回复：细品87红楼之美

鸳鸯姐姐行酒令，双手叉腰作势，俨然一副“一夫当关，万夫莫开”的架势;可偎在老太太身边说起“从老太太开始”，语气又转为柔和，在鸳鸯心中老太太实在是最重要也最亲近的人呀!
而林妹妹、宝姐姐和湘云的镜头中，湘云急不可待跃跃欲试;宝姐姐恬然自处，稳重自持;林妹妹虽然从不乏捷才，仍不免有些紧张，性格把握都很到位～

大嫂子连骨牌都要摆得整整齐齐，莫不是强迫症～
这也是满人的习俗，没有出嫁的姑娘在家中的地位实际上比嫂子这些的还要高，所以三春和黛钗湘都可以坐下来，而凤姐，大嫂子要帮忙布菜等，无位子可坐。
每次去姥姥家，姥姥也会对我做这个老太太笑着拍凤姐姐的手的动作，表演源于生活又高于生活～

林妹妹忽然被点名，有些慌乱地抽气眨眼～
这也是当时的习俗，《西厢记》《牡丹亭》之类的杂书是不能看的，但是姊妹们却可以看这些的戏曲演绎，因为一般人们看戏不过是追求视觉上的满足，唱功上精湛，并不会去在意唱词，这也是林妹妹所叹的“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味”，因此“危险性”较低。所以她们仍然不能将这些诉诸于口。
宝玉:忐忑.jpg

这一张的大嫂子好美，螓首蛾眉～
似乎很少见宝姐姐笑得这么开心，想来是演员的真情流露吧

鸳鸯姐姐在与刘姥姥行令时，特意念得很慢，咬字很清楚，是在照顾刘姥姥庄稼人对于行令的生疏，细节很到位～
听完刘姥姥的令，鸳鸯姐姐自己也笑倒在桌子上了

刘姥姥醉酒，犹自拿着酒杯手舞足蹈，全场气氛达到高潮，群像却又一丝不乱，每个人的行为都符合书中人物当下的心理轨迹:凤姐姐承欢老太太膝下，还招呼着刘姥姥;宝玉最坐不住。跨越了整个场地跑来和湘云划拳;探春走去陪侍王夫人。
这里惜春过来找迎春，书中并没有这样写，但细想之下觉得这样处理也很合理，迎春和惜春有很多不同之处，可是和探春相较之下，似乎她们二人的共同点更多一些。

按照之前一位朋友的建议改进成了长图～如果大家还有什么建议，都可以告诉我呀
书中第一回即说“历来几个风流人物，不过传其大概以及诗词篇章而已，至家庭闺阁中一饮一食，总未述记。再者，大半风月故事，不过偷香窃玉、暗约私奔而已，并不曾将儿女之真情发泄一二”，因此书中将闺阁琐事备细一闻。而剧中宝黛的细节，大概也与这样的主张相契合。宝玉扶着林妹妹走，在林妹妹来时起身让座，细节出见二人亲密之情

妙玉在某种程度上也可以算是林妹妹的重像了，只是在“洁癖”方面，似乎有过之而无不及，可是过犹不及，妙玉也因此“太高人愈妒，过洁世同嫌”，最终比其他金钗更深地陷入污浊的泥淖，云泥之别让人喟叹

林妹妹无时无刻不在怼宝玉～
可是这一次，林妹妹又反过来被妙玉怼了～

87用心到连配音都兼顾到～这里妙玉所说“饮牛饮骡”，其中的“饮”念的是“去声”（也就是常说的“四声”）。因为在古代用法中，“饮”念“上声”（“三声”）便表示自己做出的喝的动作，而念“去声”（“四声”）便表示让别的事物饮水，“饮牛饮骡”就是“让牛、骡喝水”的意思。

怡红院板壁上面刻的是《楚辞·九歌》中的《山鬼》呀～【若有人兮山之阿，被薜荔兮带女罗。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。】
像宝二爷喜欢少女的人，应该会对草木蓊郁的山中若有似无，缥缈迷离的神女很是神往吧～

这里由鸳鸯给刘姥姥指出并非“玉皇宝殿”而是“省亲别墅”，也算是为后面鸳鸯能够记得老太太屋里挂着的仇十洲的《双艳图》铺垫了吧～

悲凉之雾，遍布华林。凤姐无心插柳柳成荫，一时的善举最终让巧姐得脱虎口，能在翻天覆地般的贾家的浩劫中最终得以保全，“都从这个‘巧’字上来”。

暮离加油，好久没更了