上海当代艺术博物馆的“她：妮基·圣法勒和沈远” ，这是一个人人可以找到自己兴趣点的展览；中央美术学院美术馆的“再造山河—— 20世纪50、60年代 ‘新国画运动’研究展”沉稳而安静的梳理馆藏，并通过文献讲述时代的痕迹；伦敦V&A的“电子游戏：设计、游戏、扰乱”抓住了电子游戏革新中重要的十五年。
再造山河—— 20世纪50、60年代 “新国画运动”研究展
地点：中央美术学院美术馆（北京）
展期：2018年9月8日-10月7日
票价：免费
点评：“新国画运动”研究展在央美美术馆顶层的方形小展厅，微缩而精巧，低调且沉静；和楼下正展陈着的新媒体艺术展和游戏展有不小的反差。看到同样讲“政治挂帅、古为今用”的傅抱石的山水作品和画院集体创作的山水画并置，我们还是能立刻断定艺术性的孰优孰劣。艺术，还是关乎气韵的！
评星：四星
展览标题，“再造山河”，已然气势撼人。本次展览讨论的国画改造主要聚焦全国四个地区（京津、江南、西北和岭南）的写生实践。这种地域视角勾勒出不同地区的国画家群体甚至画派的状态，使观众能一窥各地方样貌。也许“写生”作为山水画革新的基本路径是艺术史界默认的前提，又也许由于展览选取的视角是地区差异和地方对比，所以展览没有交代“写生”由来的前因后果。不过，一个背景是，新国画具体改造方法是从艾青在1953年《文艺报》发表的《谈中国画》一文中出现，即明确了办法是“写生”——这才有了本次展览中各地艺术家外出写生山河的作品。从此，新国画的写生和大约在同时期确立的新中国文艺准则“社会主义现实主义”结合在了一起。

李行简，《高粱红了》，1963年