“后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去，消失在人海。后来，终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不再……”十九年前，刘若英凭一首《后来》传唱大江南北，至今仍魅力不减。十九年后，刘若英跨界当导演，携一部《后来的我们》笑傲五一档。
然而，善歌者不一定善导，说中听一点就是中规中矩，说得不中听就是乏善可陈，通篇就像一杯温开水，全程寡淡无味，丝毫没有波澜起伏。
《后来的我们》其实跟《后来》并无多大关联，而是改编自刘若英的一篇小说《过年，回家》，一定程度上带有个人化的标签，优缺点明显两极分化：优点就是导演可以将最擅长的感情部分发扬光大，像慢镜头一样将生活里的柴米油盐缓缓铺陈开来，没有第三者，也没有各种庸俗桥段，十分接地气。缺点就是导演急于表达，显然将自己的个人情感投射到了主人公身上，两个明明在社会底层摸爬滚打的人，却一个比一个更文艺，说着本应该出现在王家卫电影里的台词，使得原本就扁平化的人物性格越发模糊，导致影片的风格前后脱节，十匹马都拉不回来。
其次，本片讲叙的核心就是一个老生常谈的话题：“女孩永远比同龄的男孩成熟。”关于这一点，《那些年，我们一起追过的女孩》里早就用过了。如果导演能够用一种新瓶装旧酒的方式，倒也未尝不可。
可惜的是，刘若英用的亦是“旧瓶”，选择了一种比较讨巧的方式，用现实穿插回忆，意图将碎片化的情节串联成一个整体，本来这种手法用好了就能成为像《贫民窟里的百万富翁》之类的经典，或者是像《建筑学概论》之类爱情佳作，但导演明显欠缺起承转合的叙事能力，回忆说来就来，剧情愈发支离破碎，像散文诗一样不伦不类。
当然，本片也有极具创意的地方，配合“失去你的世界，不再有彩色”的设定，在黑白与彩色之间切换，从另一个角度展现主人公的情感状态。
此外，主人公的演绎也为本片加分不少，周冬雨依然灵气十足，对同类角色早已驾轻就熟，井柏然已经开始踏上演员之路，而不是流量明星。最大的亮点则是田壮壮，从扎实的台词功底到润物细无声的表演，简直就是被导演职业耽误的好演员，最后的一封家书不仅拯救了整部影片，也成为全片的泪点担当！
后来 有了后来 却没有了我们。
虽然我依然还是忘不了你。
但是却没有了以前的那种必须要得到的念头。
事实上
应了那句话
爱一个人，并不一定要得到，或是在一起。
只要爱的那个人过得幸福就好了
XLY愿你幸福。