一、手工铬鞣革难做吗？
手工皮具不是什么“高科技”产品，所有的一切都特简单。因为它主要靠双手完成，基本上所有的技术、技巧都是用正常的思维去思考就能明白它的道理。它就是普通的物理、数学、几何学、化学、美学等就能解决的问题。

很多皮友喜欢问各种“为什么”？其实这是好奇心约束了我们的思维，因为很多新手入坑，对什么都比较新鲜，看着“大神”做的好看，想着一定有很多秘笈，很多经验，其实没有你们想象那么复杂。把思维解放了，手工皮具一切技术均能够理解。
切记，不要把某些奢侈品牌的风格当成是标准，这会约束您的成长。当然某些奢侈品牌，我们需要借鉴学习的地方也有很多，但独立匠人是完全可以做的比他们更加精细。

二、关于双波浪缝线
手工皮具爱好者，必须要攻破双波浪缝线。如果你要在手工皮具坚持下去的话，你可能需要掌握更多的手法（单面打斩正反斩8种，双面打斩2种），但这些手法其实特简单，就是物理力学原理。2017年，我出了很多双波浪视频的教学视频，涵盖各种手法，皮友们可以看看。

单面打透双波浪特点都是一样：一面有交叉，另外一面没有交叉。
1）有交叉的一面，无论怎么拉线都是波浪线，因为已经交叉一起，两根线高低走位基本固定。但要注意，交叉点不要浮于皮面，否则很难看，一般我习惯是交叉的一面垂直于皮面方向拉线，让交叉点恰好拉进皮面。

图一 面交叉，把交叉点尽可能拉进斩孔里面
面交叉--图中清晰的看到每一段线都交叉着，波浪线由高往低走。

2）没有交叉的一面，很容易拉成直线，尤其在缝比较松软、比较薄的皮子的时候，更要注意。这个时候，为确保双波浪效果，没有交叉的一面，在拉线的时候要往线相反的方向拉。比如：线是由高往低走，那没有交叉的一面就得往上方拉；线如果是由低往高处走，线得往下方拉。
图一 底线不交叉

图二 面交叉手法（正斩，由近到远手法示例） 左手往上提，右手垂直于皮面即可。

3）好看的双波浪往往是底线和面线力求均匀的波浪感，但在实际面对各种皮子的时候，很难做到。尤其在比较薄的皮子，这个时候要注意缝线的节奏和力量的均衡。
尽可能让面和底线波浪走的均匀

4）在缝比较薄的皮子的时候，比如双面对贴才1.5mm厚的法羊。这个时候，你要注意，先拉没有交叉的那一面的线（因为没有交叉那一面的线最容易拉成直线），再拉有交叉的那一面的线（因为两根线有交叉，所以无论怎么拉，都是波浪线）
5）极端薄、或者特别松软的皮子，你要么放弃双波浪，要么用双面打斩方式解决双波浪。

三、关于油边
油边，很多新手总给油边困惑。这里，我想重点讲讲。
1）油边的作用是啥？
铬鞣革的包包有很多种油边方式。油边主要是皮面切割好、打斩缝线完毕后，把皮边缘封住。不同玩家对封边的效果追求不一。有的喜欢光亮圆润，也有的追求自然哑光、薄薄一层封住。

2）奢侈品牌代工厂很多的油边外表靓丽，但特容易脱落的原因在哪？
我们给很多国外轻奢、奢侈品牌做过维修，他们的油边谈不上什么匠心。皮边打磨后，先上填充剂，让皮边缘光滑平整，然后再涂抹边油，自然干透。这会出现一个问题，填充剂把皮纤维和边油隔离开了，皮包用的一段时间，油边可以整块撕下来。这就是奢侈品牌为了追求效率和外观的靓丽，牺牲了耐用性。我们不要学习这些。
3）手工皮具的油边基本是参考了爱马仕的油边方式。
皮边缘打磨平整光滑后，先上一遍略微厚一点的边油，干透后，用烫边机轻轻烫平整，然后用细砂纸轻轻打磨第一层边油表面，让边油更加平整(为什么第一遍要厚？也是为了后面用砂纸打磨的时候，不要打磨破边油)，这个时候，边油基本比较平整了，但有比较“砂哑”的感觉，所以，我们还需要第二遍，把边油稀释，用海绵蘸上一点稀释后的边油，轻轻再上一遍，边油就非常光滑、平整、薄、自然了。最后，打上一层蜡。整个油边的过程就完成了。

