀，却可以净雅客之神魂。
其四，苏轼最后赴常州，途中遇到一城的百姓围而相望。彼时苏轼已鬓发苍苍，垂垂暮年。当他在其子的搀扶下，缓行而出，船头相望时，一时间耳畔传来的都是同样的三个字——苏大人。他瞩目而望，映入眼帘的是数不清的百姓以及他的老友殷殷期盼的眼神。背景音乐响起的那一刻，亦有酸涩涌动在我的胸中，升至眼中，瞬间模糊了我的视线，以至于无法看清他的动容。常州，苏轼一生中所路过的最后一站，却和他的第一站凤翔一样，得到了百姓的真心拥戴，比及凤翔时更甚。其实，就他所到之处，无不尽心为国为民，在他眼中，民大于君。百姓深念其恩，铭记于心，不舍其离去。也因此，当他在杭州任职遇到困难时，徐州、密州之人纷纷伸出援手解其燃眉之急。他的一生，践行了他自己曾说过的那十个字：做人有骨气，为官有正气。剧到这里，临近尾声了。这样的场景设置一方面，从剧情上，与前面形成了首尾呼应。另一方面，从效果上来说，视觉冲击更大。
说到这部剧，人物上除了主角苏东坡以外，还有许多不错的角色，男性角色如苏氏父子、欧阳修、范镇、王安石、司马光、仁宗、神宗、章惇等；女性角色如王弗、杨小莲、王闰之、朝云、太皇太后等。欧阳修对苏轼的关怀，仁宗对苏轼的赏识，范镇对苏轼的维护，神宗对苏轼的愧疚，哲宗对苏轼的忌惮疏离等。不同的人，对于苏轼有不同的认识，与其相交，无一例外地欣赏其过人的才华，但因为身份背景、立场角度不同，态度不同。男性角色中，最令我感慨的是苏轼与王安石的相交。二人皆为怀才怀志之人，皆有变革除弊之心。彼时王安石欣赏苏轼的才华，珍惜与苏轼的情谊，引为忘年之交。苏轼在他外放时赶去渡口相送，并赠予茶叶一罐，被王安石珍之重之，令人感动。后来，王安石在朝中站稳脚跟，为上位者倚作肱骨，此时他对苏轼是寄望的，却未料想苏轼并未如他所想的那般为变法摇旗呐喊，于是他对苏轼失望痛心。但尽管如此，苏轼与王安石之间的纷争起于政见不同，而非私人恩怨。至王安石晚年，苏轼前去拜望，王安石亲身相迎，心情迫切激动。看二人并肩行于山间石径之上对对联，看王安石邀其比邻而居，便有温暖萦于怀间，赞一声君子之交当如是。
女性角色中，最催我落泪的，不是他的结发爱妻王弗的年轻早夭，不是他的红颜知己莲妹的亡故，也不是王闰之、朝云的离去，而是太皇太后高氏的辞世。高氏一直人前人后地屡次维护苏轼，使他免于劫难；将神宗的懊悔之意转达于苏轼，以免苏轼因往事郁郁；让幼帝拜其为师，旨在让他日后成为让幼帝信赖倚重的人；临死之前，还不忘为其设想铺路。这是在位的睿智者地为国家保全栋梁之才的公允用心，是一位母亲为孩子择定良师诤友的良苦用心，也是她对臣子，对老友的一片拳拳爱护之心。观剧时，只她一句“再也不能保护你了”，我的眼泪便夺眶而出了。不由地感叹，这部剧的泪点怎么这么多啊。
正是因为剧中有这么多鲜活的历史人物围绕在苏东坡的身旁，主人公的形象才能如此立体生动，故事才能更为精彩感人。总体来说，这部剧的服饰妆容多样且考究，主题音乐深沉大气，且每每出现得恰到好处，烘托氛围。此外，这部剧中灵活地穿插了关于苏东坡的不少诗词和典故，东坡肉、三白饭、子瞻帽等，可见用心。
