醇酸树脂媒介是触变凝胶媒介而马洛吉是触变膏状媒介，我曾经把膏状与凝胶这两个词相混，但做出马洛吉后才发现膏状与凝胶得概念还是有分别的。 
醇酸树脂媒介作为釉色上光时最好还是在底色层也有醇酸树脂成分的颜料层上运用。因为在温莎醇酸树脂颜料与媒介的介绍中说过此媒介干后结膜较脆，韧性与亚麻油等干性油相比差些。不过像进口温莎有专门的一套醇酸树脂颜料与醇酸树脂媒介，光醇酸树脂媒介就有六七种之多。我想这种质量的醇酸树脂媒介作为上光釉色应能信得过。 
马蒂树脂在国内还没有找到能替代的媒介，使用也是应该的 。种种缺陷的出现也是缓慢的，在画家的有生之年不会看到。我把文章又补充了些内容，再看看吧。 
油画材料种类是丰富，尤其在欧美国家，而且在当代科技的技术的带动下也创造出不少新材质，但依然没有一种材料是完美无缺的。像制作画布底子用的的的胶，依然没有找到比兔皮胶 克隆胶 更好的替代品。只有咱国内画家才使用相对廉价的乙烯和丙烯胶（白乳胶），现在为止还没有完美的材料出现。 
总之材料在于你如何运用，扬长避短。你想一想，如果极致完美的材料出现了，那绘画（油画）的生命也要终结了

你可能没仔细看我对两种媒介的介绍，马洛吉媒介有两种， 而且两种都是膏状。不是我为了膏状而膏状，就算没有达玛树脂的介入它也依然是膏状。
由于马洛吉两种膏状媒介的颜色区别很大，尤其意大利黑油媒介 颜色很重，所以我加了些达玛树脂，没想到出现色泽与马蒂树脂膏状很是相似。而且由纯油性媒介改变成树脂油媒介了。在材质性质上与马蒂树脂马洛吉一样了。所以我用了“模仿”这词。虽然有达玛树脂的介入，也只是改变了马洛吉意大利黑油媒介的成分而已。实际上它还是马洛吉媒介。
膏状媒介替代不了液态光油媒介，同样液态光油媒介也替代不了膏状媒介，他们各有各的优势。你可以选用其中的一种，也可以两种有机的结合一起用，怎么运用，不在你吗？材料丰富了随之技法也丰富了，材料决定着技法。在中国改革开放以前的那一带画家，基本都是材料意识贫乏的一代，可以说是材料盲的一代画家画家。
你也许你接触的材料相对少 建议多接触，多尝试，多试验。
应该感谢依维尔先生，是他让中国国内画家知道还有膏状媒介的存在。

黑油是一种快干性熟油，干燥力超过了依维尔先生低温熟油。所以在画面中还没有出现渗油时，油就已经明显氧化稠化。我又在黑油中加了些稠油，这样的媒介干后形成的油膜会过于光亮，更何况成分中又有达玛树脂。恰好蜂蜡的存在不仅使媒介变成膏状，而且少量的蜂蜡起到缓和光泽的作用，使釉色层的光泽变得温润，使画面不会出现过于光亮的光斑。蜂蜡在这里并非绝对亚光。 
纯正的块状蜂蜡是不透明的 ，薄片的蜂蜡虽然不透明但有一定的透光性。少量的蜂蜡在媒介中不会影响透明色颜料的透明性。反而使透明色颜料更加牢固稳定 。