一开始我对在《甄嬛传》后紧接着的《如懿传》小说和电视剧都不感冒，总觉得这是蹭《甄嬛传》的跟风作品（哪怕是同一个作者）。事实上《甄嬛传》的原著小说我就不感兴趣，那完全是一个架空的故事，电视剧的成功很大程度上归功于编剧，将其与雍正朝的历史结合起来，半真半假，正剧与言情的好处都占了（在看了《如懿传》的前两集后我是倾向于把编剧的功劳给郑晓龙夫妇的）。而《如懿传》小说剧情紧接着《甄嬛传》大结局，在我看来是个相当机灵的手笔（但我对流潋紫本人依旧没什么好感）。只有在得知是周迅主演《如懿传》之后，我才对这部剧有空前的期待。周公子在我心里可谓最空灵深邃的禁欲系美人。
等啊等，等到我把《延禧攻略》拖拖拉拉看了一半、《如懿传》小说看了一点点再也看不下去的时候，这部剧才播出。怎么说呢，觉得它天时地利人和一个不占。
天时，就说它的播出时间吧。太晚了，以至于被《延禧攻略》占去先机，江湖上一片“莫兰迪色”“白月光”的叫好声，《如懿传》由于在这些方面基本是反着来的所以吃了大亏。地利，就是播出平台。我是不理解《如懿传》在上星和网剧上唧唧歪歪的，我觉得完全没必要在电视台上吊死啊（如果台播有更大的利益那当我没说），现在很多人习惯用手机看剧，限古令下古装网剧部部都是电视剧级别的，称呼上也不再泾渭分明，就像我从没听人称《延禧攻略》为网剧。人和，就是观众。感觉《延禧攻略》已经用它洗眼睛的画面和爽文的剧情把观众洗脑了，特别是路人粉，而《如懿传》在前两集基本为他们提供了所有攻击的槽点，以至于会吓退更多路人。
我反复提到“《如懿传》前两集”，因为我觉得这真是大败笔，剧情、台词、服装、妆容、演员无一不是一言难尽。我就不明白为什么要再从雍正年间开始，废皇子禁足皇后的戏极其草率突兀，台词都是没有韵味的大白话，服装鲜亮刺目，所有的脸只有霍建华的和侍女们的看着舒服，周迅确实不适合演少女了。本来看到张丰毅演雍正还算惊喜结果感觉还没发力就强行下线了……丧仪开始才是小说故事线，场面庄重壮观，但在那一集里也显得仓促。如果可以作为开头趁着全员在场给新帝、太后、嫔妃、大臣依次特写体现他们的微妙心情与性格，举哀时再千人齐哭天地同悲，那估计能像电影一样来个开场小高潮。
第三集感觉周公子扮相顺眼起来了。但太后挂上了米老鼠耳坠（……），皇后说话毫无气韵，高氏咋咋呼呼，金玉妍像个安静的外国傻妞，皇帝管的尽是后宫的事还做不了主。登基大典跟丧仪一个毛病，明明应该拍得很气派庄重但实际效果并不好，至少我觉得霍建华走路像个大爷太出戏了。海兰格格倒是清婉动人。剧情方面，至少太后令青樱守孝是出人意料的，期待如何收场。
第四集我最开心，如懿终于有最初预告里的少女感了，海兰很动人。但也仅此而已了。剧情让人能看下去。

可是延禧宫也不吉利啊
安陵容，你们懂的

我昨晚看的三集和四集，某攻略的更新就直接没看，留今天看，明明之前还在感慨日更良心，果然人心多变！如意传第一二集确实有点失望，不过三四集让我好期待今晚的更新！这戏比较符合逻辑，比较贴近古代女性生存环境与生存手段！我还是很期待的，然后不想进行什么对比，那样就无法专心看戏！我预计这戏一样会爆款，开头黑后面爆！

只能说老了

继续更吧

第五集中让我记住的情节是“郎世宁告诉如懿西洋都是一生一世一双人，有情相守无情分手，女人可以休夫。如懿听了后去问正在欣赏暴发户审美的瓶子的乾隆如果他只有一个妻子会怎么样，结果被气跑了。随后小两口冷战，随后送画听戏秀恩爱……”说实话我觉得这剧情很尬，而且不明白它的目的。
首先，“一生一世一双人”是个在言情世界里被用烂了的梗。我不管在最原始的纳兰词里它有多么一往情深惊天动地，如今看到这句话，我就会觉得天真矫情的气息扑面而来，比不上“愿得一心人，白首不相离”。《如懿传》在宣传的时候把自己的格调定的很高，但这句话实在是太low了，让人觉得落差很大。而且在有真实历史背景的电视剧中，这句话一出来，我觉得那些宫廷礼仪场景都算白拍了。太没有规矩了，而且是没有意义的。
其次，我并没有感受到如懿对“一生一世一双人”的强烈渴望与大胆追求的苗头。周公子身上有挥之不去的性冷淡气息，她演的角色都像是能让别人着了魔似的爱上、自己却不爱任何人。如懿算是她笑的很多很甜的角色了，可只要她不笑我就觉得她对皇上没什么感觉了……询问的语气淡淡的，我是皇上我也不会当真。
最后，这段让我体会到的是这部剧里让人绝望的两性关系。如懿与弘历一开始是念着“一生一次心意动”的，但弘历转头对爱人“一生一世一双人”的诉求表现得极其不耐烦，我看不到他对如懿的专注用心，我甚至看不到在这个皇帝身上发展出“真爱”的可能性，我觉得在皇上心里如今如懿就是个明媚的宠妃，比旁人合他心意。如果他们之间有爱情，那也是不平等的。“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”（“说”音、意同“脱”）。