综上种种共同构造出了这样一部磅礴大气的历史正剧，塑造出了我们眼前的东坡形象。陆毅饰演的苏东坡，早年意气风发，中年睿智沉稳，晚年疏朗旷达，而贯穿始终的是他的殷殷报国志、拳拳爱民心，以及他的淡泊名利、处变不惊。我们喜欢那个书生时眉目清朗他，喜欢那个为官时忧国忧民的他；喜欢那个披坚执锐时英姿勃发的他，也爱那个田间与农人谈笑一处的他。我眼中的这个被陆毅塑造出的苏东坡，君子有匪，比德如玉；高山仰止，景行行止。其人眉目流清风，言辞藏机锋，胸间自成竹，腹中有丘壑。温言含笑意，凛然有正气。有人说，观此剧，只见苏轼不见陆毅，私以为然也，亦非也。入其境，我们品东坡形貌、品格之美；出其境，我们赞演员演技、情感之真。 有人说，观此剧，只见苏轼不见陆毅，私以为然也，却亦非然。入其境，我们品东坡形貌、品格之美；出其境，我们赞演员演技、情感之真。
一部好剧可成就一众演员，而一众优秀的演员更能让一部好剧流芳。尽管此剧播出的电视台和次数都寥寥无几，甚至很多人不知此剧，但作为观看过此部剧的人，不能不为之赞叹。
<完>
这部剧剧如其名，要表现的主要是苏东坡这位历史名人跌宕起伏的一生。苏轼的生平往事有史可查，既有正史资料，也不乏野史小记。这部剧主要围绕的便是历史上苏轼的个人经历，展现了他作为才子文豪的一面，但更侧重展现的是他宦海沉浮种种。
若说这部作品，涉及面广，历史人物不少，整体而言可圈可点处委实很多。看罢此剧，我一时之间觉得不知该从何处说起，不知该说些什么。思来想去，还是主要围绕主角苏东坡来说说吧。对剧中苏轼最初的印象，始于他的成亲。一身红色的喜服，映着他俊朗的容颜，面上款款笑意，眉目温润含情。门外等候的他，听着屋内娇妻出的对联，一双明眸中闪烁着的是欣悦，透着兴味。从他与妻子王弗的新婚相处，可见二人皆是才貌双绝之人。当然了，要真正说到苏轼给他人，以及给我们观众留下深刻印象的，当属科考之后。看他在茶楼酒肆中应对太学生的无礼挑衅，他于笑谈之中予以回击，年纪虽轻，却已端的一派从容气度。待看到他阔步上前敲响登闻鼓，入殿面君陈词等，更见其眸清神正、坦然淡定的风范。
剧的主要线索是苏东坡的个人经历。从他汴京夺名后首次外放为官成为凤翔签判开始，他走过了杭州、密州、徐州、黄州、汝州、颍州、惠州、琼州、常州等等，其间也曾数次回京任职，但大半生都留在了外地。每至一处，都是一段值得品味的故事；每经一地，都会留下一段佳话。我们更是透过这一个个串起的故事，了解剧中的苏东坡，了解他的才智谋略，更了解他的品行操守。官不论大小，位不论高低，俸不论多少，他定是将百姓放在首位。这是苏轼为官一生从始至终坚守的信条。
纵观这部剧对于苏轼的展现非常全面，情节细致且生动：有的展现他的博闻强识，例如他于朝堂上辨认出众人皆不识的四不像，保全了大宋的颜面；有的展现他的仁者之心，例如他先后在任职地开创官办育婴堂和官办大药房等，有的展现他的耿直中正，例如他敢于直斥朝相等；也有的展现他的军事才能，例如他任军部尚书时，拟定作战方针，救国于危，力挽狂澜等；当然了，还有不少情节是展现他对于亲情、友情和爱情的态度。
此剧中苏轼的好在此难以尽述。选择几段我印象最深，也最为喜欢的谈谈。