图一 打磨好皮边后，先上第一遍略微厚点的边油。
图二 烫边机烫平整

图三 细砂纸轻轻打磨边油，更加平整点。
图四 把边油稀释压干海绵，上第二遍。自然干透后打蜡。

4）边油的处理要先考虑边油的质量是否过关。该选择什么样的边油？
我们在最近这三年，其实国内外的边油一直在尝试，也曾经听信过所谓“爱马仕”边油。目前，我个人认为比较好的边油有两种：
一种是“进口的意大利芬尼斯”可烫式边油，另外一种是我们现在在用的giardini出的浓稠型边油。
至于，外面五花八门的爱马仕边油，不要听信；爱马仕边油可靠的信息，是按照自己的需求订制的，从效果上看，和giardini出的边油差不多。

四、关于打斩
其实买过我们的纸格的皮友应该都清楚，我们从来不会在纸格上标注斩位。打斩，是手工皮具最基础的基本功，电脑标注的斩位，在实际做包打斩过程中总有偏差，每一位手工皮具的皮友，都应该学会同一纸格，不同斩距的斩，怎么校对斩位。

1、包包的版型基本是对称的，打斩首先要注意转角的对称。看过很多皮友的作品，打斩太随意，总忽略了线迹的对称。
2、打斩，可以先把转角打斩位，先打好，然后在中间微调。
3、对斩位可以利用斩的误差、或者强行跨斩位，利用皮的伸缩打斩。我基本是用皮的伸缩强行跨斩位打斩比较多。
4、T字形打斩，可利用正反斩结合打，一定要注意、转角的线迹长短和其他直线的长短必须一致。最好也注意线的连贯性。所以，高端玩家，正反斩结合做包是非常有必要。

正反斩在T字形打斩中的运用

这里是一个方向的正斩打T字形，但最后一齿线迹和其他线迹不协调，有些皮友的处理方法是留下一个斩位空着，但这会牺牲线的连贯性和美观感。正反斩结合打T字交叉点可以完美解决这些问题。

正反斩结合打T字交汇处，完美的解决线的连贯和斩距大小不一的情况。

五、关于贴胶水
胶水的运用在高端铬鞣革上尤其重要。胶水用不好，里皮和外皮对贴容易皱巴巴，你打斩、缝线再漂亮也枉然。
胶水，我们一般会用到三种胶水：粉胶、白胶、万能胶。其实还有一种叫“水性万能胶”和白胶差不多，这里与白胶归为一类。这三种胶水什么时候用、或者怎么用？
1、贴胶水的作用？
一般是两个作用：两皮对贴紧密和皮边缘更加牢固。
2、什么时候使用胶水？
胶水不是凡是要对贴的地方都需要用上，能不用胶水解决问题，我们尽量不用胶水。必须用胶水解决问题，那我们一定用合适的胶水。
3、胶水粘性对比：万能胶>白胶>粉胶
粉胶：大面积对贴。比如钱包羊皮卡位对贴、大包托料与外皮对贴等。粉胶一般不会改变皮的物理性能，也就是贴完粉胶，皮的松软手感还在，保持的比较好。
粉胶：用于大面积对贴，包括钱包卡位对贴。
万能胶：缝线打斩边缘的位置、皮面的对贴（铬鞣革皮面有涂层，粉胶和白胶这个时候贴的不牢固）

万能胶：在皮边缘，也就是缝线打斩位置涂。
白胶：在大面积对贴可以用，皮边缘打斩缝线位置建议还是用万能胶。水性白胶，会让某些铬鞣革变的略微僵硬，这点尤其要注意。
从经济和实用性考虑，我们一般用粉胶和万能胶就可以解决高端铬鞣革的胶水问题。

铬鞣革里皮和外皮对贴：里皮和外皮一般不用胶水贴死，只用万能胶在皮边缘贴好就行了。很多皮友贴死了，反而皮变褶皱了，更加不耐用。

只贴边缘，皮友们一定要注意，胶水不是贴的越多越好。

六、关于烫边
有条件的皮友入手了烫边机，但是烫边的温度不知道该怎么控制。

烫边机的作用还是比较多的：
1、烫出打斩辅助线 。2、缝完线再烫出一条边线，让皮边缘的处理更有层次感。3、油边的时候烫平边油。4、融蜡……等等
如何在好的皮子烫出一条漂亮的边线？用什么温度？2017年我们出了很多视频教程，并没有对这一比较关键的处理方式作出讲解。因为烫边线是与每个匠人的个人审美结合一起，所以你很难给出一个绝对的定义。