如懿传小说的前面也像电视一样有些言情，但是看着看着慢慢就变了。我当时看前面也有些想放弃，后面看着就好了。我是觉得老干部挑起小说中乾隆的一生真的有点难。这一点在这部电视剧中所有的老演员都犯了这个错误（这应该是导演编剧的错），就是总把一个本应花季少女少年该有的活力，轻浮，傲慢全演成了四五十岁的沉稳老练。比如周迅全程我没见她做过一个鬼脸，说过几句调皮话（评论说的她台词功底好，实在不敢苟同，加上她独特的嗓音更想在念台词没有一点抑扬顿挫）。皇上我没有看到年轻时那种单纯的爱和懵懂的心机，要知道皇上与如懿的爱在发生破灭的过程中皇上的性情变化是很大的。特别是他在登基的前一夜跪在祠堂那跟小说中最后一段对皇上躺在椅子上的描写一样。董洁一上来就表现出宜修那种无奈的大度，还有海兰一上线就跟如懿套近乎视为姐妹情深，全跟小说反了。真不想看了。

还有太后甄嬛，小说中她全程都在捍卫自己的地位，用自己的手段知道孰轻孰重，什么事该做什么事不该做。这个不管是对如懿还是皇上都如此。而电视全演成了针对如懿。还有开头那个什么鬼乌拉那拉废后。斗了一生的甄嬛会那么在意一个废后？违抗遗旨，是多么大的不孝之道。乾隆那么聪明会为了爱一个女人而背负骂名。我当时就挺尴尬的想看看导演怎么导，导演也很会嫁接啊，直接把原著又接上去，乌拉那拉（赐）死了还是甄嬛赐的，而且还是做给如懿两个乌拉那拉氏看的，同时突出甄嬛和如懿的聪明后，让太后和如懿的关系缓和了一点并并赐名如懿。厉害了我的导演的脑洞

讲道理，那个什么攻略我是看不下去的，如懿剧情我是喜欢的，但周某的容颜实在影响了她的演技，我看不出来她演出了说你，没有惢心，我可能要弃剧。

还是建议大家先看看小说，就会被这部书完全牵住，我看了两遍，在读第二遍时，很多地方已经不自流泪，这不能算标杆的宫斗剧，宫斗并不是主线，我还是把它看做是一代帝后的爱情悲剧。甄嬛传是成功少女逆袭剧，而如懿传是感情交织离合的爱情悲剧。他们俩根本没有交集，剧情不能比较，只能在道具，服装，视觉上比较一番。至于延禧攻略，更不用拿来和如懿传比，有人喜欢玛丽苏隔空打怪，赤手空拳直怼；而有的人就喜欢看细水慢流，享受演员的表现和演技。这两个剧底子都不是一个类型的，别比来比去了

如懿传好悲，即使女主奋斗了一生，还是败给了所谓的爱，她不知道最是无情帝王家，结局凄凉，对比甄嬛，一路打怪升级，位至太后，高寿而终，多好的结局。我觉得，本剧我就看前面好了，最好帝后离心实在是不忍心看了。

第六集对两个人物印象比较深刻：高晞月和白蕊姬
我后悔看了一点小说，不然就不会对人物有所期待。小说里我看到的贵妃是个体弱畏寒千娇百媚的女子，但剧中咋咋呼呼生龙活虎，一眼望去城府还没有金玉妍深（话说我以前看预告片不知怎的就是当她是金玉妍的），让人觉得是个无足轻重只能给后宫boss当枪和活靶子用的角色。自《甄嬛传》以后我们对清朝后宫的嫔妃位分算是了如指掌了，对每一个位分上的人的仪容举止也有了相应的要求。像贵妃，得宠骄横的当如年世兰（华妃娘娘也是封过贵妃的），贤良淑德的当如甄嬛。这部剧到现在的最大问题是嫔妃给人的违和感。皇后仪态有不少了了，说话还是太快太促；娴妃可千万不要跟皇上听戏秀恩爱了；纯嫔只要保持不失礼貌的微笑就一切ok；仪贵人和婉答应实在长得太寒碜了；嘉贵人和海常在算是跟位分最契合的了；贵妃最不像。我倒是觉得贵妃如果能不说话静静地坐着凝望十秒钟，倒很像章子怡。
白蕊姬倒是个让人惊喜的角色，长得像脸变宽一点的李一桐，尤其是那一双眼睛，很深很婉很媚，透着坦荡荡的往上爬的野心，很像《甄嬛传》里的祺贵人。我觉得这也算是一种会让人看的很爽的宫廷剧女配。她们对得到皇上的真爱毫不在意，只要得宠享受荣华富贵，因此不存在唧唧歪歪的吃醋心伤，宫斗的目的反而明确：你是我升职路上的绊脚石嘛！没有莫名其妙的因爱生恨迁怒无辜。而一般这种坦荡荡**的角色都不是大boss，被干掉的时候也快刀乱麻毫无二话。我希望白蕊姬能多撑几集多气气贵妃。

康熙王朝》那个我看过还行

仔细看看这首饰设计的很精美