我自己对be也是抵抗力不足，刚进吧时看的都是甜文
比如【红袍祭祀】这位大大的文，看了她很多篇文，非常喜欢这种流畅明快的文风
其中个人最欣赏的是【暂时停止呼吸】这一篇，民国灵异题材赞，故事的构思与行文都很棒！

就没有什么顺序的胡乱说说吧
最近看了【卢一匹】大大的文，感觉卢大的文最巧妙在于构思，她对文笔的把控力也极强，无论是正剧向还是搞笑都能驾驭
两篇著名的悲文【把悲伤看透时】还有【叔叔叔叔】大家应该都看过了
再推荐一篇甜的【情状录】，感觉是非常可爱的一篇文呢，而且行文十分搞笑233
【假如来日而春去】这篇也是甜文，不过行文中透露出一股淡淡的忧伤，感觉
【胡言乱语】是一位看门老大爷的视角写的，构思奇妙

一篇古风【摘星情话】也是经典了，还有现代部分（现代部分坑了）

【艾菲儿】大大
写过很多有名的文，我目前拜读了三篇
【灰】是我目前最欣赏的一篇，这个故事完整，情节曲折，语言流畅，通篇如行云流水没有一句废话，每一个埋下的伏笔最后都得到了令人震惊的呼应，标题起得也非常恰切，有时我都在想在吧里看到其他亲形容仙道用上灰这个词是不是从此得来的灵感。这篇文真的是狠狠虐到我了，一个是木暮的死的所有前因后果，以及文中反复出现的，每一次出现都有新的内涵的走廊的尽头是流川
世界都可以不要，能到你身边就好了
【左岸流年】这一篇大家印象最深的应该是永远也走不到的糖桥
其实这一篇并没有那么多轰轰烈烈的情节，更多的是平淡如水的细腻
第一篇看的时候只是一口气读下去了，行云流水般顺畅自然的文风，再看才发现遣词造句处处工心
恰到好处的线索，就是很流畅、很自然、很平淡的一路走下去
并没有那么轰轰烈烈的结局，只是不再成为彼此世界里的唯一了，要写感想的话其实应该有很多，可我现在却不知该如何写了
【邮差】可能是艾大为数不多的he文之一了吧，文风细腻
一开始文章里萦绕的是一种忧伤的气氛，其实通篇都是这样，最后却迎来了温馨的结局，可说治愈吧

我就这样随性的写，其实也不是真的想评论这些作品如何如何，只是想跟大家讨论一下罢了。。。

【如果仍有未来】这位大大
我拜读过她很多作品，其中最著名的就是【徒然草】了吧，我当时被这篇深深吸引了，和诗一样的分段方式，几条线索同时进行，最后的番外居然是倒序
文风流畅，构思奇特
她似乎很喜欢现实题材，多年以后，行文弥漫着淡淡的忧伤
另一篇【相亲】算是比较完整的，同样构思奇妙，以相亲开头，仙道与一位小姐对话的方式，让仙流的故事从仙道口中缓缓流泻

【莲七白】大大的【撒哈拉不哭】
好像是几度易名吧……这篇是二十年后仙流二人重逢的故事，结尾算是强掰he
这篇文笔非常好，推荐！

我最喜欢《灭欲麒麟》虽然第三世只写到了相遇

不知道大家有没有上LOFTER的习惯
乐乎上有一位ID【废柴三叶】的大大
她非常勤奋，写了很多作品
个人比较喜欢的几篇是【契约】狐神的后代流川与仙道结婚恩爱的故事，很甜的一篇，设定一点都不崩坏，行文是行云流水十分细致，而且也完美的诠释了设定
【江月满孤山】是一篇古风武侠，我真佩服武侠写的好的作者，感觉无比之难
【森林神的狐】是一个万字短篇，也非常不错的一篇！失去法力的流川变成一只小狐狸在森林神仙道身边的故事

蝶大的文【于无声处】挺喜欢这篇的，轻松搞笑的叙事风格，虽然前面有仙藤感觉有些虐，不过再看的时候就挺欢快的啦
记得之前有位亲说猴狐友谊很动人，确实
这篇中感觉藤真的人设还蛮神秘的，一度从中看出三角恋……

【kiss】【罅隙 】两个短篇，最后都是两人离开为结局了。。。妈呀完全不知道该写点啥

经典文多be多虐

【人间】这篇文，我还没有看完，感觉是一篇很清冷，很纯粹的文章，这篇文中的流川应该是与原著中性格更相符合的，颇有些清冷意味的性格，内里却是燃烧的火焰
不过这篇文对我来说有些烧脑，很多比喻让我捉摸不透，文中多次强调的人间与月亮的差距，不过这样也好，仙道和流川是孤独的，特立独行的，活在月亮上的人，但他们身处人间，互相取暖，相互依扶着走下去

浅谈【灰】这只是我个人的一些拙劣的不成熟的看法而已，如有冒犯，多多担待
一般小说中很少采用第一人称的叙述方法，众所周知的，第一人称虽然代入感很强，能给读者更强烈的感官体验，但其难以把控的程度也是超过第三人称角度的，而且若以一人之视角去展开描写，也可能会陷入流水账的误区，在视角的转换上也很费力。一般写小说时不会只有一个线索，但是用第一人称便只能写与“我”直接相关的线索，不利于读者理解整个故事的框架，所以吧内常见的写法通常是以一个局外人的“我”，扩展视角的广度，同时观察两位主角，如【盒子】【邂逅】或者是通过“我”的视角来掩藏一些什么，最后再揭开谜底，个人觉得【叔叔叔叔】是这种写法。
灰采用了第一视角，但这绝对是利大于弊的。首先它在情节上很完美的运用了仙道其人，仙道毫无疑问是文章的线索，所有的情节都由他推动或与他有着千丝万缕的联系，不得不说作者的构思精妙，保持了仙道对整个故事的最高参与度，使行文时不至于使读者与小说发展产生信息量不对等的脱节之感。