皮边缘的处理细腻程度，其实也反映了一个匠人对细节的苛求。

这两张图是原版Hermes的烫边线效果。H包在皮边缘的处理已经规模化了，所以你看不到线与边线的节奏感了。如果我们做出hermes这样的边线，一定给客户退货。
1、不同皮子，甚至不同批次和不同年代的同种皮子，烫边机的温度是绝对不同。比如我们烫epsom手掌纹的温度，你就不能用来烫巴哈尼亚Barenia。
2、皮友一定要留一些皮来试验烫边机的温度，这需要自己来把握，怎样的温度才能烫完不伤皮，不把铬鞣革表面涂层烫掉。我们在用法国haas皮厂的epsom和德国P家出的epsom，温度就不一样，德国P家的涂层特别不耐温。
3、烫头的选择，做铬鞣革，以曼都烫边机为例，我一般会用S1烫头油边，用S0.5托单线，用f1.5/f2.0/fn2.0,f2.5/fn2.5 托边线或者打斩辅助线。其他规格烫头我还没用上。当然这不是绝对，这真和每个匠人的个人审美有极大关系，皮友们不要人云亦云。以上烫头规格仅供参考。

七、关于托料
铬鞣革讲究不露皮的肉面，比如2.5厚的皮子，要铲掉肉面，保留1.2厚，然后和0.8厚的羊皮对贴，这个时候皮的总厚度是2.0，2.0厚我做大包的外面，它或没法趁起整个包体，这个时候我们就得考虑在皮与皮之间增加一种材质，这种材质就是“托料”。
托料是很多皮友比较困惑的地方，用什么托料，为什么要托？什么时候该用托料？用何种托料比较合适？托料往往与皮的厚薄、匠人对包手感的追求结合一起考虑。也是做高端铬鞣革非常核心的一项技能。
高端铬鞣革托料选择要注意很多问题：
1、重量尽可能轻，不要因为增加托料，包就变笨重了。
2、如果是包的弯折位置进可能有弹性，不要弯折几下就有折痕了。所以表带、包经常弯折的地方尽可能不要用“皮糠纸”。
3、匠人要熟悉皮的各种属性，托了之后，这个包的手感是否是你需要的？
4、不是什么部位都需要托料。
5、托料是根据一个工匠对包的要求而选择。
例如我分别用比较柔软的swift小牛皮、和epsom手掌纹小牛皮做一款定型包，就做下面这个mini凯莉：
（图片是epsom手掌纹）

可供选择的托料很多比如：box小牛皮、植鞣革、皮糠纸、港宝、海绵、钢条等等……
我们用包的前幅作为分析讲解：

这款包是定型包
1、用swift皮做面皮时候的托料考虑：
这种皮比较柔软，不加托料没法做成定型包的效果。所以swift小牛皮开好料、铲薄后，前幅必须用上托料。托料这时候考虑用比较硬的与面皮对贴，让整个包身能够挺起来。可以考虑这两种托料中的一种：box小牛皮和皮糠纸。
进一步分析：前幅装上五金后，那是包的开合锁，锁扣条和五金锁，整一块必须要比包身更加厚、更加硬挺才能在长期使用时，五金锁和扣条不走样。

图中黑色笔圈住的部分得再考虑加一层托料，这个托料您可以考虑皮糠纸。
2、用EPSOM手掌纹做外皮的考虑：
1）EPSOM手掌纹本来比较硬挺，皮本身适合做定型包，所以匠人在考虑epsom皮的时候，皮的厚薄、托料的选择和用法要重新考虑。
2）包的前幅，您甚至可以考虑不用托料。但是在图中上五金锁的圈出来的位置，你必须要用托料（否者那个地方因为锁的重量和经常开合，会导致包的前幅在使用过程中变样）
以上是简单的讲解，那么实质在做包的过程，托料的厚薄和外皮的厚薄是要根据匠人的手感，对皮的感觉去进行进一步调整的。