其一，苏轼凤翔任职期末，陈希亮被押解入京，王监军眼见朝廷重文轻武，哀莫大于心死。王在心灰意冷之下，酒后自绝。苏轼亲率众于楼头祭奠。众人身着素衣环立城楼之上，扬手间白色的纸钱纷纷散落。苏轼本人一边撒纸钱，一边为王监军念悼词。出任凤翔签判后，苏轼与王监军相交渐深，彼此相互了解和信任，有袍泽之谊。特别是听了王监军讲述父辈身份，更知其为名门之后。而他却是怀着愤懑，怀着遗憾，自尽于苏轼面前。于苏轼而言，为王监军痛惜，亦为国家惋惜。正所谓：国难犹当首，英豪血已寒。白雪铺天怨，悼词悲梦残。而后，苏轼凤翔任期满，离任时，百姓竭诚以留，倾城相送。不舍之言，声绵于途。苏轼于马上执辔回首，凝眸于状，感念于心。这是他为官的第一站，给剧中的他，也给观剧的我们，留下了深刻的印象。
其二，苏轼在密州任职时，被要求为百姓祈雨。这样的事情，对于苏轼来说是二度了。也不知为何，看苏轼求雨的段子，我总会想到陆毅版本的诸葛亮。从剧情的新鲜感来说，凤翔求雨是第一次，本当更吸引人。但相比较而言，我自己却更偏爱密州这次。两次求雨，皆为人所迫，非发于本愿，却也同是出于苏轼的爱民之心。两次观天象云势，两次立高台诵祷。密州这次求雨，苏轼口中念叨的于我们看来，颇有几分搞笑，于他自己估计也是将笑意忍于胸间。相较于凤翔那一次求雨时的自信，密州求雨他是明知不可为而为。哪怕最终可能徒劳无功，哪怕自己也许声名受累，哪怕会给他人留下构陷自己的话柄，苏轼都不在乎。 哪怕最终可能徒劳无功，哪怕自己也许声名受累，哪怕会给他人留下构陷自己的话柄，苏轼都不在乎。最终，他用自己的行为打动了百姓，在百姓有眼中，他是那个宁可于火药前粉身碎骨也要为他们求雨的好官。凤翔时，他以智和信为民所倚；密州时，他更以智和义为民所重。
其三，苏轼被贬于黄州任团练副使节，那是他仕途上相当低迷的一段，不过，也正如他所说，那也是他文采高涨，词作产量颇丰的时间。而此期间里，他作《念奴娇·赤壁怀古》的场景给我留下的印象最深。前一夜，他因不得志而郁郁饮酒，写下了“小舟从此去，江海寄余生”的诗句，诗词之间流露出的是纷扰，是苦闷，是惆怅，是遗憾。而后，他信步而至，来到江边，看到了江河滚滚而下、穿石拍岸的雄浑之势，重新激发了他胸中的豪情。面对自然，人固然渺小；面对世事，人或许无奈。客观或不可改，然心境犹可更变。正因为苏轼能够不因一己荣辱得失而存挂碍，才能够时常葆有清明豁达之心境，他才能够常常写出豪迈诗词，能够写处蕴含哲理的《赤壁赋》。凡世的酒水，或无法浇心中之块垒；然超脱的情怀，却可以净雅客之神魂。
其四，苏轼最后赴常州，途中遇到一城的百姓围而相望。彼时苏轼已鬓发苍苍，垂垂暮年。当他在其子的搀扶下，缓行而出，船头相望时，一时间耳畔传来的都是同样的三个字——苏大人。他瞩目而望，映入眼帘的是数不清的百姓以及他的老友殷殷期盼的眼神。背景音乐响起的那一刻，亦有酸涩涌动在我的胸中，升至眼中，瞬间模糊了我的视线，以至于无法看清他的动容。常州，苏轼一生中所路过的最后一站，却和他的第一站凤翔一样，得到了百姓的真心拥戴，比及凤翔时更甚。其实，就他所到之处，无不尽心为国为民，在他眼中，民大于君。百姓深念其恩，铭记于心，不舍其离去。也因此，当他在杭州任职遇到困难时，徐州、密州之人纷纷伸出援手解其燃眉之急。他的一生，践行了他自己曾说过的那十个字：做人有骨气，为官有正气。剧到这里，临近尾声了。这样的场景设置一方面，从剧情上，与前面形成了首尾呼应。另一方面，从效果上来说，视觉冲击更大。
说到这部剧，人物上除了主角苏东坡以外，还有许多不错的角色，男性角色如苏氏父子、欧阳修、范镇、王安石、司马光、仁宗、神宗、章惇等；女性角色如王弗、杨小莲、王闰之、朝云、太皇太后等。欧阳修对苏轼的关怀，仁宗对苏轼的赏识，范镇对苏轼的维护，神宗对苏轼的愧疚，哲宗对苏轼的忌惮疏离等。不同的人，对于苏轼有不同的认识，与其相交，无一例外地欣赏其过人的才华，但因为身份背景、立场角度不同，态度不同。男性角色中，最令我感慨的是苏轼与王安石的相交。二人皆为怀才怀志之人，皆有变革除弊之心。彼时王安石欣赏苏轼的才华，珍惜与苏轼的情谊，引为忘年之交。苏轼在他外放时赶去渡口相送，并赠予茶叶一罐，被王安石珍之重之，令人感动。后来，王安石在朝中站稳脚跟，为上位者倚作肱骨，此时他对苏轼是寄望的，却未料想苏轼并未如他所想的那般为变法摇旗呐喊，于是他对苏轼失望痛心。但尽管如此，苏轼与王安石之间的纷争起于政见不同，而非私人恩怨。至王安石晚年，苏轼前去拜望，王安石亲身相迎，心情迫切激动。看二人并肩行于山间石径之上对对联，看王安石邀其比邻而居，便有温暖萦于怀间，赞一声君子之交当如是。
女性角色中，最催我落泪的，不是他的结发爱妻王弗的年轻早夭，不是他的红颜知己莲妹的亡故，也不是王闰之、朝云的离去，而是太皇太后高氏的辞世。高氏一直人前人后地屡次维护苏轼，使他免于劫难；将神宗的懊悔之意转达于苏轼，以免苏轼因往事郁郁；让幼帝拜其为师，旨在让他日后成为让幼帝信赖倚重的人；临死之前，还不忘为其设想铺路。这是在位的睿智者地为国家保全栋梁之才的公允用心，是一位母亲为孩子择定良师诤友的良苦用心，也是她对臣子，对老友的一片拳拳爱护之心。观剧时，只她一句“再也不能保护你了”，我的眼泪便夺眶而出了。不由地感叹，这部剧的泪点怎么这么多啊。
正是因为剧中有这么多鲜活的历史人物围绕在苏东坡的身旁，主人公的形象才能如此立体生动，故事才能更为精彩感人。总体来说，这部剧的服饰妆容多样且考究，主题音乐深沉大气，且每每出现得恰到好处，烘托氛围。此外，这部剧中灵活地穿插了关于苏东坡的不少诗词和典故，东坡肉、三白饭、子瞻帽等，可见用心。
综上种种共同构造出了这样一部磅礴大气的历史正剧，塑造出了我们眼前的东坡形象。陆毅饰演的苏东坡，早年意气风发，中年睿智沉稳，晚年疏朗旷达，而贯穿始终的是他的殷殷报国志、拳拳爱民心，以及他的淡泊名利、处变不惊。我们喜欢那个书生时眉目清朗他，喜欢那个为官时忧国忧民的他；喜欢那个披坚执锐时英姿勃发的他，也爱那个田间与农人谈笑一处的他。我眼中的这个被陆毅塑造出的苏东坡，君子有匪，比德如玉；高山仰止，景行行止。其人眉目流清风，言辞藏机锋，胸间自成竹，腹中有丘壑。温言含笑意，凛然有正气。有人说，观此剧，只见苏轼不见陆毅，私以为然也，亦非也。入其境，我们品东坡形貌、品格之美；出其境，我们赞演员演技、情感之真。 有人说，观此剧，只见苏轼不见陆毅，私以为然也，却亦非然。入其境，我们品东坡形貌、品格之美；出其境，我们赞演员演技、情感之真。
一部好剧可成就一众演员，而一众优秀的演员更能让一部好剧流芳。尽管此剧播出的电视台和次数都寥寥无几，甚至很多人不知此剧，但作为观看过此部剧的人，不能不为之赞叹。
<完>
我大爱此剧，正在和孩子一起重温
士兵76
